北京
不论是从技法还是从气韵上来说，魏晋都是书法发展的巅峰时期。“直入魏晋”也是后世每一个书法人的终极目标，只是很可惜，正统的“二王”笔法只传到了唐代，此后便在战乱中失传了。
唐代以后，能叩开晋唐书法大门的书法家并不多，米芾当是最突出的一位。在听取了苏轼的建议专攻晋人之后，米芾花了相当长的一段时间来“集古字”，是“宋四家”中最重视古法的一位。
米芾传世的书法作品并不少，比如《苕溪诗帖》《蜀素帖》都是很经典的作品，但是论纯正的复古意味，还是要数这件《方圆庵记》。
《方圆庵记》写于北宋元丰六年（1083年），是米芾前往龙井方圆庵，拜会辩才禅师所作，当时他只有33岁。这件作品是米芾的代表作中，成书时间最早的一件。为什么说越早还越好呢？
米芾的书法以“风樯阵马”、“八面出锋”著称，书法越往后，他的书风日渐成熟，刷字取势的特征就越强，对于一般的学习者来说，要把握他书法中的这种“势”，就越难。
这件《方圆庵记》，其中的“无”、“年”、“其”等字，几乎每一个字都是取法自《圣教序》，堪称是《圣教序》的翻版。
在具体的书写上，米芾又受王献之的影响，又已经显露出了如狮子捉象般迅疾跌宕的神韵和气度。
清代书法家李宗瀚在《方圆庵记》之后有这样一段跋文：“此《方圆庵记》书于元丰六年癸亥，米芾才三十三岁，正专学晋人之时，所以运笔能控引王（王献之）、羊（羊欣）。其他诸帖每以奇气掩其古法，求如此逗露机缄者不多见也。”
《方圆庵记》是真正的晋唐书法的敲门砖，做到了“无一笔无来源”。从它入手，我们不仅能学习到纯正的晋唐古法，也能为我们学习米芾后期更成熟的作品，打下坚实的基础。
我们将这件《方圆庵记》进行了1:1超高清的复刻，连细微的牵丝映带都与原作别无二致，见此作如见原作，您感兴趣可以点击文章下方商品链接一观。
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