四川大学老师，卖房买画，成国内顶尖的工薪收藏家

很多东西或许都算不上艺术收藏级的，只能算是艺术消费级的。就像我喜欢贾科梅蒂喜欢得要死，但不可能拥有原件，就购买了三四十年前的版画海报，来完成一种拥有和对话。

60后的四川人谢晋宇，

曾在复旦大学和南开大学任教。

50岁时，他决定回到成都扎根，

在一处小跃层安了家。

谢晋宇的另一重身份是“工薪收藏家”，

他用工资购买美院毕业生、

年轻艺术家的作品，

已经持续了二十多年。

甚至曾为了收藏卖掉唯一的住所，

在上海租房住了五、六年，

亏了上千万。

身边人说他“脑壳搭铁了”，

但他最心痛的是，

和喜爱的作品擦肩而过。

一月，一条前往成都，

拜访了谢晋宇的家、工作的大学

以及存放、展示收藏的空间采采屋。

他自称斜杠老年，

在学校里上课、带硕士和博士，

其余时间阅读、写作、策展，

尤其是为年轻艺术家办展，

“推那些处在困顿之中的年轻人一把。”

尽管他30多岁就拿了教授，

是客观上的成功，

但谢晋宇一直遗憾

年轻时没有选择向往的文学之路，

“我一直觉得自己是失败者

是艺术收藏，帮我完成了自我认同。”

自述：谢晋宇

编辑：唐诗

责编：陈子文

这个房子是一个跃层，不到两百平。我应该是有集物癖的人，东西都舍不得扔，旅游最爱去的是国外的中古市场。整个家就是我生活的积淀，它不是某一次装修诞生的产物，而是伴随着人生的一部分。

地板挺有来历的，来自四川一所差不多有一百年历史的老学校拆下来的房梁。把木料收购回来，我们请师傅开料、刨平，特意保留了上面的虫眼和节疤，都是很珍贵的痕迹。从来没有打过蜡，但是越用越有光泽，是那种很哑的光。

地毯也是家里很重要的部分，能消音，也能带来了温暖的亲和感。毯子有来自土耳其、哈萨克斯坦、伊朗的，还有四大名毯之一的藏毯。有几张藏毯原来是贵族装青稞的口袋，是牦牛毛编织的，我们就拿来当坐垫。

家具是每次搬家时都带着走累积下来的，有在天津淘的中古家具，也有在复旦时学校淘汰的档案柜。小区里有时候会有别人不要的家具，我看见造型好的、有设计感的，就搬回来。

我是一个音乐、电影的发烧友，收藏的CD可能接近五千张。最初设计书架时，就特意按照碟片的宽度做了一些格子。

使用的器物，我喜欢有手工感的、中古的。比如茶几上的茶盘来自日本，用樱树树皮做的，差不多有五六十年了。里面放的小茶垫有迪拜的、西藏的，还有用四川绵阳的非遗布艺做的。

收藏了大量中古茶器

家里应该布了有一百幅画，没事就会根据季节去更换布置，这是中国文人的习惯，也是西方家庭常见的做法。就像换衣服一样，这个过程本身就是放松和美育。甚至连洗手间都会布置，因为那样一个不洁净的地方，你在那里凝视作品的时间可能是最长的。

家里放的小雕塑和摆件已经数不清了，既有中古的，又要有当下的；在地域性上也有跳跃性，中国的、非洲的、欧洲的……

艺术品、摆件的呈现，我也在慢慢探索。有时候一件东西的力量是不够的，就像兵马俑，一个士兵就构不成军团的震撼。所以，我在窗沿摆了一整排欧洲的瓷雕，在玄关把荷兰山墙屋摆成一条街。

我现在喜欢收集各种器物、摆件，也跟童年的影子有关系。小的时候，我在学校里是被霸凌、排斥的对象。家里也家徒四壁，只有我父母结婚时收到的一件礼品幸存了下来。我到现在都记得很清楚，那是一只仿古的六角粉彩花瓶，上面画了一个仕女在花园里打了一把团扇。在那样的状态里，一件没有实用功能的器物给心灵带来了特别大的抚慰。

