《小丑》的用意是给好莱坞英雄电影一次毫不留情的反拨

《小丑》导演的本意，是意图给好莱坞英雄电影一个逆反，并且成功地做到了一点。

而有意思的是，恰恰是好莱坞英雄电影，在中国电影市场总是以高票房席卷与碾压而过。

在好莱坞英雄电影中，它所针对的反派角色，是用不着寻找理由与回溯产生经历的，他们从一出现，就是妖魔化缠身，恶贯满盈交织。

但《小丑》的最大震撼的地方，就是它把视线拉到一个普通人的思想境界上，然后，展现人物不可扼止地下滑、沉沦下去，成为一个恶的化身。

这是好莱坞英雄电影里不曾表现过的一种生存的方式。而正是在这一点上，《小丑》摧毁了好莱坞电影万变不离其宗的对英雄的造梦，对普通生存的忽视。

电影背景：是对好莱坞英雄的逆反

《小丑》的与众不同之处，是我们发现自己身上都有着一个“小丑”一样的心灵，在现实生活中，经受着梦想的一次次的破灭，感受着社会的一次次的诱引（比如手枪这个道具，是别人塞给小丑的，而开枪的动作是那个女邻居教会给他的，开始的时候，小丑连开枪都不会），认清自身的空气一样的存在真谛，《小丑》给人耸然而惊的地方，是电影通过它的行云流水、波澜不惊的平稳叙述，揭开了一个心灵的真相。

注意：是心灵的真相，是一个平常的人心的真相，而这一切，在好莱坞英雄电影里恰恰是缺阵的。在好莱坞票房最高的漫威电影《复仇者联盟4：终局之战》中，我们可以看到打斗，但绝对没有心灵，而影片中的灭霸让人产生极大的兴趣的原因，就是他的惊鸿一瞥的心灵真相偶而露出峥嵘给人的巨大震撼，但灭霸的心理是不完整的，但足以引起人们对他的更多的好奇与窥望，使得灭霸反而比好莱坞英雄更引起了观众的共鸣。

《小丑》同样是如此。它的黑色幽默的味道是，小丑这一个角色，恰恰是好莱坞英雄电影中移植过来的，而在之前的小丑角色出现的电影里，他恰恰是没有心灵的，没有动机的，也是没有来历的。

在同样表现“小丑”作为反派角色的《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，正面的英雄无法理解小丑对社会破坏行为的动机所在，最后，只能作出他们天生就是“坏种”这样的一种判断。影片里的蝙蝠侠的义仆归纳“小丑”的反社会原因是：“有些人只是想看世界毁灭。”

一直以来，好莱坞英雄影片里摆脱不了两种模式的坏人，一种是国内的天生坏种，好像这类人天生是反社会的，另一种是全球范围内的妖魔化国家。这两种负面角色与恶魔形象，其实在《小丑》里得到了一次集中的说明，那就是他们都是穷人，带有杀富济贫的原罪倾向。

所以，好莱坞英雄电影的典型代表蝙蝠侠的父亲，在《小丑》里再次通过大庭广众的发言，表达了对社会底层的傲慢与偏见，他认为：“面具后的人，嫉妒比他们更幸运的人，却害怕到不敢露出真面目”，其实他的这种观念，与《蝙蝠侠》这类英雄电影里的立场与基调是完全一致的。只是，在英雄电影里觉得义正辞严的对社会的判断，在《小丑》里换了一个视角看来，则是荒诞不经的，是挑起民众愤怒的导火线。

所以，《小丑》中的人物原型来自于好莱坞英雄电影的原本与模式，却将人物回溯出另一条“却顾所来径”的来路，看到了另一个令人耸然而惊的结论；它条分缕析地深入到小丑的心灵世界，展现了他是如何一步步地走上了反社会的道路，这才是《小丑》真正的出彩与令人惊愕的地方。

《小丑》在叙事上，也与英雄电影走上了一条完全相反的道路。在“小丑”存在的另一类好莱坞英雄电影里，超现实的行为在那些电影里得到了强化，好莱坞英雄电影里展现出的是出入世界的无所不能，上天入地的轻而易举，新式装备的层出不穷。无所不能、样样具备的英雄电影里，唯一缺少的是底层的旦夕晨昏、出入必经的陋巷、上上下下的台阶，英雄电影里是不屑表现庸常人生的挣扎的，正如《小丑》中的亚瑟所说的那样：我这一辈子，都感觉不到自己的存在。

后来，亚瑟还多次说过这类似的话，如果他不是反抗的话，根本没有人在意他们的存在。

这正是好莱坞英雄电影的通病，那就是英雄电影里，从来视而不见普通人的生活的挣扎与苦楚，只有当这些人如《小丑》中的亚瑟做出出格的行为，英雄才能看见他们的踪迹，而这时候英雄们也理直气壮开始了他们大开杀戒的伟大壮举。

