大羿2024金秋拍｜「重要中国瓷器」呈现康雍乾盛世瓷珍

北京大羿2024年金秋拍卖会，宣德青花、嘉庆洋彩等「重要中国瓷器」...诸多古董佳器即将在本次金秋拍中集结亮相。

那些经典工艺文化传承、千年守护的大国匠心、灵魂深处的民族自信与坚持，亘如山海，期待共赴一场跨越千年的东方美学之旅。

三朝盛世—康雍乾瓷珍

中国的陶瓷手工业，发展到清代的康熙、雍正、乾隆三朝臻于鼎盛，达到历史的最高水平，进入我国陶瓷史上的黄金时代。

清代官窑瓷器更是重中之重，历来也是艺术品市场的收藏重点。彩瓷为御窑之大宗，青花为御窑之名品，釉料之精妙、图样之工巧，皆登峰造极，各有趣意，并列观之，更觉回味无穷。

LOT.0809

清雍正斗彩山水人物纹盘

尺寸：口径15.7cm

款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款

拍品造型周正，胎质细腻，釉质光亮莹润。盘心于青花双圈内绘斗彩山水人物图，远山叠翠，鸿雁成行，近水平阔，波澜不兴，山石嶙峋，亭台隐匿，高士缓步而行，意境悠远；外壁绘竹石图，寓意清雅。整体色调清新，纹饰皆以青花勾勒边饰，内填淡绿、赭石、矾红等色，浓淡相宜，绘工精妙，为雍正斗彩隽雅之作。

LOT.0810

清雍正粉彩花卉纹盘一对

尺寸：口径11cm

款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款

记录：北京保利，2009年9月10日，编号823

拍品胎体细腻轻盈，内外施白釉，釉面匀润光洁。外壁素白，盘心以粉彩绘两株折枝花卉纹，画工规整，画意疏朗，色彩柔和淡雅，娴静雅致，有初春新蕊烂漫之韵。黄花娇妍，菊花盈秀，惹人爱怜，成双成对，更添赏观之趣，为雍正早期粉彩精品之作。外底双圈内青花书“大清雍正年製”六字三行楷书款。

《陶雅》中称：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”。本品周正规整，画意清雅，笔触细腻，渲染自然，时代特征极为鲜明，成对保存，殊为难得。

LOT.0811

清康熙斗彩缠枝花卉纹盘一对

尺寸：口径20.5cm

款识：“大明成化年製“六字双行楷书款

来源：扬州文物商店旧藏

本品敞口，浅腹，圈足，器形周正，胎质精细。通体施白釉为地，釉面莹润，釉质均匀。内、外均以斗彩为饰，以青花勾勒花纹轮廓，内填绿、红、紫、黄诸色，色彩纷呈，绚丽多姿。外壁及盘心皆绘缠枝花卉纹，花朵娇妍饱满，枝蔓婉约，婀娜多姿。整器构图满密清晰，花卉排列清晰有序，绘画流畅细腻，色彩清丽娇妍。盘底青花双圈内书“大明成化年製”六字双行楷书款，当属康窑佳作。

LOT.0812

清雍正青花粉彩云龙纹花口盘

尺寸：口径15.5cm

款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款

本品花口，弧腹，圈足，胎釉坚致莹润。外壁绘四组赶珠云龙纹，诸龙凶猛矫健，气势威严，龙身分别绘绿、黄、红诸彩，周围衬以火珠、祥云，青花纯正，彩绘浓丽，画意粗犷豪放，颇具万曆五彩遗韵。底为“大清雍正年製”六字三行横款，字体规整端庄，为雍正早期御瓷风格。

LOT.0814

清雍正霁蓝釉盘

尺寸：口径14.7cm

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

盘形规整，胎质细白致密。内外均施霁蓝釉，釉质肥腴，色泽沉静明快，尤如蓝宝石般璀璨深耀，口沿一线灯草口，为整器平添几分宁谧之趣。器底施白釉，玻璃质感强烈，为雍正时期蓝釉之标准器。 霁蓝釉与甜白、霁红釉并称宣窑三大单色釉品种，后世追慕不已。

霁蓝釉品种，清宫旧称为霁青，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，雍正御窑厂对宣德霁蓝釉的摹仿曾有明确记载，唐英《陶成纪事碑记》中记录的五十七种釉色当中就有“仿宣窑霁青，色泽浓红，有橘皮、棕眼”。其中所称“仿宣窑霁青”即为本品“霁蓝”。拍品工艺高超，颇具宣德宝石蓝釉之遗韵，甚为难得。

LOT.0816

清雍正霁蓝釉玉壶春瓶

尺寸：高度33.7cm

来源：德国柏林Ulrich Lindenmann (1920-2018) 私人收藏，藏品编号14，1969年1月20日以1500
德国马克购于柏林东亚艺术博物馆Heinrich Peters处，附购买发票。