这个家也是艺术家的会客厅，每年新年或者圣诞的时候，老朋友们都会聚到家里，喝酒、唱歌，甚至玩cosplay。

二楼沙发区挂的画就是艺术家坐在我家阳台上创作的，他画得很专注，我们其他人就在旁边看着。

和老朋友们聚在一起分享新的收藏、创作

因为这些年收的东西太多，家里放不下，采采屋现在就成了我收藏的扩散。一楼的空间主要为尚未崭露头角的艺术家办展，在他们还没被机构发现之前推他们一把。

二楼的墙上挂满了油画、版画、摄影、海报，随处都会摆放小雕塑、器物……还布置了好几个围坐区，朋友们来了可以聚会、办沙龙，分享各自最新的收藏和创作。

徐冰 《芒种》 1990

关根伸夫 《Phase Conception No.G3-EXinitial M》 2011

阅读、学习艺术史

我最早只是一个艺术的爱好者，然后慢慢地变成消费者、收藏者。

1980年进入四川大学读书的时候，我读的是经济，按照现在的说法是很有前途的专业。但是我当时学得很痛苦，对文化有关的东西天然地很亲近。课余最喜欢去电影院、美术馆、看川戏，还很喜欢去一家工艺美术店，买不起就window shopping，趴在柜台看那些器物。

为淘来的织部烧瓷器布置展台

在南开大学读完研究生以后，我留在研究所工作。90年代，我分到了一个小小的筒子间，厕所、厨房都是公用的。但是我想到的第一件事就是要买一张画挂在墙上，还要摆个器物。

有一回，楼上噪音太大，我就拿笤帚捅他们家楼板。不打不相识，这个邻居是收藏古瓷器的，他给我介绍了嘉德在线这个拍卖网站。现在回头看，那个时候胆子真大，什么也不懂就在网上瞎买艺术品。但是，买着买着，你的眼光也就锻炼出来了。

再后来，我认识了卢柯强。从2004年开始，他会征集八大美院毕业生的作品放到网上。通过这个毕业生板块，我买了郑维、臧坤坤、闫冰、闫珩等一批艺术家的作品。当时，一幅小尺寸的画大概四、五百块钱，大一些的五、六千。那个时候要花掉大半个月的工资，也是要咬咬牙的。

闫冰 《新泥3》 2013

《有阴阜的圆型沙发》 2007

陈维 《广播里的蜜》 2008

后来，那一批艺术家里发展得还是比较好的，甚至也有拍卖到上百万的。但是，这些年我几乎没有因为作品升值就卖掉，少数那两三次，都是因为资金实在周转不过来了。

我一开始买年轻艺术家的作品是因为钱不够，并没有意识到这是在支持他们创作，直到跟臧坤坤第一次见面。

2008年，坤坤毕业的时候，我买了5、6件他的作品。2010年，我在复旦教书，经常会坐火车到北京798看展览。坤坤在很远的地方，类似大兴，租了房子当工作室和生活空间。他特地打车到798来接我，我说千万不要，我们一起坐地铁回去。

我在人际关系这方面很木，和我一起去的朋友观察能力比我强。她就提醒我，桌布和果盘都是新买的，还准备了特别高级的水果，我当时特别感动。

后来，坤坤才告诉我，那时候连买画笔的钱都快没有了。我才发现自己无意识的行为，可能真的推了那些困顿之中的艺术家一把。从那以后，我就更有意识地去买年轻人的作品。

为尚未崭露头角的年轻艺术家办展

艺术有个问题就是真的会让人上瘾。为了收藏，我最不克制的行为就是卖房子。刚好在房价要起飞前卖的，亏了上千万。那是我当时唯一的住所，所以在上海也租房住了大概五、六年。

