说实话，我本科毕业于中文系，脑海中有古今中外作家们塑造的各种鲜明人物形象。
现实生活中呢，我也经历过、听到过各种各样的故事。
所以，写作过程中，我会将这两者融合。
首先，现实生活为小说提供素材。
比如大姐老公车祸意外身亡，我脑海中立刻想起了20世纪90年代荧幕霸屏的《人鬼情未了》，并将相似的情节运用到了小说中。
老二陈利的同学朱珠，老公突然从外面带回来一个小男孩，宣称是自己的儿子。这种重男轻女的思想，现实生活中，也真的有很多这样的例子。
一个朋友，她家只有一个女儿，而她老公非常重男轻女，一心想要儿子。于是，在他们家女儿成年后，老公真的带回来一个孩子，说是自己的亲生儿子。
李娟的朋友江姗姗投资失利，也是现实生活中发生的故事。我一个朋友的朋友，投资P2P产品，血本无归，生无可恋，真的就差点跳楼。
陈巍然医院遇到的病友刘坤鹏，也是真实听到的例子
……
所有小说中的故事，基本都有现实生活的原型，然后在此基础上，进行艺术加工，适合小说创造的需要。
这就是我们所说的，来源于现实，却高于现实。
现实为小说创造提供素材，而小说创造却给现实生活，提供了艺术创造的范本。
小说离不开现实，现实离不开小说的艺术加工。
只有这样，才会诞生了我们今天看到的那么多荧幕形象，影视剧和电视剧。
其次，名著名家小说，也为小说提供了素材。
比如陈利的老板陆长风，就是俄国作家契柯夫《装在套子里的人》这部小说人物形象的再塑造，至少部分形似。
还有奥地利作家卡夫卡的《变形记》里的主人公格里高利异化，小说也将人格异化进行了引用，并介绍了人格异化的来源。
同样，俄国作家契柯夫的《变色龙》，小说也吸收了变色龙这个专有名词，并对这个专有名字的来源，进行了简单延伸介绍。
这就是，小说中寓含小说。
还有，亲人朋友的建议也吸收入了小说。
我姐姐会及时追踪我的小说到最新章节，她就提出一个问题：小说要尽量符合现实生活，也就是显得真实。
比如她提出，陈利独自一个人在异乡生病感冒了，父母打电话过去，得知她感冒了，小说原来写的是：父母让她打当地救护车电话。后来，我姐姐说你这里过于失真，现实生活中，一个小感冒，至于动用公共资源救护车吗？
我觉得她说得有道理，就及时修改为打的去医院。
最后，朋友经历对小说刻画也很重要
陈新，这个人物原型，有我一个特立独行朋友的影子，是这个朋友，但又不全部是她，进行了原型基础上的艺术加工。
比如陈新可能真实是在某个职场，但小说中，特意将她放在了具有体制性质的国企。
比如恋爱经历，都进行了艺术上的再加工。
特别是制造矛盾冲突，特意塑造成一个大龄单身剩女，不畏惧世俗，听从自己内心的声音，始终不愿意屈服于各种社会、职场潜规则，奉行“不委屈、不妥协、不服从”，只想真实做自己这样一个人物形象。
总之，这部小说就是在努力讲生活故事，并努力将所有的生活故事讲好。
我是一名草根
我是一名不屈从命运的草根
我是一名想很努力很努力迈向成功的草根。
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