春夏之交，12首绝美宋诗，在烟雨斜阳之间，品出光阴流转的深意

四时之中，最难写的是春夏之交。

春已迟暮而未尽，夏才初临而未盛，天地正在两种气息之间相互交付。

“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”，那是杨万里笔下最妙的一段过渡。

江花、翠林、頳桐、白楝、絮影、酴醾，每一桩都是节令悄悄换岗的暗号。

宋人善写时序，尤善写时序的接缝处。

这12首小诗读下来，是一段说不清是惜春还是迎夏的怅然。

江花江水意，春色为谁多。

极目天涯草，凄凄奈尔何。

——宋·孙嵩《春夏之交四首·其一》

江畔的繁花与江中的流水，似各怀心事，一个绽放，一个东去。

这般明媚的春色，到底是为谁而盛放得如此繁多。

放眼望向天涯尽头，野草连绵不绝，一直铺到目力不及的远方。

那一片凄凄连天的草色，又能拿你怎么办呢。

孙嵩为南宋人，仕途清淡，多写田园闲景与时序之感。

江花自开，流水自去，春色无人领受，最后都化作天涯一片野草。

人世间最寂寞的事，不是无春可赏，而是满眼春色，无人共看。

悄悄瞻青壁，悠悠瞩翠林。

流鶑无一事，声远薜萝阴。

——宋·孙嵩《春夏之交四首·其二》

悄无声息地凝望着远处青色的崖壁。

悠悠然然地注视着满山翠绿的林木。

林间黄鹂鸟无所事事，自顾自地歌唱。

那婉转的鸣声从远远的薜荔藤萝深处传来。

孙嵩此首写春夏之交的山林闲坐之趣。

人闲下来，山也闲，鸟也闲，连风也舍不得走得太快。

世间最难得的境界，不是寻得多少奇景，而是身在寻常山色之中，也肯静静地看，肯久久地听。

村落頳桐日，茅茨白楝风。

闲阶沾雨菊，又绿去年丛。

——宋·孙嵩《春夏之交四首·其三》

村落之中，红色的桐花正承接着初夏的日光。

茅屋之上，白色的楝花在清风之中轻轻摇曳。

清闲的台阶之旁，去年那一丛沾过秋雨的菊花。

如今已重新抽出新绿，长成今年的模样。

頳桐与白楝，皆是春末夏初的应时之花。

他在这个交替的时节里，望见了去年的菊根又一次冒出新绿。

四季最深的安慰，是它从不拒绝任何一段过往，无论枯荣，皆肯在来年原地再生一回。

—【04】—

拂槛逍遥絮，浮空自在丝。

幽香来远近，山侧有酴釄。

——宋·孙嵩《春夏之交四首·其四》

掠过栏杆的柳絮，逍遥自在，无所牵挂。

浮在半空的游丝，飘飘摇摇，无人主宰。

一阵幽幽的清香从远近之间隐隐传来。

寻香望去，原来山的那一侧，正盛开着一架酴醾。

酴醾在二十四番花信之末，开过此花，春便彻底告别人间。

孙嵩寻香而觅，望见的是春日最后一道身影。

世间所有的告别都不必声张，一缕暗香飘来，已经把所有的话都说尽。

—【05】—

往年休叹去骎骎，只数今年且十旬。

稚绿已争欺旭暑，老红犹强护畸春。

水平似面因风皱，山远如眉得雨颦。

物态到前长是笑，不知物态总关身。

——宋·曾丰《春夏之交沿途触目》

往年的光阴飞逝似马，无须再为它一一叹息。

单算今年至今，也已不知不觉过去了整整一百日。

新生的嫩绿争着抢着，不肯让初夏的炎光独占。

老去的红花仍在拼力支撑，护着这一段残余的春色。

水面平展如镜，被一阵风吹过便皱起波纹。

远山静默如眉，被一场雨润过便蹙作愁颜。

万物呈现在眼前的姿态，看上去总是带着笑意。

只是世人未曾察觉，这一切的姿态，全都牵系着自身的心境。

曾丰为南宋淳熙年间进士，工诗善赋，多写羁旅之思。

稚绿争夏、老红护春，本是节序更替的常事，被他写出几分悲壮。

人这一生看天看地，看见的从来不是天地本身，而是天地映出的自己；山眉水皱，皆是心事的倒影。

—【06】—

两架酴醾侧覆檐，夏条交映渐多添。

春归花落君无恨，一架清阴恰满帘。

——宋·张耒《夏日》

两架酴醾从檐角斜斜攀上，藤蔓覆盖了半边屋瓦。

夏日的枝条相互交错映衬，绿意一日比一日更添几分。

春日已经归去，繁花纷纷凋谢，请你不要为此心生遗憾。

那一架酴醾之下投落的清凉树荫，正满满当当地铺满了一整道帘幕。

张耒为「苏门四学士」之一，仕途屡遭贬谪，晚年困居陈州，词风平淡而深远。

春去花落原本令人惆怅，他笔锋一转，把视线引向夏日的一架清阴。

人生在世，得失之事日日发生，能在花谢之后还看见绿叶为你撑起一片荫凉，便是天地最深的体贴。

—【07】—

野水平桥细浪生，柴门草长断人行。

园林霁后春如在，燕雀鸣时夏正清。

——宋·汪莘《春夏之交风雨弥旬耳目所触即事十绝·其四》