当时是在艺博会上，我看中了一件我很喜欢的艺术家的作品，就交了定金。后来种种原因导致，我既没拿到作品，房子也没了。说不后悔肯定是假的，但是我最痛的倒不是房子，而是后来那件作品拍卖到了上千万，我再也买不起了。

因为这个事，我家里人不知道数落了我多少次，用四川话说就是“你这个莽子，脑壳搭铁了。”很多朋友也跟我说应该去打官司，但我可能就是一个没有经济头脑的人，吃了这么大的亏，还能自我解嘲。

所以，我一直说自己是一个“反收藏”的人。我并不看重收藏之后，作品能够升值带来多大的财富。我看中的是，在收藏之前，我自己去发现的价值。

后来，我的收藏行为也被更多人看见了。2013年的时候，有艺术杂志策划了一个“平民收藏”的专题，把我跟宫津大辅、Vogel夫妇放到一起，那真的是世界上很知名的人物。

赫伯特（邮局职员）和多萝西（图书馆员）

50 年收藏近 5000 件当代艺术作品

并几乎全部捐赠

宫津大辅收藏了草间弥生、曹斐、奈良美智等当代艺术家作品

我肯定是比不上人家的量级的，但在当时的国内语境里，可能也很难找到像我这样，没什么钱却一直在买艺术的人。很搞笑的是，那份杂志出了以后，我买了十份，甚至还送给朋友。

艺术杂志“平民收藏”专题

后来，我读了法国作家安妮·埃尔诺的书，她出身底层，获得了诺贝尔文学奖。她有一句话是“我要写作，为我的阶级复仇。”也许我也是类似的“大仇得报”的心情，因为我不是财富人士，也不是贵族，就是靠一点文化资本开始的。我的自信，是从这件事开始建立的。

教书上的自信也跟艺术有关。我最早在复旦教书的时候，就开设了艺术鉴赏类课程，后来回到川大延续下来。艺术是我有经验的事情，所以这个课我讲得很有激情，学生也喜欢，评教打分也高。

但是，在之前很长的时间里，我是没有自我认同的。我做生涯研究也是因为自己从一开始就走错了路，是一个标准的、失败的样本。

我从小就喜欢文学，也很擅长写作，但是在家人的要求下读了经济，读书的时候一直很孤僻。后来，又阴差阳错地进入人力资源领域做了那么多年研究。

尽管从客观成功来说，30多岁就拿了教授头衔，也拿过几个小奖，但是我写的那些学术文章没有帮到任何人，也并没有实现感。

事实上，成功并不仅仅是一个结果，而是一种感受。就像career（生涯）这个词来源于carriage（马车），当你在道路上行走的时候，除了目的地，更重要的是，你这一生的同伴是谁？你这一路看到的风景是怎样的？驾车的人是你认可吗？

做艺术对我来说是曲线救国，最大的获得感就是克服了自卑，完成了自我认同。我确实帮到了一些艺术家，我的同伴对了，我看的风景对了，甚至我自己也开了一辆小马车在路上载着一些人……所有的事情全都对了。

现在，我还是在买年轻艺术家的作品，喜欢看毕业展，艺博会上也特别关注新锐画廊，因为还是觉得给这些人支持更重要。

左：看毕业展

右：在艺博会和艺术家交流

花钱上有些寅吃卯粮，去年挣的钱已经花完了。买得多了，一些画廊知道我要分期付款，有时候到年底才能结清账，所以我是一个不合格的藏家。但是，因为认可我的真诚度，他们也愿意接受我的不合格。

参观艺术家工作室

明年，把最后一批研究生和博士生带到毕业，我就要从大学退休了，从一个“斜杠中年”变成“斜杠老年”。我有一位非常敬佩的瑞士藏家叫乌利·希克，他今年已经八十岁了，但每年还在收藏新的东西。我想，只要我还有力量，我也会继续做到80多岁。