《半妖的夜叉姬》主角只能是女儿，没井有树，也可穿越战国与现代

《犬夜叉》是世界知名的作品，随着动画《完结篇》的落幕，观众心中难免会有几分寂寞。而就在2020年10月，《犬夜叉》动画的原版制作人马，携带新作《半妖的夜叉姬》再次与观众朋友见面。新动画不再是犬夜叉等人，而是由犬夜叉和杀生丸各自的下一代——三位半妖女儿，带来全新的战国御伽草子。本文对编剧隅泽克之，就本作故事的诞生，三位主角的角色设计等方面进行了采访。

——首先，请谈谈本作的诞生。

隅泽：三年多前，动画《犬夜叉》的制片人诹访道彦先生跟我说，希望我写个《犬夜叉》的后续。我心想「呀—这个人，在胡说些什么啊」（笑）。因为，《犬夜叉》都已经完结了。高桥留美子老师是一位完美的原作者，没有留下任何一丝一毫的剧情坑。如此漂亮结束的大团圆，让我感动颇深的漫画，还是比较罕见的。而且我，还是亲手写的《犬夜叉 完结篇》的动画剧本，完结了动画。所以叫我接着那后面写，实在是太难了。

——诹访先生他，构思的剧情方向是怎样的？

隅泽：我也回问他「明明犬夜叉和戈薇也没有面临什么问题了，（链接现代和战国时代的）食骨之井也不通了，打倒了奈落，四魂之玉也没有了，要搞个什么剧情？」，他却跟我说「考虑这个问题是隅泽先生的工作吧」（笑）。

——好像很不讲理啊（笑）。

隅泽：是呢。所以，那之后就搁置了两年多。不过，我被招待去美国华盛顿举办的动漫活动，发现当地人有人在Cosplay犬大将（犬夜叉和杀生丸的爸爸）。那人跟我说「快出《犬夜叉》续集！」。他们好像以为《犬夜叉》是还在连载的热门作品。包含这个原因在内，我又重新思考了一番，觉得「这个可能能写得出来」，得到的就是「杀生丸女儿的故事」。

——为什么不是犬夜叉和戈薇的孩子，而是杀生丸的孩子呢？

隅泽：因为以主人公的孩子为主的作品，父母的登场会占尽风头。留美子老师也帮我分析过「就算是弄个剧情是犬夜叉的儿子要面临并解决什么事件，那也无法超越《犬夜叉》这个作品解决问题的办法，所以估计很难的吧」。于是我试着向留美子老师提问「如果是杀生丸的女儿，算不算是其他的剧情？」。

——高桥老师她听到这个想法后是什么反应？

隅泽：最初她是「嗯～」地陷入了烦恼。这是当然的啊。因为杀生丸，在留美子诞生的所有角色中，也是一位老师颇为喜欢的角色。不过，她跟我说「若是隅泽先生的话，应该能行吧」。我就说，请务必让我试试！能得到留美子老师的信赖，我非常感激。我无论如何都不想辜负她的信赖。其实我还考虑过一个方案，舞台是杀生丸几乎不涉及的「现代」，杀生丸的女儿们和妖怪战斗的剧情。不过那完全不行。时至今日，当时设立过那种企划的黑历史，让我很是羞愧就是了。

——那个好像也蛮有趣的。

隅泽：不行的。首先气氛不会沉重。然后，没有穿梭战国时代和现代这个元素，就不是《犬夜叉》的世界观。只有一边，是不算《战国御伽草子》的哦。

——那么，是怎样敲定《半妖的夜叉姬》这个名字的？

隅泽：敲定这个名字并没怎么太费神。一半人类，一半妖怪，「半妖」这个词是留美子老师发明的，所以在海外「HANYO」也是通用的哦。然后就专门取世界通用的词「半妖」来当标题名了。名字只用「夜叉姬」的话，其他作品也有叫这名字的，所以也是想在名字前面加点什么。日升的小形尚弘说过，LOGO上「战国御伽草子」就像是对《Gundam》而言的《机动战士》一样的东西。