展览：《康熙：康熙时期的瓷器珍宝》特展，德国杜塞尔多夫Hetjens陶瓷博物馆，2015年1月至2016年2月，展品编号38，并录入展览图录，页96-97

瓶敞口，束颈，圆鼓腹下垂，圈足外撇，造型秀美典雅。器口、内壁及外底满施白釉，釉汁洁白润泽，外壁尽施霁蓝釉，施釉均匀，色彩纯正，宝光内蕴，尽显静穆素雅。 霁蓝品种，清宫旧称为霁青，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，是唐英《陶成纪事碑》中仿古采今的五十七种釉色之一。玉壶春瓶原以诗句玉壶先春而得名，源自宋代酒器，是中国瓷器最传统的经典造型之一，以变化的弧线构成柔和匀称的瓶体，深为世人所喜爱。

LOT.0817

清雍正斗彩瑞桃纹玉壶春瓶

尺寸：高度33.5cm

款识：“大明成化年製”六字双行楷书款

本品小口外撇，细颈稍短，溜肩，腹下部外鼓，圈足，为雍正朝流行的玉壶春样式。腹部斗彩装饰九桃纹，画意清雅，寓意吉祥，先以青花工笔淡描桃树轮廓，并绘矾红点染蟠桃硕果，深浅得宜，过渡自然；叶脉处以淡绿彩平涂描绘，填绘精准，或浓或淡，交织而作，将叶片生长之阴阳反侧描绘得惟妙惟肖；枝干处填赭彩，以仿古树苍拙之效，虬曲交错，时而乍然转折，时而蜿蜒攀与瓶身，极具生命力。全器绘画脱俗清雅，绘画细腻如真，硕果明艳诱人，点染施彩，具富立体感，处处可见画工师法之妙。

LOT.0828

清乾隆青花缠枝莲纹玉堂春瓶

尺寸：高度37.5cm

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

来源：上海文物商店旧藏

此种青花仿宣玉堂春瓶创烧于雍正时期，为清代官窑的经典陈设用器，至清末亦有延烧，清宫中原名为“玉堂春瓶”，因也兼赏赐之用，后亦曰“赏瓶”。多以青花缠枝莲纹为饰，以期勉臣下“清廉”。

乾隆朝青花赏瓶器形，纹饰略有不同，可分两类，一类为单层什锦花卉纹赏瓶，肩部设凸起弦线，上腹硕，下腹渐收，其样式仿雍正玉堂春瓶；另一类为乾隆本朝的新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，但颈部线条秀美，腹部浑圆，外足端起唇边，器形更为秀美隽永，拍品即为此种样式，极为珍贵难得，相同纹饰作品亦可参见上海博物馆和南京博物院藏品。造型俊秀，线条柔美，比例协调，胎质缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以双层勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层次分明有致。

LOT.0833

清乾隆娇黄釉双牺耳尊

尺寸：高度31cm

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

本品与台北故宫博物院藏品相同，为清代御窑仿明代弘治朝同类器之力作，属宫廷少见的大尺寸黄釉器皿。造型古雅端庄，气势恢宏。肩部饰双牺耳，雕工精细，栩栩如生。内外满施娇黄釉，釉质柔亮丰腴，静穆深沉。器底釉下暗刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款，不为多见。低温黄釉器创烧于明初景德镇官窑，此后各朝多有烧制。因当时以浇釉法施釉，故有「浇黄」之称，又因其呈色娇嫩，而得「娇黄」之美誉。

清世祖顺治十年(1653年)谕:“国家典祀，首重祭祀，每斋戒日期必捡束身心，竭诚至敬，不梢放逸。”可见当时皇家视祭祀为国家大事。黄釉瓷除了作为陈设观赏、生活用器外还是宫廷祭祀用器。乾隆十三年的《皇朝礼器图式》中记载:“社稷坛正位尊用黄色瓷”。乾隆十八年各作成做活计清档记载：“社稷坛祭祀应用黄瓷尊二个今会典馆”。

LOT.0834

清乾隆豆青釉铺首鼓钉罐

尺寸：高度16.6cm

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

拍品呈鼓式，敛口，鼓腹，颈部腹部各饰一圈凸起鼓钉，肩部两侧塑对称衔环铺首，玉璧形底。整器通施豆青釉，釉色淡雅，釉质温润。底心内凹，书青花“大清乾隆年製”六字三行篆书款。鼓钉罐为清代官窑传统器形，创制于清雍正时期，其后三朝延续烧造，道光以后不见制作，清宫档案中亦名“花囊”，当属宫廷花器。