《小丑》正是用它源自于英雄题材电影里的一个负面角色，来证明了好莱坞英雄电影的荒诞与虚伪，这正是“小丑”角色在这个电影里以英雄电影的“矛”攻击其“盾”的反戈一击。

人物内质：小丑是英雄的另一个镜像

《小丑》里最为讽刺意义的地方，就是小丑在电影里的所作所为，其实与好莱坞英雄是高度吻合的。

《小丑》里亚瑟的杀人动机，完全是一种“逼上梁山”的等价平移。

在地铁站，三个所谓高大上的贵族精英男人一进地铁，就在高谈阔论撩妹之经验，然后，恰好对面坐着一个正襟危坐的妹子，其中一男立刻向这个妹子展开了他的骚扰式撩妹。

但这位妹子却把她的惊恐的目光，投注到远处的小丑身上。

是不是有一点乾坤颠倒？

出身底层的小丑，却成了妹子的同情者，而三个代表着社会上层的白领男，却成了妹子的敌人。

如果这时候，蝙蝠侠出现在车厢中，该如何作出他的拳脚出击的判断？

毫无疑问，蝙蝠侠与小丑会成为一个战壕里的战友，一定会“出手”向那三个他父亲公司里的精英男。

可见，《小丑》里有意将亚瑟的角色设定，拉入到了蝙蝠侠的行侠仗义的队列中，但小丑的悲剧性在于，他坚守了道德的最普适性原则，但却被社会踢到了它的对立面中。

实际上，从影片中后来的发展来看，小丑的每一次杀人，都是他的一次与蝙蝠侠道德准则完全相同的动机作用的直接结果。

我们不妨看看。

他为什么要杀那个上门来与亚瑟商讨如何应付警察的同事兰道？

可以说，正是这个兰道，给了亚瑟一把枪，才使亚瑟走上了暴力抗争的邪恶之路，但是，兰道却把自己的责任推得一干二净。因为在幼儿园的时候，亚瑟不慎把枪掉到地上，暴露出他带枪跳舞，被老板辞退。这时候，兰道本来可以帮助亚瑟澄清事实，但他却称亚瑟想买枪，坐实了亚瑟的不良动机，彻底地断绝了亚瑟的得以维生的工作。

后来，警察开始普查地铁站杀人凶手，这个兰道有一点恐慌，因为这涉及到他提供了小丑杀人的枪支，所以他与侏儒一起来到亚瑟家里，想与亚瑟串供一下，以推卸身上的责任，这种一直导致亚瑟失去工作、还继续把亚瑟往火坑里推的动机，使亚瑟终于怒火中烧，一刀割喉。

对于侏儒，亚瑟则放过一马，因为他称他是对他最好的人。显然作为一个比小丑更弱的弱者，侏儒对亚瑟几乎没有什么伤害。

亚瑟杀莫瑞的原因，是莫瑞在节目中对他的邀请，是看他的笑话。莫瑞在主持的时候，也毫不掩饰，请出小丑，正是看到他身上的“毛病”，实际上，莫瑞在利用亚瑟身上的病态来哗众取宠。从地铁站亚瑟开了第一个杀人之戒之后，那些只要企图伤害他的人，他都一杀了之。

而亚瑟为什么掐死他的母亲，实际上，是警察害死了他的母亲，是警察与其母亲的谈话，导致了其母亲的中风。 而亚瑟在之后因为他的人生诸种梦想彻底破灭，所以他决定选择用手枪了结自己的生命，而在病床上残喘的母亲，是他的最后一个负累，所以，他选择了终结已经处于生死边缘的母亲的生命。从前面的交待来看，亚瑟和母亲可以说是相依为命，对母亲也是惟命是从，后来他了解到母亲的身世，这些都不足以使他杀死母亲，因此，真正的原因，还是他准备终结自己的生命，所以，才有后来的杀死演艺班里的同事兰道后，在家里试验在莫瑞主持节目现场自戕的可能，但终于因为忍受不了莫瑞对他的赤裸裸的挑侃与语言侮辱，愤而结果了莫瑞。

因为杀了莫瑞，他已经对生死看轻看淡了，彻底地完成了他的从一个梦想的持有者与追求者，变成生无可恋、死无可惜的彻底的反社会、反人类的狂魔。

而回过头来看，亚瑟在之前的施予暴力的动机，其实与蝙蝠侠何其相似，都是清除他自认为的社会负能量，而当亚瑟释放了对这种负能量的报复机制的时候，他也把自己推到了负能量的领地之中，完成了他与蝙蝠侠彻底的分道扬镳的身份转换。

