不坐角落，改做“天才”？梁海源创作脱口秀的日日夜夜

“之前‘坐在角落’，现在是‘天才的三个夜晚’，看上去天差地别，其实只是我从不同视角描述一件事。”梁海源近日在上海音乐厅完成连续三晚《天才的三个夜晚》首演。对比上个脱口秀专场《坐在角落的人》，他总结，“记录不同时候的生活，角落的人也可能有天才的视角。”

2024年12月30日，《坐在角落的人》推出线上版，对梁海源意味着老专场结束，新专场启动。“我本来计划2025年6月写完《天才的三个夜晚》，因为有拖延症，6月没有完成，那就7月8月，然后再9月10月，我一直在做，就行。”

2025年年中，梁海源成为《脱口秀和Ta的朋友们》总编剧，“参加读稿会、节目录制。中间虽然有一些空闲，但你很难抽两三天进行专场创作，然后又回去处理节目，所以干脆停了创作，等录完节目再慢慢写。”梁海源像老大哥，与天南海北的选手讨论、修改不同的脱口秀内容，“我很理解新人是什么样的心态，尽可能去给他们一些建议。不过，这是他们成长的必经之路，不会因为我告诉他，他突然间就恍然大悟。我自己也从他们身上得到启发，这么写挺有意思，风格新鲜。”

秋天来临，梁海源告别《脱口秀和Ta的朋友们》，重新专注于创作《天才的三个夜晚》。他离开上海，离开人群，扎入湖北恩施大山，“现在的人特别容易分心，容易没有耐心，而专注是我们做事很宝贵的状态。”早上一醒来，他就在构思，下午写到晚上，睡觉，第二天继续，“我不固定每天写多少时间，完成多少工作。放下其他一切，沉浸在写作，才会有所谓的心流。”

创作遇到瓶颈时，梁海源抛开电脑，从大山山腰往山顶走，“山比我想象中更高更远。前一天，我走了一半，发现要赶紧回去了，不然就天黑了。”第二天，他从中午开始爬山，登顶花了两小时，走回山腰民宿又花了两小时。“走在路上，我一直想写什么、怎么写，看着风景又想为什么上次没有写出来。没有手机，思路更专注。” 离开恩施，梁海源又在厦门找了民宿，“写好一段，就去讲开放麦，根据观众反馈修改。创作灵感都是生活中的困惑、思考，有什么方式去化解烦恼。”

回到上海，《天才的三个夜晚》定在上海音乐厅首演。“目前排了十几场，今年以巡演为主。”梁海源偶尔沿着苏州河跑步，“锻炼身体，保持演出状态。跑步其实挺难坚持，因为很容易有借口，P人很难做每天必须要干啥的工作。”

梁海源是完美主义者吗？“完成比完美更重要，肯定没错，但是完成也很难。”梁海源鼓励自己keep moving，“创作就是不停写。我写了很多，最后砍掉了三分之一，留下一小时《天才的三个夜晚》。”

他选择最终呈现给观众的脱口秀内容，标准是必须好笑，“砍掉没那么好笑的段落，如果非要选共鸣感、新鲜感，我可能会把共鸣感排前面。但如果纯共鸣或者纯新鲜，大家觉得不好笑，就没什么用。”梁海源一度想沿用“角落的人”，“我想来想去，还是想做新的尝试，所以就用了一个新名字。”

不工作时，梁海源听告五人、彩虹合唱团的歌，探访上海的广西美食，“大家提起广西，首选的都是桂林米粉、螺蛳粉，它们只是粉的分支。”他向记者推荐了徐家汇的广西餐馆，“不用排队，东西正宗，尤其啤酒鱼非常好吃，带着家乡的味道。我会与朋友时不时约着去吃。记住，星期天不开门。”

做菜，是梁海源生活的一部分。邀请同事与朋友们来家里，他自己下厨，信心十足。“我读初中时每天做饭，掌握了厨师基本技能，比如怎么放盐、放油，怎么炒。”最近一次，梁海源在家里做小炒肉、清蒸鲈鱼、鲍汁萝卜宴客。

鲍汁萝卜来自梁海源在餐馆吃饭时留下的深刻印象，“我觉得好吃，就上小红书查怎么做，然后买萝卜回家自己做。”美食、体育、游戏、脱口秀构成了梁海源的网络世界，“我有时刷小红书，看到什么想吃的菜，就会照着模仿一下。”

不是说喜剧演员在生活中很严肃吗？梁海源看上去并不愁苦，也不因要逗大家笑而感到焦虑。“如果有摄像头，你会发现，脱口秀演员凑在一起一定非常闹腾。我们去任何一家咖啡店或餐馆，都是最热闹的一桌。大家很喜欢聊天、出梗，逗笑彼此。”

“世界上没有悲剧演员，但是有喜剧演员。”说脱口秀的人天生善于观察与提炼，梁海源总结，“大家不会说你是一个悲剧演员，没有工作专门让观众哭，但有喜剧演员。能逗大家笑的人没有那么多，所以能成为一个工作。”

梁海源珍惜拥有的一切，比如舞台、观众，“我不会抱怨工作，因为是你选择上台表演，逗笑大家。脱口秀演员都有自己的专业，可以上一个朝九晚五的班，没人拿刀逼着你讲脱口秀。爸妈顶多逼你去做公务员，不会逼你去做喜剧演员。演员这一行，都是你自己选的。”

“作为工作，它本身就会有压力。”梁海源选择自我调整，“累了，少写一点，多休息。调节好心态，不要焦虑，不能既要又要。”

“我的马年目标是能够不痛苦、快乐、高效地创作。” 梁海源说。

原标题：《不坐角落，改做“天才”？梁海源创作脱口秀的日日夜夜》

栏目主编：施晨露

本文作者：解放日报 诸葛漪