鲁奖诗人张执浩诗歌《六月》写得奇崛，值得一品

与好诗，不期而遇！

原诗

六月

文/张执浩

多雨的季节终于来临

你走着走着就走进了水里

在一场雨与另一场雨之间

湖水抬着湖面

柳条安静，水杉笔挺

打鼓的人稍事休憩

红莲钻出荷叶

当她们看不见自己的倒影

她们有显而易见的忧伤

此处的浑浊天经地义

而彼时，浊气将逝

在一滴雨与一滴雨的间隙

是另外一滴雨

在一个人与另一个人之间

是无休止的杂碎

你看见了雨后的青山

你看见我满面欢喜像痛哭流涕

赏析

鲁奖诗人张执浩的《六月》，抒写了一种内敛又奇特的忧伤。诗中“她们有显而易见的忧伤”“你看见我满面欢喜像痛哭流涕”，直剖内心情绪：即便刻意掩饰、隐忍不言，忧伤依旧形于神色；表面强作欢喜，内里实则悲从中来，绝非无病呻吟，而是发自心底的深沉怅惘。

诗作以六月梅雨季为底色，雨本就是极易牵动心绪的意象，自带忧郁基调。全诗在连绵雨声中来回切换时空层次，诗人隐秘的情绪，便藏在阴晴雨雾的流转之间。

开头落笔多雨时节悄然降临，仿佛诗人暗自期盼雨季到来，借连绵雨意掩去心底郁结。“你走着走着就走进了水里/在一场雨与另一场雨之间”，人在不觉间走入雨幕，被前后两场雨裹挟、裹挟在雨隙之中，如同被无边愁绪浸泡笼罩，生出绵延不绝、无从挣脱的忧伤氛围。

继而转入湖光景物描写，画面感与空间感十足。“湖水抬着湖面/柳条安静，水杉笔挺/打鼓的人稍事休憩”，勾勒出雨暂停歇的静谧瞬间。“湖水抬着湖面”看似平实赘述，却营造出奇妙的感官意蕴，只可意会不可言传。柳条静立、水杉挺拔，以拟人笔法写出风停雨歇的安宁；“打鼓的人稍事休憩”更是精妙暗喻，将淅沥雨声比作擂鼓，雨歇即是鼓手暂歇，含蓄传神。

镜头转向荷叶红莲，情绪渐渐外露。红莲钻出水面，却照不见自身倒影，只因连日阴雨搅浑湖水，镜面般的湖面变得浑浊，倒影被水波吞没。诗人以女性化的“她们”指代红莲，点出“显而易见的忧伤”，这份愁绪与生俱来、浑然天成。而“此处的浑浊天经地义”，道尽梅雨造就的自然常态，也暗喻人世愁绪的滋生，本就顺其自然、无需刻意找寻缘由。

末尾写雨势渐收，浊气将散，雨线化作零落雨滴，天地慢慢趋于清朗。诗人以雨作比：一滴雨与一滴雨的间隙，仍是另一滴雨，简单纯粹；远不及人与人之间繁杂纠葛、琐碎纷争。这组对比，道尽诗人忧伤的根源：厌倦人际世俗的复杂功利，向往自然本真的简单明净。

雨后青山澄澈明朗，反观人世却面目难辨、心境浑浊。外人只见自己满面欢喜，唯有自知内里已是痛哭流涕。借自然之清反衬人心之浊，把藏于心底的无奈与落寞彻底袒露。

纵观全诗，借六月梅雨、湖柳红莲层层铺垫，以雨的起落牵引情绪流转，把隐秘的忧伤写得百转千回。诗人借景物安放心事，在自然与人间的对照中自省沉思，既渴望从俗世纷扰中解脱，又难免陷入情绪的往复与纠结，尽显人心的复杂与不定。也让人读懂，适度释怀心境，才是安顿自我最好的方式。

抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。我是诗者格命草，欢迎关注，下期诗评见！

诗人简介

张执浩，1965年生于湖北荆门，1988年毕业于华中师范大学。武汉市文联专业作家，《汉诗》执行主编。出版诗集《苦于赞美》《动物之心》《撞身取暖》《宽阔》《欢迎来到岩子河》《高原上的野花》。获中国年度诗歌奖、人民文学奖、十月年度诗歌奖、华语文学传媒大奖年度诗人奖、陈子昂诗歌奖等奖项。对自由的渴望，也表达了对社会不公的批判和对美好生活的追求。

往期诗评

格命草

格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗800余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。付费评诗，付费写诗评集，付费推广诗歌，个人诗集出版，购《格命草诗评全辑》电子版，可加格命草微信：gemingcaoa ）。

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