四川
南京照相馆 为什么能成为暑期档的救赎？因为申奥 导演懂历史也会拍历史更知民族情绪。
高叶 饰演的林毓秀第二次为日本唱戏回来后衣衫不整，失魂落魄，很明显就是被日军欺凌了，但并没有直观的受害者镜头。
其实，在第一版剧本中写了被凌辱的情节，但第二版给删了，高叶问导演为什么，导演说没有为什么，就是我不想。
之后申奥又补充道：“拍这个电影的目的不是为了给观众展示所谓的血腥、暴力、侵犯、恶劣的行径，这些行径在历史课本里，在我们大家成长的过程当中都若干次的了解过，不想以此为噱头。”
所以《南京照相馆》适合小孩看吗？太适合了，导演想做的是让大家铭记历史，不是让你惧怕历史，让大家分清敌友，不是煽情刻意让你哭，也不是把苦难当功利主义的工具，更非制造猎奇的视觉奇观。
反观国内某些自诩为艺术家，精英电影人的导演或演员们，装得一副知识分子的样子。
拍历史不会克制，只知道过度煽情，拍历史不会拍有价值的牺牲，只会拍无意义的牺牲，拍历史不懂得讲故事，只晓得用限制级、大尺度。
拍历史不敢拍中国人的反击，只会拍是敌人的良心发现，我们才能胜利，只会拍是敌人的反思，我们才能活下来，因为他们从骨子里就不相信那段历史，不相信中国人的团结，不相信老百姓能不畏死，不相信中国人能靠自己打赢战争。
在他们的主旋律里看不到#周游 #王传君 #刘昊然 式角色，看不到最后照相馆内的所有人同仇敌忾，从“谁不怕死”变成“我们中国人不许可你们这么糟蹋”，大声喊出“日本人是初生啊！”
若让他们拍肯定是阿昌、老金他们被塑造成只靠外国人活命，把一切希望都寄托在国际友人身上，没有自己想办法逃命，也没有大不了一死，跟初生拼了的举动。
在他们的视角里，结尾一定是侵略者突然醒悟了，放过了我们，学西方战争片里反战那一套，总之不会有中国人民彻底的反侵略，这样的主旋律才不适合带小孩子看。
所以我特别喜欢#电影南京照相馆 的结尾，毓秀举起相机拍下爆头鬼子的照片，以牙还牙，我们过往的主旋律几乎没有如此强硬的镜头，这个画面一出来，“我们不是朋友，绝对不是”便有了答案。
他们是敌人，对敌人最好的方法就是鲨人诛心，幸好中国电影的主流现在逐步向申奥、饺子、郭帆们过渡，那群虚无主义派在慢慢被观众淘汰，这对于历史、文化、电影、观众来说，都是一件好事。
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