LOT.0835

清乾隆豆青釉月牙罐

尺寸：高度18.8cm

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

记录：北京中汉，2014年11月21日，编号1102

拍品口微敛，短颈，丰肩，长圆腹，腹部两侧饰一对月牙形耳，圈足。器身及底通施豆青釉，釉质凝厚肥腴，釉色苍翠匀润，独以一色取胜，尽显单色釉纯净之美。 此品种源于康熙御窑，清宫档案中称之为“乾隆款豆绿茶罐”，属清宫茶具品类，作茶叶罐之用。月牙罐之名取自其腹部两侧模印之月牙形耳，又因其配有上凸形圆盖，象征“日”，故而又名“日月罐”。本品底部以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款，造型、釉色等皆与台北故宫博物院及南京博物院藏品相同，烧制工艺精良，釉色肥沃匀净，为同类器中精品。

LOT.0837

清乾隆粉青釉穿花龙纹八方水仙盆

尺寸：27cm；18.8cm

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

记录：香港佳士得，1989年1月16 -17日，编号829

盆造型简洁端庄，呈八方形，平口，腹壁微内敛，平底，底内可见八支钉痕，四角承方如意形矮足，底心青花落“大清乾隆年製”六字三行篆书款。盆口沿釉下模印一周如意纹，外壁釉凸雕一周穿花龙纹，气息富贵华丽。通体满施粉青釉，质地匀净润泽，釉色莹润细腻，转折处隐现胎体之白，色调清新雅致，釉下纹饰清晰，在釉色的衬托下更富立体感。

清乾隆时期花盆种类丰富，青花、粉彩、单色釉等不一而足，成型难度较高的多边形花盆为此时期一大特色，体现了御窑厂高超的烧造水平。此盘以一色饰之，简约秀雅，色泽清秀，沁人心醉，置于斋室案头，尽显文人致趣。

LOT.0840

清乾隆霁红釉撇口瓶

尺寸：高度29.5cm

款识：“九畹山房”四字双行篆书款

清道光朝龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴书精心合，一样抟烧百不同。”

由此可知，烧造一件颜色均匀亮丽的霁红釉器，并非易事。拍品器形端正俊雅，口沿微敞，增添几分俏美之感，溜肩，扁圆腹，下承外撇圈足，器形俊雅，曲线优美怡人。瓶外壁满施霁红釉，釉色深艳均匀，红如牛血，釉面光亮，微现细小橘皮纹，口沿露白色“灯草边”，红白对比鲜明，饶有意趣。检阅公私收藏，“九畹山房”落款器物大多为小件器物，如本品尺寸者较为少见。故宫博物院即藏有两件“九畹山房”落款的器物，其中一件为清乾隆绿地粉彩开光山水楼阁图方笔筒(参见《故宫博物院藏文物珍品大系-文玩》上海科技出版社，页102，图72)，另一件为清乾隆仿竹纹釉粉彩花鸟纹墨床为清宫旧藏(参见《故宫博物院藏文物珍品大系一文玩》，上海科技出版社，页150，图131)。另可见纽约佳士得2011年秋拍乾隆粉彩粉地轧道开光山水图笔筒及伦敦苏富比2018年12月所拍乾隆胭脂红地粉彩缠枝花卉纹碗。

LOT.0860

清康熙郎窑红釉观音瓶

尺寸：高度24cm

郎窑红釉为康熙时仿明宣德宝石红釉的品种，为熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）时任景德镇御器厂督陶官的郎廷极复烧明代永宣时期高温红釉，郎红釉瓷器一经诞生，便被时人称赞。其色如初凝牛血一般鲜红浓艳，乾隆御制诗中曾有“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”的吟咏，乃清代单色釉隽品，一直为藏家所重。 本品撇口束颈，弧腹及底内收，至足部微撇，下承圈足，造型挺拔，康熙瓷器中流行式样，端庄大方。外壁满施郎红釉，釉面玻璃质感强，清澈透亮，色泽均匀浓艳，垂釉近足，特征鲜明。

LOT.0862

清雍正霁红釉长颈瓶

尺寸：高度16.6cm

款识：“大明宣德年製”六字三行楷书款

瓶直口，细长颈，垂腹，腹部下方渐敛，圈足。形制周正秀颀，线条流畅简洁。外壁通施霁红釉，釉面肥腴滋润，釉色鲜艳匀净，口沿一道“灯草边”，颜色对比鲜明，气韵典雅怡人。瓶里及足底均施白釉，外底心青花双圈内书“大明宣德年製”六字三行楷书款，是为一例文房佳品，赏玩俱佳。

LOT.0870

清乾隆蓝釉扳指

尺寸：直径3.4cm

扳指原为骑射之具，满族入主中原之后，仍保留骑射旧习，流行以各种材质制作扳指，其中工艺考究者，兼具玩赏价值。拍品通体施蓝釉，釉色深邃，色蓝如海。虽为小品，工艺极佳。

