《狂飙》主角不是安欣，是高启强。成功与题材无关，而是故事模式

最近的电视剧《狂飙》收官，收视率达成近年来热剧最高，直追当年《人民的名义》。

不但因此让张颂文、高叶等演技精湛的“良心演员”熬出了头儿，爆红程度碾压流量明星，收获了早就应该归属于他们的荣誉。

而且就算电视剧播映结束，网络热评也依然没有散退的趋势。

许多观众和网友仍旧乐此不疲的讨论演员的演技，讨论剧情细节，讨论剧组花絮，分析这部剧成功的原因。

大多数人都把功劳归功于演员的演技，其次有人表示非常爱看反腐题材，说真实的反映了现实。

还有人认为预算充足也是一利，同时还有人说高启强是许多小人物的缩影，代入感十足。

鉴于好多观众都没过够瘾，于是有人强烈呼吁应该照方抓药，投入资金拍摄出更多相同水平的反腐剧，以满足人民群众的渴求。

甚至不少影视行业的“聪明人”也趁热打铁，很快就迎合市场推出题材类似，“大腕”主演的电视剧，来蹭热度。

然后正如老黄所料，观众大失所望，新剧乍出，口碑就迅速跌落。

许多观众感到遗憾，不明白为什么同样以演技著称的大腕，拍同样的现实反腐题材，就不好看。

但就老黄来看，这种结果其实属于必然。

因为《狂飙》的成功根本就与题材无关，与谁来演，投资是否充足关系也不大。

关键还在于导演、编剧和演员一起，把剧本打磨的精良，演绎得到位。

近似于完美的呈现了一种经典的故事模式该有的大部分东西。

老黄说的究竟是什么故事模式呢？

我们老祖宗教育我们为人处世要走中庸之道，西方的亚里士罗德也说不要走极端。

然而生活并不总是中规中矩的，大多数人也是相对平庸的，缺乏能力，难以反抗命运的。

因而生活赋予每个人的压力，对我们的束缚和掌控，就造成了我们欣赏那些自发地，或无意识的挑战人类行为极限的人。

也正是我们对社会边缘人的欣赏，才让这类情节充满了乐趣。

于是影视剧中就有了一种“误入歧途，无法回头”的经典模式。

不但贪腐题材是这样的，美剧《绝命毒师》是这样的，头几年的电影《无间道》、《误杀》、《我不是药神》都是这样的。

更具代表性的，是大多数黑社会题材港台电影都是这样。

还有许多神偷大盗的犯罪电影，和吸血鬼题材同样是这样的。

所以这种故事按题材划分根本无法归纳，只能定义于一种故事情节或模式。

也是因此，老黄从这部剧一开始，就从没认为过安欣是主角，认定的主角就是高启强。

好些人认为张颂文抢了张译的戏，其实是因为他们从主角定位上就错了。

至于这种故事模式，要想拍的好看，第一要点就是让主人公遭遇生活不公平的对待，从而深陷困境，无从选择。

说实话，没有人不期待安居乐业，温饱不愁的幸福生活。

但命运之所以让人敬畏，就因为有时会完全超过我们的承受能力。

一份工作做了二十年，忽然失业了。

因为找不到工作，突然就让循规蹈矩的你陷入了重大危机。

如果老婆孩子弃你而去，如果还有债务需要偿还，如果再惹出新的麻烦，你又会怎样？

这种误入歧途的事儿之所以让人害怕，就因为可能随时发生在每个人身上。

而且并不仅仅会让已经出于临界状态的人身上发生，也很可能会突然发生再一个看上去德高望重的人身上。

颠覆一个人的生活并不需要多大的力气。

《狂飙》一开始，高启强身为鱼贩送电视被打的情节，就设计得合情合理，做的很到位。

尤其是高启强年三十晚上局子里吃的那顿饺子，让无数观众心生唏嘘，一下就有了共情。

这就是对现实生活优化且还原的完美演绎。

而这一切就为后来一切事件的合理转折提供了坚实的逻辑依据。

接下来，第二部分，剧本再需要为观众们演示的就是亲眼见证主人公逐渐沦落的过程。

《狂飙》剧中的高启强也一样，他从主动狐假虎威，利用安欣满足虚荣获得一些好处的一刻起。

就做出了放弃通过努力过的成功的人生之路，变成了一个投机份子。

