什么是诗，诗是什么

诗是什么

1、诗是一个过程，不是一个句子或者句子的拼接。

2、写诗不是造句。

3、诗要求抵达，抵达诗。一首具体之诗指向抽象之诗。

4、诗不可能一眼望到，它经历时间。诗的时间就是它的空间。

5、用“诗的语言”写诗便是诗，这是最普遍的也是最不经大脑的误解。（集体无意识？）

6、“诗的语言”杀死诗，它把句子设立为目标。在桥上或路上叠床架屋。

7、诗要抵达的不是结论，它也不是一次解密，而是陷入神秘。

8、陷入陌生就是陷入神秘，在结束处有一个开口。

9、你正在写的称其为诗，在这首诗中试图抵达诗。试图抵达的那个东西经常被称作诗意，但诗意的概念太不纯，还是称为“诗”吧。

10、诗在结束之处，甚至在结束之后。

11、某人说，诗为了最后一句。不予置评。但就诗而言，结束的确远比开始重要。

12、诗是结束的艺术。

13、因此长诗缺少合法性，它始终无法结束。

14、诗的这种神秘因此与生命（人生）息息相通。

15、诗要求抵达某物，这种意欲本身即是诗。不一定真的有所抵达，或者所谓的抵达已包含在某种流向的过程中。

16、诗可以以无结束的方式结束。

17、诗可以以中断的方式结束。

18、抵达或者结束已先验地包含在诗的时间过程中。

19、诗具有结束的意欲、倾向、气息和准备。

20、一首真正的好诗是不赖烦的，或者某个时间一过便不赖烦起来。

21、诗奔结束而去，似乎那里有什么值得一提的东西。

22、在一首诗里，可多次触及到那个东西，触及到那个结束之意，并不一定非要等到最后不可。

23、但最后的结束的确是最严重的。“哦，真的结束了！”是“真的结束了”。

24、一首永不结束的诗或者毫无结束之意的诗，是件麻烦事，或许根本就不是诗。

25、组诗是单独的集合，或者不同阶段的续接，不应该是某种建筑式的构造。

26、反对长诗就是反对这种体系性的构造，但不反对短诗以任何名义集合在一起。以组诗的名义、诗集的名义、相似主题或题材的名义皆可。

27、诗可以类比为音乐、戏剧，但和绘画进行类比时要格外警惕。和建筑进行类比完全不得要领。

28、只有语言的诗才不是任何比喻意义上的诗。

29、比喻语言之诗的诗，所要强调的是时间、过程，重中之重强调的是某种趋向于结束。

30、诗歌是某种死亡-再生艺术，是重生之术。

31、标准语因其没有特点，所以是合适的诗歌语言。

32、诗的特色来自于诗人，而非他所使用的语言。

33、就语言方式而言，特殊性、异样极其珍贵，但它应是一首诗的结果，而非起因。

34、把毫无特点可言的语言变成极其异样的诗，而非相反（异常、异样的语言写一首平庸之诗）。

35、一种“空的语言”才是诗所需要的语言。“诗的语言”则因其不洁，是非诗的，或者说缺乏塑造的可能性。

36、普通话的普及是现代汉语诗可望有所作为的前提。

37、普通话即是标准语，对诗而言它就是毫无特色的“空的语言”。

38、但诗不停留于空。由语言之空导向诗之实。

39、诗从普通话开始，到语言为止。后面的语言是说语言的诗。

40、台湾人讥笑大陆人把诗称为诗歌，似乎这是一种不专业。其实，以诗歌命名语言之诗是更加完备的。诗歌包含了语言之诗的两个部分，诗与歌，二者所指不同。诗是指语言之诗的指向、意欲；歌指语言之诗的声韵、节律之类。

41、诗不为语言之诗所独有，而歌却是语言之诗特有的物质形态。

42、诗歌中的歌非音乐，非音乐之歌，只是语言的音声，或语言运动的音声。诗歌中的歌是语言之歌。

43、诗歌中的歌赋予语言之诗以外在，但有可能只是有歌而并无诗。

44、格律诗是典型的诗歌，但仅有格律并不能成其为诗。

45、自由体亦然，分行不分行都只和节律、音声有关，而和诗的抵达与否隔着一层。

46、诗不是韵文。也不是变相的韵文，由呼吸或心跳影响的颤抖书写。

47、就诗而言，关系比形象重要。然而，最重要的关系是形象之间的关系。

48、可以设想，写诗和改诗使用两个不同的系统，因此写不出来是修改的最佳之时。反之亦然。

49、写两首失败的诗，然后会有一首成功的诗，这整个是一个过程。

50、在心理上尽量写短小的东西，最好在一两个句子里完成。满足不了，是因为溢出。溢出的东西远胜于故意地拉长，品质不同。

51、写诗上，所谓的技术不过是方式。所谓的方式不过是心理。

可因为人们的不了解而放弃独创的风格。

文/韩东