LOT.0871

清乾隆米黄釉墨彩仿堪达汉扳指

尺寸：直径3.2cm

扳指，古称，亦作搬指、班指。射箭时，将之套于石手拇指，护其不被弓弦勒伤。之历史可上湖至代，考古发现以河南殷墟妇好墓出土的玉为最早。满族是马背上的民族，骑射为立国之本。自其入主中原，仍极为重视弓矢训练，常举行秋冬狩，以不忘本。扳指不仅具有实用之功，更成为重要配饰，材质由原来的皮革、犀角、驼骨等，拓展至象牙、水晶、玉、瓷等名贵材料，彰显使用者的身份与地位，也代表着满族勇武骑射之根。

此件扳指一端圆润，俗称馒头口，一端呈斜坡式，俗称喇叭口。整体施浅黄绿釉，唯中间一周无釉，内外戳刻黑色小孔洞。形制外观与故宫博物院藏一雍正扳指如出一辙。后者系有清宫黄签，一面书“雍正十三年十月初十日”，一面书“堪达汉班指”。

堪达汉，源于满语词汇kandahan，清代亦见堪达罕、堪达拉汉等名，意为“驼鹿”。《清稗类钞》中载，“麈，亦称驼鹿，满洲语谓之堪达罕，一作堪达汉…俗称四不像”。乾隆皇帝曾为之赋诗两首，颂赞驼鹿体态壮硕，更赞鹿角所作的扳指“色如象牙，而坚白胜之”，并特别提到了扳指中间的黑色纹路:“间环以黑章一线，即角中之通理，以点细密而今正者为最”(《盛京土产杂咏十二首 其八 堪达汉》《御制诗四集》卷五十四)。乾隆口中的“点细密而匀正者”，有“百不得一”(《竹叶亭杂记》)、“选一决于数十角，直数万钱”(《龙沙纪略》)等说，知其难得与贵重。

黑色纹带源出充满小孔的骨疏质，可保证较好的透气性和摩擦力，不易滑脱，实用性极高，故常出现于清宫表现骑射场景的画作中，如表现乾隆皇帝的《殪熊图像轴》等。堪达汉扳指亦成为带有一定礼制性的配饰，参见《清高宗大阅图》、《清宣宗策骏清尘图》等画作。自故宫博物院藏《射猎轴》中可见，堪达汉扳指亦为某些亲王公大臣佩戴使用。故宫博物院及台北故宫博物院现藏数十件清宫堪达汉扳指。

其中一件或于乾隆皇帝有非常特殊的意义，自少年时代便为其所用。乾隆十七年，感慨陪伴自己三十年的这枚扳指，清高宗为之写下《角歌》，赞其“指挥如意淳风穆”“内外如一刚不皴”，哪怕置于群玉之中，气象穆然，足以镇之”。这堪达汉扳指是他所珍视的“旧物”，虽不华丽，却是“本色衣衫胜缨绂”(缨绂，指冠带与印绶)。堪达汉扳指淳朴、耐用，气象穆然，用之日久，更代表着民族的历史与立根之本。

左附图：故宫博物院藏 堪达汉扳指

右附图：台北故宫博物院藏

清番莲纹镀金边银盒及骨雕扳指

这枚乾隆皇帝惯常使用，且如此珍视的堪达汉扳指，或许便是前述多幅画作中所绘之物。今台北故宫博物院藏一骨雕扳指(故雕000241)，收贮于精美的银镀金流云宝相花双联盒中，有可能便是乾隆当年的心头好。

在写下《角歌》的前一年，即乾隆十六年，清高宗开始命人仿制堪达汉扳指，玉、瓷兼有。除乾隆十六年外，以瓷仿制堪达汉扳指似主要集中于乾隆三十七至五十年之间，每次烧制20件，由督陶官进贡，时有命交热河、芳园居、广储司等处。芳园居及广储司分别位于承德避暑山庄及紫禁城内，为皇家仓库，内存白银、瓷器等。台北故宫博物院现藏数匣白釉扳指，皆为仿堪达汉形制，二十件一匣，或即当年督陶官所进之物。但流通于市者极其少见。

LOT.0880

清乾隆茶叶末釉象耳海棠瓶

尺寸：高度15cm

款识：“大明成化年製”六字三行篆书款

瓶为海棠形，口沿微撇，束颈，扁圆形腹，颈饰双象耳，圈足外撇，底刻“大明成化年製”六字三行篆书款。通体皆施茶叶末釉，釉质丰腴细润，釉色黄中带青，深沉匀净，古雅自然，静穆釉色与雅致造型相配得宜，给人以宁静之感。茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，釉面呈失透状，釉色黄绿参杂似茶叶细末。古人赞誉“茶叶末，黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于茶，美于玉，最美目。”

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是重要的。

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