这个时候，故事情节给了观众虚幻又短暂的甜味，开始引入了真正危机感，结束了平淡如水的日常生活。

高启强为了弟弟开小灵通店，为凑两万块去充当打手，和唐家兄弟一起卷入了命案。

这个部分重点是讲述事情是怎么失控的，故事角色受到了怎样的影响，而这又给他们周围的人带来了什么样的影响。

一系列的困难和巧合将高启强逐步拉进了一个貌似无路可逃的恐怖深渊。

此时的情节，如果对比现实生活，那就是普通人主角会下线了，游戏结束。

我想因为现实的无奈，而对警方吐露真情。接受不公平的命运责难，才是许多人的正常选择。

而高启强不是，他是迎难而上。

他用平民的智慧和冷静破局，在近似于死局的情况下完成了逆袭和反杀。还获得了未来老婆高叶的青睐。

于是他也就成了众多观众心里的英豪。

这个部分可以说是最出彩的地方，

为什么这部剧能成功吸引了观众，大批圈粉？

甚至让许多人其实明知道高启强是做了错误的选择，但仍然喜欢他，不吝于欣赏？

首先因为其情可悯，更是因为剧情行云流水，快节奏的转折不但连绵不绝。

而且每一处都是情理之中意料之外的，这就是编剧的智慧。

剧情的合理和出色在这一部分充足展现，成功让观众们通过带入高启强，感受到了一种突破禁忌和压抑的快乐。

而且同样相似的情节模式，编剧还玩儿了第二次。

就是高启强发达后，又被人算计了一把。

而强盛集团和李村之争，最终以高启强全面胜利而结束。

反而李书记父子，泰叔，程程的全面败北。

同样的身陷困境，同样的快节奏。

同样出人意外情理之中的智慧破解。

同样的突破禁忌，以小博大逆袭的快乐。

有木有？

两次多巴胺分泌的快感，观众能不喜欢？

至于第三部分，那就是主角走向衰败，完全丧失理智的时间点了。

当高启强再也控制不住局面，调查组接触到他致命痛楚的时候，便是故事第三部分的开始，也是故事情节的转折点。

这时候，显然情况已经糟糕到了极致，不可能再有更坏的地方了。

于是最终，高启强走向了彻底毁灭的悲剧，也带给了观众们值得回味的情感和对生活的反思。

因为高启强其实不是真的无从选择，导演和编剧至少给了他两次弃恶从善的机会。

就连大嫂高叶也用“约法三章”给过他机会，可惜，高启强没有选择节制，最终失去了一切。

这就是一个大致完整的“误入歧途，难以回头”的故事模式。

这种故事的难点，其实其恰恰在于再塑造人物的过程里，要尽量让人们同情主角一步步的沦落。

不要让他成为只是单纯带有欲望的暴力狂和疯子。

《狂飙》这部剧不但出色的做到了这一点，而且还让故事情节中所包含的因果关系，都直接和间接的与主角有关。

而且非常符合人性和情节的合理性。

最为难能可贵的是，正个故事的讲述方式别具一个，是通过调查组一步步调查来展开的。

这不但让这部剧有了悬疑剧的色彩，还利用这种优势，极大的抹平了情节平淡弊病。

因为这实际上成了双规线索，过去情节平淡，现实的调查就紧张。

过去情节紧张，现实的调查又趋缓和，让观众收看的时候，情绪始终饱满，乐趣不减。

最后还以陈舒婷的死亡真相，和黄瑶的背叛这最大的意外转折来收官。

真是将紧张和刺激进行到底，也正是这样丰富的情节张力，带给了张颂文这个优秀的演员所发挥演技的余地。

各位喜欢《狂飙》的朋友们，您说说，像这样的电视剧是不是充满了智慧？

那是导演的智慧，编剧的智慧，剧组的智慧，还有演员的智慧融合在一起了，才能有这样的精品剧。

那是一般反腐题材的电视剧能达到的吗？

是靠钱和大腕明星就能造就的吗？

所以说，想看好剧不能靠题材，关键还得先看编剧啊。

编剧是骨，演员是血肉，导演是接生的大夫。

骨头是基础的基础，要没长好，一个作品就是再好的导演和演员，又怎么好看的了呢？

鉴于导演和演员都被夸成花了，在这儿，老黄也得夸夸被人忽视的《狂飙》编剧。

您，高才！