山东
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——编者按
当油彩的厚涂肌理遇上东方写意的空灵意境，陈建华的油画便成了介于色块与诗意之间的独特风景。他笔下的乡野、水畔、村舍，未以写实的精谨描摹物象，却以笔底的律动，织就了一层属于东方审美的温润光晕。
风景写生 60x80cm 2025
其笔语言是“写”而非“绘”。不同于学院派油画的细腻铺陈，他的笔触带着鲜明的“书写性”——短而劲的色块堆叠出树的苍郁，长而柔的笔痕晕染出水面的波光，厚涂的油彩如墨笔的皴擦，既保留了颜料本身的肌理质感，又赋予物象灵动的气韵。譬如那幅村舍溪桥图，黛瓦轮廓未作精准勾勒，却以深浅棕灰块面衬出江南建筑的朴拙；水面倒影更以蓝紫与青绿的交错笔触，写出光影流动的韵律，远观是景，近观是笔，笔与景在油彩中浑然不分。
风景写生60x80cm2025
他择取的景致，皆是日常的“轻”与“淡”——驳岸的旧船、栏中的牛群、田埂的小径，无一是宏大叙事的载体，却藏着东方美学的“淡远”之趣。如那幅牧牛图，青绿草野以跳跃色块铺就，栏中牛群轮廓简括却神态悠然，背景平畴与远树晕染出“天人合一”的舒展，恰如宋元山水的意境，却以油画的色彩明度，透出当代的鲜活气息。这些景致并非远离生活，而是被他以笔意过滤了庸常，还原出日常里被忽略的诗意。
《岸一》100x80cm 2025
以西方媒介载东方精神，是其作品的核心特质。他未将“油画”与“写意”作二元对立，而是让油彩的色彩层次服务于意境营造——印象派的色彩感知，成了捕捉天光水色的工具；中国写意的“以形写神”，则是组织笔触的灵魂。譬如那幅海滨堤岸图，钟楼轮廓带着西式建筑肌理，却以写意笔痕弱化了规整，衬着远海的蓝紫色块，竟生出几分水墨的空灵。这种融合，不是元素拼接，而是审美内核的互通：以油彩之“实”，托举写意之“虚”，让西方绘画语言，说出了东方的审美私语。
《岸二》100x80cm 2025
陈建华的油画，是当代艺术“在地性”的生动实践。他不炫技，不追潮，只以笔底温度触碰日常景致的肌理，以油彩为媒，在中西审美之间架起一道轻桥。当观者驻足画前，看见的不仅是乡野水畔的风景，更是东方诗意在当代油画中的温柔生长——那是笔的律动，是景的淡远，更是心与物的安然相遇。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《岸三》80x100cm 2025
《岸四》80x100cm 2025
《伊金霍洛旗的阵雨》 80X100cm 2025
《雨后》60X80cm2025
《防城港风景》之一60X80cm2025
《防城港风景》之二60X80cm2025
《防城港风景》之三60X80cm2025
《牛栏》 60X80cm 2025
画家简介
陈建华，汉族，1959年生于青岛。中国美术家协会会员，山东艺术学院美术学院教授，硕士生导师。曾先后任山东艺术学院美术学院基础部、绘画系主任，山东艺术学院教指委委员、督导委员会委员。
1981年考入山东艺术学院美术系。1985年本科毕业并留校任教。中专时期创作《等待》《暮归》等作品。大学期间创作《山会》《小站》等作品。
1984年，《小站》入选“第六届全国美展”，获优秀奖，被中国美术馆收藏。
1989年，《沂蒙山系列之一》入选“第七届全国美展”。
1991年，入“中央美术学院第六届油画研修班”学习，毕业创作为《陕北赋歌》。
1997年，《青花罐·百家衣》参加“第二届全国油画静物展”，获铜奖。
1999年，与宋齐鸣、王玉萍合作《劳工暴动》，作品参加“共庆澳门回归中国艺术大展”并获银奖，由澳门海事博物馆收藏。
2012年，创作《济南城》。
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