人人都爱本土化，究竟哪里不一样？
几乎每个人都十分看重电视剧是否贴近中国国情这一基本原则。在他们看来，除了少数导演是为了外国观众讲一个中国故事外，大多数国产电视剧仍要以“本土化”特色为核心，拍符合中国观众口味的电视剧。
导演安地认为《找朋友》实际上就是很中国的东西。“虽然《老友记》给了这个剧很多启发，但演员都是中国人，讲发生在中国的故事，所以我不会让他们按照外国的表演去做。
在拍摄这部剧的时候，他进行了一个大胆的尝试，即在情景喜剧中，不使用现场的笑声去引导观众，把想象的空间留给观众，一开始观众也许有点不习惯，但逐渐的就会发现这种略带点滞后的、能让人回味的笑点十分好笑，“就是个欣赏习惯的问题。其实中国人很幽默，我们有很多有意思的段子，但是幽默的东西在中国影视中还是很少。”安地说。
李小婉回忆这一段时连说这是一次冒险。“就是没有人工的笑声，它是引导画面外笑声的工具。我们其实是给自己出了个难题，希望观众在观赏时没有辅助的拐杖，是不是可以独行。当时安地有了这个想法后就申请了好几次，开始我们总觉得之前没这样做过，十分冒险。后来就先做出来一版没有笑声版，去试影，找附近的大学生、建筑公司的去看，放完觉得效果还不错，就敢这么做了，适应那个节奏就好了。”
在内容上，《找朋友》非常有中国特色。李小婉说独生子女，没有兄弟姐妹是中国的一大特色。他们没有兄弟姐妹的感觉，都是自我型的，以自我为中心。1980年是开始拿“独生子女证”的时候，而80年到开始进行编剧的时候，第一批独生子女就开始进入工作了。《找朋友》就是针对独生子女群体身上的特征进行编写的，自我，无邪，富有想象力，迷恋亲情，一一解读他们的生活、优势和弱点。这与《老友记》以性为中心，无论人物关系是朋友、上下级、或是男女朋友，咖啡厅的圈子，每集都离不开性的主题，非常不同。
《丑女无敌》的总制片人郝晓江在介绍不同时也十分强调中国特色。“去年8月把剧本翻译出来，在改编的过程中，台词尽量向时尚靠拢，向中国的本土特色靠拢，包括新加了很多亲情的元素。中国的独生子女无姐妹，所以亲情多为父母跟孩子之间，这也是中国特色，原剧里丑女有姐妹，这是一个不同点。”
此外，不同点还表现在拍摄手法和播出方式上。在拍摄上，墨西哥版是用三面墙、多机位的情景喜剧的拍摄手法。但是美国就完全用的是电视剧式的拍法，《丑女无敌》仅在拍摄上借鉴了美国，内容和风格上却主要改编自墨西哥版本的“丑女”，轻喜剧，有点夸张的方式。在播出方式上，美国那种一周播一集的收视习惯，在中国大多数观众那里都是行不通的，因此最开始打算一天播一集，切成两集，分成栏目，后来还是一天播完整的两集。
导演张峰对拍摄的特点进行了进一步的解释。为了让拍摄效果更好，摄制组采用了“异形轨”的方式，在墙上打洞，让摄影机能跟着演员从里屋穿到外屋。“在国外，这个墙如果不用，可能就直接吊起来，就更好拍了。”。
此外，对喜剧颇为偏爱的周姮补充到，“他们的大故事背景是讲白领的工作，包括大部分人物的设置，数量，这些我们都是保留了的。但是在执行上，喜剧的成分，喜剧到什么样的程度，我们都有改编。”
尽管每个人都重点强调了不同，但事实上，无论是翻拍还是借鉴，一些精髓的东西是需要保留的。如周姮所说，“牙套眼镜，都是个表现的东西，但是其中内在的东西，是能打动全人类的东西，所以才能在世界范围内走红。这个东西要保留。”
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
