每个人都会找到能够洞穿的那一块土地

（来源：新安晚报）

转自：新安晚报

　　中国作协副主席、中国剧协副主席、茅盾文学奖获得者陈彦日前现身安徽霍山迎驾文学笔会。陈彦多部作品被改编为影视剧和舞台剧，在与安徽青年作家代表座谈时他鼓励大家打开格局，重新认识“田野调查”和“乡土概念”。接受大皖新闻采访时，陈彦表示，文学是影视改编的母体，就和年轻作家同成熟作家的相遇一样，都有亦师亦友的关系。写作不要过于关注技巧，阅读避免硬性灌输。

青年作家创作

　　找到能够洞穿的那块土地

　　徽派：您在座谈会上说，大家对乡土的理解和研究是不够的。

　　陈彦：其实我觉得，你比如说我在一个单位能工作20年，严格讲，我是做了一种非常深入的田野调查。就说这个行业，我可以把它从历史到现在，再加上我又关注这个东西，我就反复去研究它，所有的东西研究透。比如我们说今天的乡土文学，我认为我们作家现在对乡土研究是不够的。

　　你比如说胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》，马尔克斯说他读了四遍，甚至说这个小说他可以倒背如流，我是不相信的，这么长的小说，他倒背如流是不可能的。他确实认真看了，我也是认真研究了《佩德罗·巴拉莫》，我一遍一遍地看一年一年地看，出了电影，我又在看，包括最近这个《撒旦探戈》，写乡土小说的人应该认真读这一部小说。作家对乡土的那种深刻理解，就是人与土地的关系，土地滋养了我们，最后我们废弃了土地，不是说是土地沉沦了我们，而是我们让土地沉沦了。我们的道德，我们的这个现代化进程中人的异化让它沉沦了。我那一天和陈先发主席一块儿在路上走的时候，我们就探讨这个赛珍珠的《大地》，就是在安徽这个土地上写的。写得非常之传统，但是非常深刻。我们今天很多乡土小说说实话，你看的时候你就看不到它背后的历史背景，所有的东西都带不出来，《大地》这个小说今天可能很多人很不屑拿起来，觉得也没什么技巧，没什么东西，但我们看到的是2000年的乡土史，看到的是今天土地衰败的诸多原因。

　　徽派：很多青年作家都在说创作上突破的焦虑，可能很多成熟的作家也同样面临这个问题。

　　陈彦：我觉得青年作家其实要突破的方位，要去研究的东西，能够成就的写作多得很，就看我们怎么去关注。每个人都可以打开一片土地，我们每个人都有我们的乡土，我们每个人都有我们工作的环境和生活的环境，我们是不是把这个环境打开了，我觉得这个十分重要。这个环境现在打不开的时候，很可能就是拼命地研究技巧。有些老师讲简约地写作，你看博尔赫斯的这种简约，卡尔维诺的简约，卡夫卡的简约，但是那个简约背后一定是有巨大东西存在的。博尔赫斯写的《恶棍列传》里的海盗郑寡妇，我们也有这么一个电视剧，我关注了，可你跟人家博尔赫斯的那个视角，和对这个生活的历史的人性的命运的洞察能力，不知道差了有多远。

　　因此我觉得，任何人都有一方天地，你一定要把你那一方天地朝最深邃的地方去洞开，每个人都会找到能够洞穿的那一块土地，哪怕只是邮票大的一个地方，你只要洞穿了，你就是独特的，你就是了不起的，你肯定会写出你最好的作品。

青少年阅读

　　找到兴趣和进入的新接口

　　徽派：陈老师觉得，这种文学笔会对于作家而言，最积极的意义在哪里？

　　陈彦：这么多作家来到这么一个小镇，本身也是一种深入生活的方式，是一种学习，再加上第一次有这么多青年作家参与，我想这一种交流互动对青年作家的成长是非常有好处的。当然对于一些成熟作家来讲，也是一种学习。青年作家有他的敏锐性，有他独特的思考和发现，一些年龄相对大一些的作家，他的生命经验相对丰富一些，写作经验也相对丰富一些，在一块进行互动交流也是彼此成长的一个过程。

　　徽派：陈老师的很多作品，如《装台》《主角》等等都影视化了，您觉得文学作品的转化过程中发生了什么？

　　陈彦：文学是一个母体，这些年影视剧的转化，包括舞台剧的转化，当然我个人一些作品也被不同的形式进行了转化，转化的过程，那都是一个完全重新创作的过程。因为文学只是提供一种底色和模本，而其它形式的创作有自己的要求，因此我觉得转化本身也是一种再创作。有些创作可能对原作有提升，反过来也会滋养我们，让我们在以后的创作中会有更多的思考，更多的面向。当然现在有些转化，也有一个完全脱离了原著的走向，我一直想，还是要考虑当初为什么要用你这个原著在进行不同样式的创作，我觉得这个初衷很重要。

　　徽派：您怎么看现在大行其道的微短剧？

　　陈彦：微短剧里边确实有些好的作品，我觉得有些作品的构思非常巧妙，故事也讲得很精彩，并且从价值观上我感觉也还是对人的精神世界有帮助。但是确实也有很多微短剧，怎么说呢，首先价值思维混乱，再一个故事编得折来倒去的，从底层逻辑、生活逻辑、方方面面你都不敢详细去推敲，有时候可能就是一种搞笑。我们的生活需要娱乐，需要娱乐性，我们的文艺作品需要有一种趣味性，但是一味追求娱乐性，不

　　负责任地传播，我觉得这个还是有问题的，需要各方面来综合治理，同时也需要读者（和观众）在里边儿去筛选剔除，能看到更多有意思的有趣的，同时也是有意味的好作品。

　　徽派：青少年阅读一直是大家很关注的议题，这方面您有什么好的建议。

　　陈彦：如果我们整天被短视频、微短剧这些东西裹挟着，我认为还是有很大问题。青少年的阅读我主张还是从经典开始，当然在小时候，我觉得首先是从趣味开始，然后在这兴趣当中去寻找它滋养我们的价值。总体来讲阅读它也是一个寓教于乐的过程，我觉得对青少年阅读不能硬性去绑架，硬性去灌输，还是要引导。好的东西是什么呢？人类经过了成千成百年的反复阅读，很多人的阅读共同给你筛选出来的那些作品，一定是值得反复去阅读的，所以我觉得青少年的阅读也需要从经典开始。经典也不都是板起面孔的东西，也不都是长的、青少年无法进入的东西，它也有一些很短的东西、很有趣味的东西。并且中华民族历史上的经典有很多，当然今天我们需要对这些作品做一些现代性的解读。总的来说，就是传统文化里边最优秀的部分，我们把它提取出来，然后进行新的解读，植入到青少年的阅读和生活中去，它一定要变为一种日常，变为日常就需要有兴趣这么一个进入的接口。

　　新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