——这是以半妖少女们为主的，新战国御伽草子呢。

隅泽：不过，我刚刚说《犬夜叉》是没有留任何剧情坑的漫画，但其实还是有一些东西在动画中没有得到描写的。比如说，东日本大地震的复兴支援企划《英雄回归》中，留美子老师出了一集，让《犬夜叉》复活过一次。这个收录于《犬夜叉》wide版漫画第30卷。而且，动画《犬夜叉 完结篇》中，由于集数的关系，有些小剧情都没有解决。所以我觉得那些也得写才是。

——在目前的阶段，「为什么犬夜叉和戈薇没有抚养孩子」「杀生丸的妻子是谁」，这两点是粉丝关注的焦点。

隅泽：是的呢。我不能再这里回答，但有高桥留美子老师负责监制，这种最重要的问题是不可能放任不管的。当然，在动画正片中也会好好描写的敬请期待，请放心。

——之前高桥留美子老师好像跟您说过「只会画出能接受的人设」，每个角色是怎么定下的？

隅泽：首先看过故事设定后，再发挥对角色的印象想象力，这是通常做法。但留美子老师则是讲究于「应该在弄剧情之前，就先决定好角色的细节设定」。我掏出平面设定的描写，说到「就是这样的角色」，老师则说「这样子角色的图画是浮现不出来的」。这个嘛，也是很正常的。用读者也能简单理解的话来说就是，在游戏攻略书和电影小册子里面，经常有写一些角色的介绍吧？因为有图画，所以大家可以简单地看懂。但如果把图画隐藏，只有文字的话，大家能想象得出角色吗？感觉就像是这样。重点就是，描写立场背景，成长环境等多方位，多角度的视角，展现积极舞动起来的角色魅力。

——原来如此。

隅泽：这个东西，就我而言，则是觉得比起写一堆设定资料，还是突然写第1集到第3集到剧本，让对方看，这样会更有对角色的具体印象感，于是就写了。当然并没有一次就通过，我写了很多次各种版本的永远和刹那。在最初的阶段，永远的第一人称，就难倒了。候选的有，一般的「私（瓦塔西）」或「阿塔西」，剑走偏锋有时也会有「仆（博库）」。留美子老师指出，要以更适合杀生丸女儿的感觉来写。在下一次稿子中，还叫我以没有第一人称的方式来写写看。我试着写后，发现出人意料地契合。那之后，我就从第一人称的束缚中解脱了，最后永久的第一人称就变成「私（瓦塔西）」了。我就带着这种感觉创作剧本，终于得到了老师的认可，老师说着「那就这样」，就画出了现在的三个人。

——一开始，并没有决定主角是三个人吧？

隅泽：最开始只有永久和刹那。不过，只有这两个人，剧情不好推动。在企划阶段还没发现有什么问题，但在创作剧本时，推动剧情难的问题就凸显出来了。于是，就决定在中间加入诸叶进去看看。这样一来，故事可以推动了，就像是齿轮开始运转一样。这个，是我还是新人，在写《湘南暴走族》的时候，原作者吉田聪老师教我的。他说「核心角色是三人或五人这样的奇数会比较好。这样剧情，比较好推动，麻烦你了！」。回顾来看，我负责的项目中，成功的作品全都是三人或五人。有《龙珠Z》《美少女战士》，日升作品中《高达W》也是这样。

——根据这些经验，才设计出了三位女生啊。

隅泽：若要再多说明一下三个人的好处，就是就算永远和刹那都在自说自话，也还有诸叶在，通过另一个方向的对话，来完成交叉，比较好聚焦。有具有外部因素〈价值观〉的诸叶，永久和刹那不管展现怎样的内部相似或对立，故事剧情都可以向前推进。呃，可能有点太专业了？这个嘛，就请带着这种感觉来看动画吧。说起来留美子老师也就永远和刹那，画了好几个版本，而诸叶则是画了一版就一锤定音「诸叶，就这个了」。

