齐白石刻“张人骏印”寿山石张人骏自用印，齐白石传人汤发周发布

△齐白石刻“张人骏印”寿山石张人骏自用印

印文：张人骏印
边款：白石草衣。
尺寸：2.8×2.8×8.6cm
作者简介：齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
印面主人简介：张人骏（1847～1927），原字健庵，取“人中骏马，驰骋千里”之意，又将字改为字千里，号安圃，晚号湛存居士，直隶（今河北唐山）人。张佩纶侄。清同治进士，授翰林院编修。后历任山东布政使、漕运总督、山西巡抚、河南巡抚、两广总督、两江总督等职。任两广总督时曾指挥兵舰巡视南海诸岛，宣誓主权，故南海诸岛中有一块岛礁被命名为“人骏滩”，以做纪念。

寸石千钧：齐白石篆刻「张人骏印」中的艺术与历史对话

一、印石双绝：艺术与权柄的结晶

这方寿山石印章以2.8厘米见方的印面承载了两位历史名人的交集。齐白石以“单刀直入”的篆刻风格闻名，此印“张人骏印”四字布局疏密有致，线条刚劲如铁，边款“白石草衣”则显其谦逊本色。寿山石温润的质地与凌厉的刀法形成对比，恰似晚清动荡时局中文人风骨的隐喻。

张人骏作为清末重臣，其仕途贯穿同治至民国初年，历任六省督抚，尤以1909年任两广总督期间巡视南海、命名“人骏滩”的壮举著称。齐白石为其治印，既是对权贵的艺术服务，亦暗含对张氏捍卫国土的敬意。印章尺寸虽小，却是权力与艺术的微型纪念碑。

△齐白石刻“张人骏印”寿山石张人骏自用印（局部）

二、齐白石的篆刻革新与「草衣」精神

齐白石自号“三百石印富翁”，其篆刻突破明清流派束缚，开创“写意篆刻”先河。此印典型体现其“胆敢独造”的艺术主张：

1. 刀法：单刀侧锋直刻，崩裂的石痕形成天然韵律，如“骏”字右部斜笔的果断凌厉；
2. 章法：采用汉印满白文布局，但打破对称，“人”字留红与“印”字厚重形成视觉平衡；
3. 边款：“草衣”自称源自其早年贫寒经历，暗示即便为高官治印，仍保持布衣匠人的本真。

值得注意的是，齐白石为张人骏至少刻过两方印（另有一方“丰润张氏世藏印”），可见二人交往匪浅。这类作品在拍卖市场屡创高价，如2024年一方同类印章以21.85万元成交，印证其艺术与历史价值的双重认可。

三、张人骏：从封疆大吏到历史符号

印主张人骏的一生堪称晚清政局缩影：

• 政治生涯：作为直隶丰润人，他凭借科举晋身，历任山西、河南巡抚，最终执掌两江、两广，成为南洋大臣。任内推动新式学堂、铁路建设，却也在辛亥革命中黯然离职，隐居青岛。
• 南海功绩：1909年派舰巡视西沙，竖碑立旗，其名永镌“人骏滩”（今属南沙群岛），成为中国南海主权的重要历史见证。
• 家族网络：作为张佩纶之侄、张爱玲堂叔，张家“丰润系”在近代政坛与文坛影响深远。其旧居现存天津湖北路，墓地位于故乡大齐坨村，均成文化地标。

这方印章不仅是私人信物，更折射出清末士大夫“以金石载道”的传统——方寸之间，既有个人志趣，亦存家国情怀。

△齐白石刻“张人骏印”寿山石张人骏自用印（局部）

四、金石之谊：文人篆刻的社会维度

齐白石与张人骏的合作，揭示了近代艺术与权力的微妙关系：

1. 赞助机制：清末官员常委托名家治印以彰身份，如张之洞、端方均为金石收藏大家；
2. 文化认同：张人骏选择“湘派”齐白石而非京畿名家，或因其敬重湘军传统（其家书显示他推崇曾国藩）；
3. 历史留痕：印章随主人生平沉浮，从督府案头到拍场秘藏，最终成为研究两人及时代的一手史料。

结语：微观史中的大叙事

这方2.8厘米的寿山石，凝聚了艺术家的变革精神、政治家的历史使命，以及一个转型时代的文化张力。今日观之，其价值已超越篆刻本身——当我们在博物馆橱窗前驻足，所见不仅是刀石之美，更是一段关于身份、记忆与文明的立体叙事。

注：文中艺术分析参考齐白石“胆敢独造”理论，历史细节综合张人骏家书、南海档案及拍卖文献。