滚君这几天放假，感觉完全和时代脱节了。
归来后的第一篇文章，有人留言，让我说说孤芳自赏。
我当时一脸懵逼。
孤芳自赏是个什么鬼？
是让我谈谈这种心境？
当时我根本没当回事。
昨天，又有朋友在我微信留言，说刚爆火的抖音神曲《孤芳自赏》抄袭酷玩乐队，不谈谈吗？
原来《孤芳自赏》是一首歌……
瞬间，我感觉自己OUT了。
除了工作，我几乎不用抖音，也不知道它正在流行什么。
对于里面的神曲抄袭，也是见怪不怪。
今天我不是想说这首歌抄袭，而是要讨论一个让人毛骨悚然的结论：
短视频平台10年内可能要把流行音乐活活玩死。
这绝对不是危言耸听，这件事正在发生。
关于音乐审美，我们这代人的下限，就是下一代人的上限。
我们都知道，一首流行歌大都可以分为主歌和副歌，一般抄袭就是把某首歌的精华乐句拿过来，然后东拼西凑加上自己发挥，组成一首新歌。
比如一直被大众骂得最多的《离人愁》，就是一首东拼西凑的玩意，把很多知名作品的精华拿过来拼在一起。
这不是原创，这就是串烧。
即使被全网如此批判，这首歌依然挂在各大播放器上，在网易云上有24w+的评论。
留言里直到现在还有一大推人在洗白。
呵呵。
已经够绝望的了吧。
但还有更让人绝望的。
毫不夸张的说，《离人愁》比现在大部分抖音抄袭神曲牛逼多了。
因为李裁缝至少有把四、五首歌缝在一起的技术，还要再配上几段文绉绉词，这种素养可不是《孤芳自赏》的作者杨小壮能比的。
你们听听，这首歌全盘抄袭了酷玩和烟鬼《Something Just Like This》的高潮部分，只是改了一下调而已。
《孤芳自赏》的副歌和主歌旋律一样。说白了，4分钟的歌，就TM一个调在那反复唱。
就算它不抄袭，我也不认为这是一首合格的音乐作品。
什么傻逼玩意！！
但我非常理解这种歌为什么能在抖音感动到百万人，因为配上短视频，感动来的太廉价。
真可笑。
以前李裁缝在《离人愁》里的热评我看了只会鄙视，但如今再看，居然还有一丝同情？
作者杨小壮的微博也被清空。
杨小壮之前还在微博上怼了一波骂他的人，真是不自量力。
说话都说不清，还写歌词？
不过我还是想说：别急小壮，时间会洗白所有人。
就像听了你的歌，《离人愁》在我心里已经没那么可恶一样。
你这次选的抄袭对象不对，酷玩《Something Just Like This》在全世界都很火知道不？它的网易云评论有30W+！
你抄它，不是找抽吗？
下次找个小众点的。
乖！
再说了。咱即使抄它，也得多花点心思啊！根据和弦改一两个音符，也没什么难的。
不过再等五年，你这样的也根本不算事。说不定以后抄袭就直接改用对方伴奏了。
啥叫写歌？
写歌和写文章一样，都是把一堆单独拿出来无意义的符号组合起来，形成意义。
文章的符号是文字，音乐的符号是音符。
中学语文老师告诉我们，一篇文章需要有一个中心思想，800字要围绕这个中心思想写。
音乐也是一样。
一首歌，也要有一个中心思想，用旋律、节奏、配器表达之。
300多年前，巴洛克时期，巴赫、亨德尔就是这么写歌的；
200多年前，古典主义时期，贝多芬、莫扎特也是这么写歌的。
他们这些大师，起手就可以写几十分钟的长篇，各种眼花缭乱的变奏，表达剧情发展与情绪起伏。
100多年前，南北战争，美国黑奴解放后，布鲁斯开始在小范围流行起来。
你想想，这种五声音阶的套路音乐，怎么可能入上流社会的法眼？
完全没法和高雅的古典乐相提并论。
但它那种直接的、粗犷的声音，广大老百姓无力抗拒。
后来布鲁斯往下发展，更简单，更粗犷的就是摇滚乐；
往上发展，更开放，音乐性更强的就是爵士乐。
别看爵士乐在21世纪多么高雅，那时候也是非常粗鄙的。
《海上钢琴师》里出现的爵士乐之父还记得吗？
最早他的音乐就是给男女之事助性用的，难登大雅之堂。
所以20世纪初，对于大众，古典音乐是上限，布鲁斯就是下限。
下限取代上限，只是时间问题。
