“满 Colour Full”艺术展开幕，共赴春日之约，共谱美好之年

上周五（4月26日），艺术与生活方式媒体artnow再次联合Ez Gallery和王府半岛酒店，联合呈现的“满 Colour Full”春日主题艺术展，于酒店三层画廊开幕。开幕当天，王府半岛酒店总经理康明儒（Cameron Cundle）、半岛酒店集团大中华区市场销售副总裁吕以民（Cecilia Lui）、artnow编辑总监祝琳，和Ez gallery画廊代表柳相旭Tedd LIU分别致辞欢迎到场的各位来宾、艺术家和现场观众，并借此机会也向大家送上美好的祝愿，感谢艺术在这个春日，再次将我们连接在一起。Cecilia Lui还特别向大家介绍了半岛集团的艺术项目：艺术回响 Art In Resonance。

从右至左：王府半岛酒店公关传讯总监杨艺(Cathie Yang)、艺术家冯蕤、艺术家陈国宝、半岛酒店集团大中华区市场销售副总裁吕以民(Cecilia Lui)、artnow编辑总监祝琳、王府半岛酒店总经理康明儒(Cameron Cundle)、艺术家ZIPCY、艺术家李爱理和Ez gallery画廊代表柳相旭Tedd LIU

展览开幕现场，每位到场来宾还收到了精心制作的“满 Colour Full”卡片，正如展览标题所暗示的，我们特地在中文标题中为所有人留出了展望自己新一年愿望和愿景的空格，邀请大家一起来填写心中的对于“满”的美好憧憬。

本次展览呈现的六位艺术家：中国艺术家冯蕤和陈国宝，三位韩国艺术家——ZIPCY、池炫定（Hyun Jung Ji）和李爱理（Lee, AERI），以及澳大利亚艺术家Nathan Paddison，通过不同媒介和风格的作品，在王府半岛酒店画廊空间中形成了一场新的对话。其中，艺术家冯蕤和陈国宝，ZIPCY和李爱理也来到开幕现场，和参加开幕活动的来宾近距离分享他们的作品和创意，在随后的艺术对谈环节，陈国宝、ZIPCY和李爱理三位艺术家更进一步和所有人分享了他们对于创作、色彩和关于“满”的理解。

撰文/编辑：

新媒体视觉：

祝琳

Rina

先请三位艺术家再和我们介绍一下此次参展的作品，以及你们在收到“满 Colour Full”这个展览主题时，是怎么考虑和选择作品的？

李爱理：我从一位偶然遇见的卖地樱桃的老妇人那里听到了一个童话般的故事。这是一个关于贫穷的儿时和朋友们在后花园玩耍的快乐故事。橘黄色的地樱桃看着就很漂亮，据说人们喜欢摸着它玩，饿了就吃像小番茄一样被裹在里面的酸甜果子，很开心。食物和娱乐都很丰富的今天，这是一份情感丰富的童年礼物。我认为它是一种极好的艺术素材，通过让人感受到它来满足五感。我希望通过地樱桃里所蕴含的对于财富、祝福和爱的象征，为生活在现代的我们传递梦想、爱和幸福。

李爱理

ZIPCY：这些作品是关于“我与我自己的关系”的自传体作品。这次展览呈现的是我的第一幅纯绘画作品。从作为一个长期以商业作品为主的艺术家所感受到的“压力”、“安于现状”、隐约的“焦虑”，还有在变化的浪潮面前的“恐惧”和“心动”等，我从自传式的感受出发：我该如何处理这些复杂的情绪呢？这使我反思。作品包含克服长久以来束缚我的焦虑和压力、与不完美的自己和解、迈出新一步的决心。世界一天天变化得越来越快，与其在这样的情况下逼自己太紧，或责备自己跟不上节奏，不如以平静、坚决的态度积极肯定生活的意志。

