
与好诗,不期而遇!
格命草评诗第764首
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原诗
读诗十二法
文/洛夫
如果我用血写诗
请读我以冰镇过的月光
如果我用火写诗
请读我以解冻后的泪水
如果我用春天写诗
请读我以最后的一瓣落花
如果我用冰雪写诗
请读我以室内的灯火
如果我用浓雾写诗
请读我以满山的清风明月
如果我用泥土写诗
请读我以童年浅浅的脚印
如果我用龟裂的大地写诗
请读我以丰沛的雨水
如果我用岩石写诗
请读我以一条河的走姿
如果我用天空写诗
请读我以一只鹰隼的飞旋
如果我用邪恶写诗
请读我以一把淬毒的刀子
如果我用爱意写诗
请读我以同一频率的心跳
赏析
今天分享的是诗魔洛夫的诗《读诗十二法》,诗人重复使用“如果我用……请读我以……”这样的组合句型,有着强烈的指示性。诗人在写诗与读诗之间搭起了一座无形的桥,让写与读有了深度链接,本质上来看,是一种因果联系。这种组合句式可以理解为,因为这样写,所以以这样的方式读,写与读的内在联系,让诗意巧妙地呈现。所以要理解诗人所写的,就必须深入到诗句背后隐藏的,看不见的部分,这也是判断一首诗好坏的标准之一,即诗句背后是否有深意。
诗魔这首诗属于以诗论诗的典范,既是写诗技巧,又是读诗技巧,是同时进行的。诗人用十一对组合告诉大家如何读诗,而诗题是“读诗十二法”,或许最后一法诗人故意留空,让大家自己琢磨吧。下面,来深入体会这十一法。
第一法,用血写诗,读以冰镇过的月光,血代表沸腾的情绪,而冰镇的月光则是一种冷静的状态,正好与写的状态相反,这就具有一种张力感,反向入手,更能把握诗歌的情感脉络。
第二法,用火写诗,读以解冻后的泪水,同样具有张力,冰冻的泪水被火的诗化解,这体现的是情感的共鸣效应。只有怀着火一般的热情,才能看懂火一般的诗句。
第三法,用春天写诗,读以最后一瓣落花,这是以局部预示整体。最后一瓣落花代表春天的结束,只有历经整个春天才能读懂诗人用整个春天写的诗,这是对共同生命体验的捕捉。
第四法,用冰雪写诗,读以室内的灯火,雪代表冷,灯火代表温暖,用火热的心击穿冰冷的心。读诗不能光看文字表面的意思,而是要抓住文字背后的意思,这里或许强调的就是这个意思。
第五法,用浓雾写诗,读以满山的清风明月,用清风拨开浓雾,要用见明月的心境去读诗。如何清除浓雾,就需要借助清风,即通过表面的文字,看透文字背后的意境,拨雾见月。
第六法,用泥土写诗,读以童年浅浅的脚印,此处特意强调是童年的脚印,这是一种读诗心境的表达。孤单对泥土有一种单纯的向往,是快乐幸福的体现。读诗也是如此,保持一颗童贞之心。
第七法,用龟裂的大地写诗,读以丰沛的雨水,很明显,这是一种补充和注解。龟裂的大地需要丰沛的雨水解渴,写诗人也需要能理解自己的读者,这就需要读者有感同身受的能力,才能达到与诗人共鸣。
第八法,用岩石写诗,读以一条河的走姿,岩石和河有相互依存的关系,它们有着不呆分割的联系。读诗要善于发现诗中存在的内在联系,这样诗意才会最大化显现,才能更深入地挖掘诗歌的内涵和思想。
第九法,用天空写诗,读以一只鹰隼的飞旋,这是自由状态的体现,鹰隼飞旋的动作代表毫无顾忌,因为它知道天空之大,可以任意翱翔。因此,读诗也需要有一种开放的心态,不被表面的文字所束缚,不断开拓思维,才能挖掘更美妙的东西。
第十法,用邪恶写诗,读以一把淬毒的刀子,邪恶与淬毒的刀子是虚实相生的,一个抽象一个具体。理解抽象的诗歌,尽量将期具象化,寻找替代之物,诗意就越发清晰了。
第十一法,用爱意写诗,读以同一频率的心跳,这很好理解,心跳是爱的具体表现形式,即站在写诗人的角度和立场感受诗歌的情感。通过转换身份,与写诗人在同一频率,就能抓住写诗人想要表达的意思。
诗人故意空缺第十二法,是告诉读者留白的艺术,诗人不会将一切都说尽,用留白的方式激发读者的联想和想象,通过这种方法,深入到诗歌内部,意味更加深远。
读完此诗,诗人仿佛将写诗技法和读诗技法都告诉给读者了,而这需要读者自己体会琢磨。这种以诗论诗的创作方式,古代诗人常用之,别有一番滋味。
抛砖引玉,就诗论诗,以写代学,至此,就结束了。如果您有不同的看法,欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌,欢迎留言告诉我,一同欣赏,共同进步。我是诗者格命草,欢迎关注,下期诗评见!
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诗人简介
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洛夫(1928年5月11日—2018年3月19日),原名莫运端、莫洛夫,衡阳人,国际著名诗人、世界华语诗坛泰斗、诺贝尔文学奖提名者、中国最著名的现代诗人,被诗歌界誉为“诗魔”。2018年3月19日3点21分,洛夫在台北荣民总医院逝世,享年91岁。
往期诗评
格命草
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格命草,自称诗者,读睡诗社创办人,《读睡诗选》主编,中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》,目前选评经典诗歌,名人名诗700余首,《格命草诗评(一)(二)(三)(四)(五)(六)(七)》已完成,诗评系列丛书正在持续创作中。
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