野外的溪水漫上了平桥，水面之上微微泛起细浪。

柴门之外，野草丛生，已把进出的小径遮断，许久不见人影。

一场雨水放晴之后，园林之内春意尚未走尽，仿佛仍滞留在花叶之间。

燕雀齐声鸣叫之时，夏天的清凉气息已悄然降临。

汪莘为南宋隐士，自号方壶居士，居黄山之下，工诗善文。

雨后园林的春色与燕雀啼鸣的夏意，被他放在同一帧画面之中并置。

人世间最值得珍惜的瞬间，是两段时光彼此交叠的那一刻，前者尚未远走，后者已经到来。

—【08】—

芳润园林不似贫，年光无尽逐番新。

来禽颜色不禁雨，抟黍语言如惜春。

身外岂关吾辈事，镜中已换昔时人。

神仙定未超尘俗，犹插金貂侍帝晨。

——宋·陆游《春夏之交风日清美欣然有赋》

园林被春雨浸润得满目芬芳，看上去丝毫不显寒酸。

岁月年年涌动，永无尽头，一茬一茬地翻新成色。

林檎花娇嫩的颜色禁不起一场风雨，落英满地。

黄鹂的鸣声婉转不绝，听去字字句句都像在为春天惜别。

身外的功名得失，何曾真正与我等读书人有过关联。

镜中端详自己，发现已不再是当年那个鲜衣怒马的少年。

神仙的境界料想未必真能彻底超脱尘俗。

像那位汉代金貂老臣，还要侍立朝堂，迎送帝王的清晨。

陆放翁晚年退居山阴，闲居之中仍作此诗，骨力雄浑而不失温润。

园林如新而人已老，是放翁笔下最深的对照。

光阴的可怕之处，从不在于它带走了什么，而在于它把同一座园林一遍又一遍地翻新，唯独把照镜的那个人慢慢换掉。

—【09】—

雷电阴晴共一帘，残春首夏境相兼。

闲寻稚笋今朝长，静数新荷昨夜添。

——宋·汪莘《春夏之交风雨弥旬耳目所触即事十绝·其七》

一道帘幕之外，雷声、闪电、阴云、晴光，轮番上演。

残余的春日与初临的夏日，在这一片光景中并存共处。

闲来无事，去寻一寻那几株嫩笋今晨又长高了几分。

静下心来，细数一池新荷昨夜悄悄又添了几片。

汪莘隐居黄山，所写多为山中所见。

寻笋数荷，是文人最朴素的趣味。

人这一生若能把每日醒来的心思安放在一根新笋、一片新荷之上，那一份从容，已胜过千金博取。

—【10】—

残红点点尚春光，小立芳台送夕阳。

莺语只闻花里面，鸥飞宛在水中央。

风前绿草无人管，烟外青山底处藏。

柳幄张天槐幕静，一川涨起麦云黄。

——宋·白玉蟾《春夏之交奉呈胡总领》

枝头几点残红，仍残留着春日最后的光影。

小立于芳草台上，目送一轮夕阳缓缓沉入西山。

黄鹂的鸣声，只能听见它从花丛深处传来。

白鸥翩翩飞过，身影宛然停在水面中央。

风前的绿草无人照管，自顾自地疯长。

烟霭之外的青山，不知藏在哪一处看不见的尽头。

柳树织成的帷幄如帐张于半空，槐荫垂下静静一片绿幕。

放眼一川大地，金黄的麦浪如云一般翻涌。

白玉蟾为南宋金丹派南宗五祖之一，云游四海，诗风清旷飘逸。

他写春夏之交的田野，从夕阳一直写到麦云，气象阔大。

修道之人未必避开人间烟火，他笔下的麦浪青山，比尘世中人看得更深、更远。

—【11】—

青青结子在梅梢，方见春来夏已交。

认得主人双燕子，香泥衔去理新巢。

——宋·俞桂《春归》

青色的梅子已悄悄结在枝头。

抬头一望，春日才刚走过，夏日已悄然来到。

那双认得旧日主人的燕子，又一次飞回屋檐之下。

衔着带着花香的湿泥，一点一点修补它们的新巢。

俞桂为南宋诗人，工于五七言绝句，风格清新婉丽。

梅子结青、燕子归来，本是寻常景象，被他写得格外温柔。

人世间最深的安心，是知道有些来客，每年都会在差不多的时候按时归来；这一份准时，胜过千万次的承诺。

—【12】—

撚指过三月，又当春夏交。

花残蜂课蜜，林茂鸟安巢。

芳草生青霭，新篁展绿稍。

风骚将断绝，谁有续弦胶。

——宋·戴复古《春尽日》

弹指之间，三月已悄悄过去。

又一次走到春夏交替的关口。

花已凋残，蜜蜂仍在勤勤恳恳地酿造蜜糖。

林木茂盛，鸟雀已在枝头安顿好新巢。

芳草丛生之处，浮起一层青色的暮霭。

新生的竹子，正一节一节地舒展开嫩绿的梢头。

风骚一脉的诗道似将断绝，无人接续。

不知世间何处，还能寻得那一味续弦的奇胶。

戴复古为南宋江湖派代表诗人，一生不仕，浪游江湖，自号石屏。

蜂酿蜜、鸟安巢，皆是天地秩序自然的延续；唯有诗道的接续，需要人去担当。

人活一世，总有一些事是天地不能代劳的，那些承先启后的担子，只能落在某一个肯弯下腰来的人身上。

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