到了20世纪六、七十年代，披头士席卷全球，摇滚乐大行其道，古典乐完全失去了年轻人。
后来的故事大家都知道了。
流行音乐发展迅猛，如今在西方，最火的是嘻哈，爵士成了小众，摇滚成了大众的上限。
而在中国，最火的是抖音神曲，摇滚成了小众，大众的上限是周杰伦。
很可笑吧。
比如华语乐坛，十几年前网络神曲刚出来，人人嗤之以鼻。
《老鼠爱大米》算什么音乐？
难听死了！
可你现在再去听呢？
自己感受下。不管是编曲还是歌词，比抖音神曲真诚100倍。
毕竟这种歌是仿照唱片工业时代的标准产品做出来的，差不到哪里去。
那时候，他们被我们鄙夷地称之为网络神曲。
现在的抖音神曲是什么样？
共同尿性是一上来就是高潮，把你整懵逼。
各种拼贴，借鉴，抄袭，完全肆无忌惮。
可以预想的是，再过5年，《离人愁》这种级别的歌，已经算是顶尖了。
等到10后长大，它就会属于稀有物种，处于鄙视链顶端。
最近还有朋友私信我说，张杰的《逆战》都有人抄袭。
嗯。
好吧。
我知道了。
还是那句话，时间能洗白所有人。
比如现在的吴亦凡，早就没人骂了。
年轻人别着急，慢慢熬，迟早你们也能成为艺术家。
不止音乐是这样的，几乎任何形式的内容都是如此。
大家有没有觉得奇怪，为什么科技水平总是越来越高，但大众审美却越来越差呢？
难道娱乐至死就像热力学第二定律一样不可逆？
要搞清楚这个问题，我们先看什么叫娱乐至死。
它是一本书名，上世纪80年代，尼尔·波兹曼的媒介批评三部曲之一。
当时在美国，电视媒体强势压过文字媒体，所以作者就提出了这个担忧：
一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。
那为什么政治、宗教、新闻会越来越娱乐化呢？
在滚君看来，这其实是社会文明发展带来的副作用。
此话怎讲？
在封建社会，文字是统治者的专利，老百姓根本没机会学习，更别谈琴棋书画这样的高雅艺术了。
而随着社会发展，更民主，更自由，各种娱乐内容，老百姓完全能参与进去。
包括文学、体育、电影、音乐等等等等。
老百姓是什么？
是用户，是利益来源。
你想要从他们身上捞钱，就必须满足他们。
怎么满足？
越来越娱乐化呗！
所以一个有污点的明星一旦学会自黑，惹大家哈哈笑笑，也就没那么可恶了。
比如《大碗宽面》。
包括西方政客也是如此，想要拉选票当总统，使命愿景价值观要讲，但也要懂幽默。
所以可想而知，音乐也是如此，谁能更迎合大众的娱乐需求，谁就能获得流量。
抖音就是音乐抄袭的温床，没有它之前，音乐娱乐化的进程不会那么快，但只是时间问题。
结果是迟早的。
它的海外版Tik Tok也是席卷欧美，和中国一样，外国人骂它的一大推，但完全阻挡不了其发展。
抖音强大到什么程度？
可以说，把全世界所有音乐播放器和视频平台加起来，捧红一首歌的效率都没它高！
比如网易云没有《孤芳自赏》的原版，但是光翻唱它的作品，就有两首评论数超过了5000+。
也就是说，如果你的作品在抖音火了，那些来蹭你流量的翻唱，评论都能过5000+。
在这种情况下，谁还想好好为抒发自己的真实情感写歌？
直接为抖音写歌不就行了？
娱乐至死，而且还是不可逆的那种。
最后，滚君还想抛出一个讨论点：
科技的发展，就是一个让所有人越来越平等的过程。
这本是一件大好事。
但却也是一个消解精英的过程。
阶级、鄙视链、优越感说出来就是政治不正确的话，但如果没有，所有人都一样，那一定是大家手牵手，一起成为懒惰、娱乐、胸无大志的人。
金字塔顶端的人会想，凭什么我要去健身？反正现在科技水平高了，吃药就能瘦下来；
凭什么我要读书？反正现在科技水平高了，每个人的大脑都能装一个百科全书，想要什么都能查到。
金字塔底端的人更不会因为想要跨越阶级，而努力改变自己，优化自己了。
这样的发达社会，真的美好吗？
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