《最后的曙光》｜“写小说非常有意思的是，可以把刻板印象放进去，然后让人物去打破它”

近期共读

⬆️点击查看⬆️

26期春夏季招募，即将开营

相关付费文章：

热门专栏：

近日，由徐老师主笔，编辑部参与编校的科幻末世史诗有声剧《最后的曙光》在喜马拉雅上线，上线首月订阅即突破1500人，目前正在热播中，编室搜集了编辑和书友们的一些刁钻的问题，以此进行了一场长达数小时的内部采访。以下是一部分整理，希望给到更多创作者一些鼓励和思考。

点击收听：《最后的曙光》

L：文穴编辑部 Lenny

X：徐老师

上一集：

L：那么，在写这本书的时候，你有遇到过写作瓶颈吗？

X：很多，可以是三天一小卡，五天一大卡。而且有时候你读的书，想得越多你越容易卡住。因为你太希望把人物刻画得有真实感了，由此你希望很多表达都可以被藏起，变得具有模糊性，而不是像数学公式一样被列出来，摆在读者面前。

L：咦，那这样的话，读者会不会就弃了？

X：非常有可能的，哈哈哈哈。不过，写作者必须有选择，你要赌每个读者都是有品位的。这一点我和很多人不同。很多人以为看爽文的人就没有品味了。实则不然，每个人都有自尊心，都希望能够在阅读过程中收获意义。只是有些人希望这种意义更具体更具象化，而有些人则把阅读过程中的愉悦视作意义本身。没有说哪个对哪个错。本质上，小说若变得无聊了，就是原罪。关键看你怎么定义无聊。天天聊大白话，许多人会觉得幼稚，你说得深奥了，就容易曲高和寡。由此无论你怎么写，都会失去一部分读者，干脆按你自己的风格来写就可以了。

L：这倒也是一个可以专注发展自己的风格的思路。那你觉得你写小说的风格是怎样的？

X：这个很难说，我觉得我有一个梦想就是能写出那种朴实文字下隐藏深度的作品。这个听起来可能有些复杂，实际上特别通俗，就是大众读者能听出有趣的情节来，而要细思里面的深度，也可以有。就是有深度的读者可以读深，单纯读故事也非常有趣这样。我不能说这部小说完美实现了这个目标，我只能我写作时候它是朝着那个方向努力的。

L：这样听起来，好像所有作者都会那么希望吧？具体有什么方法可以透露一下吗？

X：嗯……这个我不能说我已经达到了这个目标，所以也不能给到一个具体能完美实现的方法，我只能从我先前的实践经验出发。也就是你得让自己的文本看起来简单。就是人物做了什么事情，说了什么话，甚至做了什么动作，都尽可能用现实主义的手法去表现。至于TA为什么做这件事，说了这些话，或者做了这些动作。那作者就不要硬梆梆去解释了，一是因为这样会夺走读者想象的机会，二是人物本身那么做，也存在偶然性，不会说有那么多因果逻辑存在，可能就是两条路下，突然选择了其中一条。正如你面试新人，在资历相当的情况下，有些人的行为举止就是会给你一种信任感。写作要相信直觉，有些人就觉得可能是人物自己做了选择。这就有各种说法了。

L：那你觉得这本书的特色是什么？

X：特色的话，我可以给几个关键词：末世、史诗、群像。末世是因为有一种紧迫感，在市场这个层面比较讨巧，不过其实是我希望给情节一点推进的压力，因为很多人写小说很容易写成春花秋月的散文或者伤春悲秋的诗集。这样的话，人物就动不起来了，全是作者在那里自嗨，但是一旦有一个末日事件在，人物就会疯狂动起来，行为和情绪就来了。文本就会扎实很多。说到史诗，不想写史诗的作者，不是一个好作者。因为书如果不是史诗，就很难写得很长，而且战争很容易写成史诗，写作者我以为最大的雄心就是复刻“战争与和平”，从宏观的人类，到微观的个体关系，都离不开战争与和平这两个词。关联史诗的一般就是群像，因为我喜欢观察生活，抓取一些表达、冲突和情绪，并逐步积累在我的灵感库里，然后加工呈现到文本上。看上去是幻想小说，写的还是现实。

L：那么你觉得这本书中你自己最大的突破是什么？

X：哈哈哈哈，这个问题答不好容易让自己显得非常自恋。说得俗气一些，这本书我更希望去呈现更复杂多样的个体形象，其中女性偏重的多一些。结合我最近听的一个播客里面有这样一个观点，说为什么CEO经常会选女性，因为对于创始人或者大股东来说，如果选择女性可能就不太会被背刺。这个观点我不一定认同。意识层面，小说经常是在和刻板印象作斗争的。所以，写小说非常有意思的是，可以把刻板印象放进去，然后让人物去打破它。

——未完待续——

《最后的曙光》已登陆喜马拉雅

首月收听订阅即破1500+

⬇️立即收听⬇️

文章内容仅供个人阅

读、交流

不代表平台立场

文字阅读

混在北京｜善意之殇｜滨江浦沿民间故事集

80后男子相亲图鉴｜鬊鸟｜河安谜案

都市诡事录·短篇集｜坏种｜我们的七零年代

有声剧场

最后的曙光｜禁止通行｜剩旨到

混在北京｜河安谜案｜善意之殇

沉落的荠菜地｜飞鸟｜孽缘千里

学习园地

青年人生规划指南