——请介绍一下三个角色。

隅泽：最开始我也说过了，只用这种文字来介绍她们，是很让我迟疑的。文字和词语，到头来，也只能述说角色的一个方面，我的语言表达能力很不足，无法完全传达留美子老师画出来的魅力。尽管如此，还是硬要我说的话，首先，就永远和刹那而言，妹妹刹那是比较冷酷的气质，更像杀生丸。姐姐永远，则是外表上更假小子，但也是讨人爱的。之前我也有说过，刹那和永远，分别继承了杀生丸「阴」和「阳」。但在永远和刹那的体内，是同时存在阴和阳的。半妖就是这种二律背反的存在，面对这个问题的存在。从《犬夜叉》的时候起就是这样了。在《半妖的夜叉姬》中会更加强调这一点，姐妹双方都成为了具有两个相反世界的角色。这样的她们，会怎么解决问题，这就是故事的主题。

——永远和刹那好像在少儿时代就分开了，一人在现代，一人在战国时代。《犬夜叉 完结篇》最后食骨之井应该是不能穿越了的啊？

隅泽：是的。戈薇的职责结束了，食骨之井已经无法穿越了。于是在本作中，决定巧用「时代树」的设定。原作中只说了「时代树」是「神树」，犬夜叉就是被桔梗封印在那棵树。剧场版《穿越时空的思念》中的设定「食骨之井的材料是时代树」，是留美子老师提供的创意。估计读者朋友们粉丝们都不知道吧，我跟留美子老师多次讨论《犬夜叉》原作中没有的部分，敲定了一些动画独有的基础设定，创作出了作品。

——那么，关于诸叶呢？

隅泽：关于诸叶，她就像是个总是抽中贫穷签的角色，这个嘛，要硬说的话，感觉她身上犬夜叉的影子比较淡。四分之一血统半妖的她的天真烂漫，要说的话，算是继承的戈薇的。

——三人的服装也是各不相同呢。隅泽先生您有提出什么要求吗？

隅泽：我也就说了些草案。永远是方便打架的装扮，刹那的衣服是除妖师的制服，诸叶的衣服是把犬夜叉穿过的「火鼠衣」，自己加以改造的东西。这些是我在企划书上写的。当初，也有写诸叶是西洋风格的设计，但现在的设计则要帅气的多。长筒袜配赤脚，真不愧是留美子老师，真亏她想得出来。永远和刹那是遮挡脚部的衣服，所以诸叶就是露出脚部吧（笑）。

——杀生丸的女儿，不是一个人，而是两个人，是出于什么目的？

隅泽：如果孩子是一个人，制作组就会过度保护。如果是两个人，孩子之间也会产生摩擦，比较好出故事。不过，年龄差距较大的姐妹之间的摩擦，会演变成鲜活的真正的打架，是不行的。再说，犬夜叉和杀生丸就是兄弟不和，所以再做一样的事，也没什么意思。于是，就变成了对等关系的双胞胎姐妹了。

——有想过，杀生丸他们生的不是女儿，而是儿子吗？

隅泽：没有考虑过儿子的方案。要问为什么，那就是不管把杀生丸的儿子弄成什么样的角色，都没什么意思。而且如果是男孩子，故事就会变成「为超越父亲而努力」。然后，这个题材已经有《犬夜叉 》做过了。犬夜叉的铁碎牙就是从父亲那继承的，杀生丸也超越了从父亲那继承的天生牙，还得到了自己的刀——爆碎牙。都已经有这种剧情了。所以，这次的主人公选定为女生，是非常自然的事情。

——听您说了很多内幕消息，非常感谢。最后，通过这部作品的制作，您感觉《犬夜叉》是一个怎样的存在？

隅泽：是非常重要，对我而言算是根基的作品。话虽如此，这是高桥留美子老师这位一流大佬的作品，因此我光是有机会参与，就已经是莫大的荣幸了。我们《犬夜叉》制作组和声优，跟留美子老师很亲近的，每年都会一起去南国的岛屿旅行（笑）。这部动画也是，我们是一面跟老师频频（网聊与远程会议的方式）商讨，一面制作的。我们制作组在制作上非常卖力，想让观众朋友们，感受到这是跟《犬夜叉》的世界紧密相连的后续故事。