ZIPCY与其作品

陈国宝：大致源于我小时候在南方生活没见过雪，我感觉雪花落下的时候周遭环境变得统一了，一切都显得宁静与洁净，我尝试理解雪的覆盖性与重量。《雪藏》系列1，雪花落在地表上，覆盖了干枯的草木，草木短暂的被忘却被掩盖，但雪下的草木依旧盘根结错，尝试着刺穿雪的覆盖。《雪藏》系列6，雪落在叶子上，叶子承受了雪的重量，变得厚实。《无问》这件作品，我反反复复凝视，我也知道空白处缺了什么物件，但我始终填不上，画不满。不是能力与技术的问题，而是某种情感、情绪在发生转变，时间的流逝让我接续不上，留下的空白与现实达成了一致。《时代造像》系列2，探索人的欲望与需求，对生存的渴望与对食物的依赖。作品尝试剥离外在干扰，将食物本身理解成线条之间的穿插交织，探索物象的基本构成，食物不再是食物。食物的造像就像人物的肖像。

“满 Colour Full”春日主题艺术展展览现场

陈国宝作品

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颜色在你的创作中扮演了什么样的角色？你们是怎么去选择和判断色彩的呢？

陈国宝：颜色的选择上我没有太多诀窍，我利用我的肉眼观察世界，既非精神之眼，也非生理之眼，而是要用“肉眼”来看来选择。我并不会预先过多考虑与设计，当画笔落在画布或画纸上的时候，颜色就会给我反馈，当这个颜色触到了我的视觉要求，这个颜色便成立了。如果说颜色在我的画面中扮演了什么角色，我自己并没有答案，但会有人告诉我，我的颜色很温暖。但最近的创作我更加偏向清冷色调的选择。

陈国宝

ZIPCY：我对颜色的选择似乎很大程度上依赖直觉而不是逻辑。当我思考我想要在作品中表达的情感时，我会从联想到的颜色出发，在考虑整体平衡和视觉美感的同时调整颜色。我主要利用冷暖色的对比，并在其中进行细节的调整。例如蓝色被用来唤起茫然的恐惧，以及相反的平静和安宁；荷花色的暖色调被用来表达温暖和活力。每种颜色都相互强调和补充，创造和谐。

“满 Colour Full”春日主题艺术展展览现场

ZIPCY作品

李爱理：地樱桃会开出白色的花朵，随着花朵的凋谢，它们开始呈浅绿色和绿色，然后会结出橘黄色和朱红色的果实，最后变成金色。我很喜欢橘黄色，所以橘黄色果实吸引了我的眼球，巧合的是，我用的主材料朱墨和地樱桃颜色一样，所以我认为这是锦上添花。此外，橘黄色的活泼生动和活力不仅给我自己也给别人带来能量和好的气息。大部分时候，我主要使用橘黄色、绿色、蓝色、白色和黑色。

“满 Colour Full”春日主题艺术展展览现场

李爱理作品

我们这次的主题关于“满”，但其实东方美学中也很讲究“留白”（empty and void）,你们怎么看待自己作品画面中“满”和“空”之间的关系？

ZIPCY：这听起来可能很矛盾，但有时一张有大量空白的画会让人感觉相当扎实和饱满。我想只有当你所表达的东西被紧紧浓缩的时候，你才能自信地利用你作品中的留白，而当你试图尽可能地减少也不觉得缺乏，这时我想你会感受到“留白的美”。

陈国宝：“满”和“空”我觉得是创作者欲望和诉求的体现。通常我的作品呈现是“满”的，我喜欢移动视线，喜欢观察，设想物象之间的关系。我认为绘画是时间的，装“满”了更多的东西，为了让你留步，让你停留，让你多看一眼。我希望创造看一眼会喜欢，多看一眼会留步的作品，那样的感觉更加持久与绵延。我的作品很“满”且精致，有时候我会为了拉伸视觉纬度而选择“留白”；有时候画着画着，会有种感知让我停笔“留白”；有时候绘画的时间性让我选择“留白”。

李爱理：在东方绘画中，传统意义上的留白是指画面上所表达的形状以外的空白空间。然而这个空间不仅仅是一个空白的空间，它也是一种造型表达技术，创造、暗示或蕴含一个更具想象力的世界。这样看来，留白可以说是一个充满寓意的留白，更是一个充满能量的空间，虚无与有，阴与阳，无限循环。在我的作品中，无数线条和空白之间的和谐很重要。用许多线条填满的地樱桃充满了许多故事，通过自然和宇宙的空白空间来象征着和谐与统一。