贵州
刘洪洋，中国书法家协会篆刻委员会秘书长，中国艺术研究院篆刻院研究员、导师，渤海大学美术学院硕士研究生导师，兰州大学书法研究所研究员，西泠印社理事，湖北省书法院楚简书法研究中心主任，天津市书法家协会副主席、篆刻委员会主任，京东印社社长。多次担任中国书法家协会和西泠印社主办的全国展、篆刻展及其他单项展评委。出版有《篆书篆刻教学指导》《刘洪洋书法篆刻集》《当代名家印谱•刘洪洋卷》等专著、专辑20余种。
小 议 写 意 印 创 作
文 | 刘洪洋
清代以前的篆刻家主要是“印中求印”，削弱了篆刻艺术的品位，观念上主要是“印宗秦汉”。邓石如提出“印外求印，印从书出”，影响了后世的印人。创作写意印的重点是精心设计印稿，上石位置不求绝对准确，细节地方可留给刀法取意，因为笔法代替不了刀下意趣。写意印要有激情更要有理性，彰显整体与局部的关系。从传统中找出别人没有发现的好资源，为我所用。
写意印要从视觉冲击力上做文章，力求形式上有突破，先入为主，然后拓宽渠道增加内涵。印人创作中经常提到“松动”一词，松是自然，动是活泼。对于印面来说，起决定作用的是结构，为了追求印面美感，可以打破排叠；为追求金石美感，则不必打破排叠，因为点画变化永远达不到这种艺术效果。如果要使你的艺术作品感人，那么你的作品要会说话，使艺术语言完整地表达出真实的自我。在造型中依附哲学的意味，不具备变的条件要平实，平实中产生的个性要比炫奇中产生的个性更高一筹。
用刀生时求辣，用刀熟时求甜，相互生发为高妙。每一方印章都是一个独立的“小宇宙”，单字很难成势，总体要有势态，字与字相互生发，学会用相反的方向构字更有趣。字法排叠中要充分考虑到匀空与梯式，不塞满才空灵，制造险势，复归平衡，才有气魄，从而出现动态之美。用字要养成查资料的好习惯，即使很熟悉也要查，一些古人的字形对印章设计有推波助澜之功。
写意印线条并不是毛笔的意趣，也不是刀法的意趣，而是两者的结合，孰主孰从当以艺术效果为第一要素。杜绝僵直的用笔，使线条有用不完的力。线条力度主要是取决于两端和转折处，浑圆之间增其厚度方为臻妙。刻印是智慧做工，技是手段，道是目的。印面平衡是相对的，险峻是永恒的，我主张“两两结合，奇中见平，动中寓静，不一而足，因时而化”。
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