蜕变之因：小丑的幻觉都是他无法实现的梦想

《小丑》里至少可以明显地看出他的幻觉的地方，一处是在观看莫瑞主持节目的时候，他幻想着自己身在现场，并被莫瑞请到台上，获得亮相的机会。另一处，是亚瑟对女邻居的幻想，暗示着亚瑟也渴望着心底的柔情，一个在电梯里与他邂逅一面、带着小女孩的有色女性，寄托了亚瑟的情感幻想。

有意思的是，亚瑟渴求介入的社会体系里，都是有色人种在那里掌控着至关重要的选择权利。第一次他在车上逗弄小女孩，受到女孩母亲的呵斥，这是一个有色人种；在社会福利机构接受心理咨询的时候，主持的女性也是一个有色人种，而亚瑟寄托着情感幻想的女邻居，也是一个有色人种。甚至包括精神病院里，给亚瑟拿来母亲档案的管理人员也是一个有色人种。

亚瑟的梦想一直处于破灭之中。

他最大的梦想，就是意图成为一个舞台上的笑星，而实际上，他并不具备这种成为一个谐星的天赋，他的笔记本上记录下的一些素材，可以看出，他对搞笑确实缺乏想象力，他的梦想与他的现实，正如他的小丑面具一样、与他的不能控制的大笑一样，呈现出了一种强烈的对立。

他受到莫瑞的邀请，前去参加真人秀节目，给了他一丝梦想的满足，他想在这个梦想秀的辉煌时刻，交待出自己的杀人事实，然后结束自己的生命，但是在现场，他切身感受到他的梦想，却被莫瑞的嘲弄之词给粉碎得七零八落，在他的心目中，一生中最大的梦想，就是成为一个走上舞台上的谐笑，当他发现自己走上舞台，只是再一次沦落成被嘲弄与挖苦的“小丑”的时候，他把愤怒射向了那个嘲讽他梦想的主持人莫瑞，完成了他角色身份转换的彻底嬗变。

这是事业梦想的破灭，是对亚瑟的最沉重的一次打击。

而情感梦想的破灭，则是他的对爱的渴望，只能沉浸在一种不切实际的幻觉之中。

亚瑟在地铁杀人之后，内心极度空虚，强烈渴求情感慰藉，他推开了八号女邻居的门，在幻想中，吻上了女邻居，而女邻居对他也是接纳的，而最后这一切，证明都是他在幻觉中臆想出来的一厢情愿。

而当他在再一次来到女邻居的家中，发现女邻居与他并没有任何关系的时候，他的情感的支柱彻底崩溃了，之后，紧接着他出现在母亲的病室里，掐死了母亲。

可以说，女邻居的幻想破灭，直接使他产生了厌世情绪。我们注意一下，亚瑟是先到精神病院查看母亲档案，在这里得知母亲的确曾患有精神病症，而他自己自小受过母亲与男友的虐待，这时候，他一直以来相信的母亲对他的望子成龙、呵斥有加的关爱的精神支柱也崩塌了。在母亲的爱的支柱崩塌之后，他本想从女邻居那里找到情感的另一根支柱，我们在前面的镜头里看到，在母亲住院期间，女邻居也陪着他守护在母亲的身边，当这一切都被确认是他的幻觉之后，他的人生支柱已经没有一个可供支撑的架构，这里求死之念已经从心头升起，而他也由此认为，他的对自我的了结，也是他的生命的一次逆转，也就是他终于把命运掌握到自己的手里，所以，他才说：“我曾以为我的人生是一出悲剧，现在才发现，其实是一出喜剧。”

所以，可以看出，幻觉中存在的部分，都是他的梦想破灭的地方，当这些梦想不存在的时候，一个人也如同行尸走肉，生不如死，所以，亚瑟在这时候，也就没有底线、没有顾忌、没有后怕地走向了暴戾的另一个自我。

《小丑》里展现的梦想，是一个人最容易经识到的梦想，这包括在事业上的建树、友情的建立、亲情的抚慰、爱情的暖意，但这一切在亚瑟身上却是一件件地被剥离了，而《小丑》正是通过这些我们最为熟知的情感的脱落与丧失，展现出一个生命的最可怕的体验，所以，这也是《小丑》能够触动观众的原因，因为影片里表现的情感的丧失，对于不管怎么样的阶层，都曾经有或多或少的体验，即使不可能如亚瑟那样，丧失得一干二净，但至少会在某一个维度上体味到这种梦想远离自己所带来的精神崩塌，而这种体验在所向无敌、攻无不克、战无不胜的好莱坞英雄电影里是统统不存在的。《小丑》恰恰选取了一个“逆反”英雄题材的视角，深入到小人物的内心世界，展现了一次次最俗世化的梦想破灭之后的生命的悲剧走向。

我们在《小丑》面前，不得不扪心自问，当我们在电影里展现出的梦想多个维度有一个丢失之后，又怎样去面向人生的生存？ 这就是这部电影让我们触动的地方。