北京
摄影指导Pierre Gill通过其独到的电影视角创作了诸如《波吉亚家族》、《卡萨诺瓦》等作品独特的视觉创意，以及如《盟约》这样的经典剧集。
Gill在刚入行做摄影师时便很快崭露头角。
“我18岁时在电影课上用胶片机拍摄时，我的老师认为我挺有天赋。”
于是他就这样一路走来，在二十多年的摄影工作中，他曾赢得4项ASC杰出摄影成就奖、2项双子座奖和4项吉尼金像奖。
他最近的一部作品是剧集《波西·杰克逊》（Rick Riordan 和Jonathan Steinberg主演），该剧集最大的挑战是为这部深受喜爱的系列丛书打造一种全新的视觉风格，该书以奇幻的众神和古希腊神话中的牛头人为核心，在打造奇幻视效的同时也要看起来美观自然。
《波西·杰克逊》系列预告片
本次Gill与索尼一起聊聊是如何使用索尼CineAltaV 2摄影机和改装镜头在虚拟制作中拍摄，来打造剧集自然真实的效果，以及他对《波西·杰克逊》这部剧集的感到自豪的地方。
盲选测试：我敢打赌这是CineAltaV 2拍摄
当Gill第一次阅读剧本时，他就知道这部作品的视觉风格应该更接近《波西·杰克逊》书籍中的自然美，而不是近期电影的美学风格。
Gill描述说：“最初的考虑之一就是让它看起来真实美丽，而非类似漫威那样以奇幻风格为主，我想保留那些真实的色彩，如今的电影里保留色彩的真实感是一个难题，尤其是人物的肤感是重点。”
在这之前，Gill在电视节目和一些MV拍摄中使用过索尼CineAltaV摄影机，因此他直觉本次剧集的拍摄使用索尼CineAltaV 2摄影机可能是个不错的选择，但他也需要求证。
Gill说“我做了一件相当了不起的事，我在温哥华的William F. White用CineAltaV 2摄影机测试了近100个镜头，他们组合在一起表现相当出色。首先，团队帮我借到了我一直想要的CineAltaV 2，这可能是全加拿大的第一台。索尼CineAltaV和CineAltaV 2可以搭配使用，完全没有问题。相比之下CineAltaV 2的传感器更胜一筹，色彩的还原更好一点。最后我拿到一台CineAltaV 2、一台ALEXA以及100多个镜头。我用它们对虚拟场景拍摄进行了广泛的测试，最后我选定了Cooke 2x变宽镜头系列和CineAltaV 2摄影机作为拍摄用机，这是我最心仪的完美方案。”
接下来，Gill让他的调色师对CineAltaV 2和ALEXA拍摄的画面进行调色，并且不告诉他这些素材分别是用那台摄影机拍摄的。
“通过这种盲选测试——在不知道对应设备的情况下，通过画面表现选择拍摄用机。我指着表现更优秀的画面跟调色师说‘这就是我想要的！我敢打赌这是CineAltaV 2拍摄’，结果不出我所料调，通过盲选我最终决定使用CineAltaV 2摄影机。”
剧集截图
CineAltaV 2摄影机和镜头互相成就
根据Gill的说法，拍摄中最浪漫的是Cooke镜头和CineAltaV 2相机的完美搭配。
“在虚拟制作的拍摄中，我想用到变宽镜头，但不希望看到光晕。所以，我让镜头公司专门调整了一套用作拍摄，他们根据我的需求提供了一套镜头，我称之为‘天鹅绒’和‘超级天鹅绒’的变宽镜头，画面效果极其出色，每一个光源都极其细腻。CineAltaV 2和Cooke镜头的搭配简直像一段优美的爱情故事。当我观看最终的画面时，都为它呈现的美丽而赞叹。”
片中的视觉效果仅通过镜头拍摄而来。
“我们完全没有使用任何滤镜，因为调整后的镜头对演员肤色的捕捉已经足够美丽，效果非常惊人，每一个画面都看起来异常美丽。”
全新的虚拟制作方法为剧集增光添彩
《波西·杰克逊》面临的最大挑战之一是要在奇幻氛围中不失自然。
“导演希望我们最终的呈现要自然和真实，这在虚拟制作中几乎是不可能的。最难的部分是虚拟场景拍摄效果与实景拍摄保持高度一致，为此我们想尽了办法。”
为了实现这个画面，Gill尝试了许多不同的方法：他将虚拟场景内的拍摄作为剧中外景拍摄的主机位。
“我必须克服困难并看看我是否能尝试更多，以致于有时在外面我会说，‘多点光线光因为它看起来太真实了。我需要它看起来更假一些。’”
这是Gill第一次与工业光魔（ILM）合作，他们一起创造了适合虚拟制作的良好环境——包括全程使用CineAltaV 2摄影机进行各个阶段的拍摄。
Gill解释说：“这个阶段是我们与ILM团队紧密合作的过程，但我依然坚持使用变宽镜头和CineAltaV 2的组合。我告诉制作团队我想要在虚拟拍摄中全程使用一样的设备。所以，最终我们使用了四台CineAltaV2摄影机：我的包里有三台，虚拟场景中随时都有一台装着Cooke镜头，这样统一起来非常方便。”
CineAltaV的优秀性能和灵巧便捷为剧集拍摄提供便利
Gill说：“在CineAltaV系列摄影机中，最令他惊叹的是内置ND滤镜，它有多个档位可以随需要进行快速调整。第二个是CineAltaV系列的分体系统，实在太棒了，拍摄中常常使用到它。这些都是非常关键的功能。”
CineAltaV 2的双基础ISO800和3200同样也帮助了剧集的虚拟制作。
“我可以毫无差异的使用，即使是我处理每日拍摄素材的同事也看不出两档拍摄素材的差异。我跟他们一起惊叹他们，‘这太神奇了，两档的画面效果几乎一样一样。’他们也大为惊叹。”
Gill还提到双基础ISO对色彩的高度还原，也是另一个重大优势。
“最令人惊讶的是，从800到3200，没有任何色彩偏移。这意味着使用它们在场景中切换易如反掌，《波西·杰克逊》的拍摄中经常用到这项功能。”
为团队的协作而感到自豪
对于Gill来说，在一个季度后期加入不同摄影师的剧集中，建立统一的视觉风格和提出问题是成功的关键。
Gill回忆道“我总是在现场不断提问‘但为什么不这样做？我们为什么要这样做？为什么会是那样？’我们一直在挑战，一起完成了很多不起的事情。”
与其他剧集的摄影指导，如Jules O'Loughlin合作，是一次很好的协作，这种视觉效果在每一集中都得以体现。
Gill总结道：“我为此感到非常自豪。”
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