《天注定》获得了第六十六届戛纳电影节最佳剧本等多个国际大奖，获选了BBC2013年年度十大佳片等众多奖项，也是贾樟柯在《站台》《小武》后最较为成熟的一部电影，却在国内被禁止上映。在我大为可惜的同时又对能看到此片感到十分欣然。一部好的电影正如掐住了社会咽喉的双手，揭露社会的不公。多次观看此片都使我感到压抑、震撼与警示，以及难以自抑的不安。
影片开头伴着《苏三起解》的曲子，导演贾樟柯就给观众来了当头一棒，残酷张开了爪牙。北方布满尘灰的路上，三个后生拦住了骑摩托车的三儿（王宝强饰）准备拦路抢劫，三儿不为所动并冷漠的从怀里缓慢摸出了枪，枪响。他带着摩托车的轰鸣和些许失措逃离了东北。转辗四海，漂泊无依。等到回到老家去给母亲过寿，发现家乡里的一切都是那么的寡淡无味，在江湖上混迹的三儿麻木的站在麻将馆里看着人们斗殴，漠视兄弟们的情感，只是对这样的生活轻蔑一笑。转身离去，在漫天烟火中与儿子站定。拔枪开火，那是对江湖无边的念想，对时代异变中弱肉强食的期许。怀揣着念想，配枪开始了劫杀的归途。冷静、疯狂、残忍的他仿佛是这个浮躁时代的缩影
装番茄的货车侧翻在地，警笛声穿过风雪。大海踏上了寻求正义的末路。正义每每挫败得被资本与权势打倒在地，工人们被挤压到了极致的卑微与渺小。大海（姜武饰）是顺从中的逆浪，想凭借一片孤舟在时代异变的浪潮中站稳。他直白、粗鲁、无知却不甘，当司法体制缺席，苍白的警笛声在空旷的雪地里断断续续。他带着林冲夜奔般的反抗意志，背起包裹着虎帐的猎枪开始了狩猎。这个故事贾樟柯吸取了美国西部片风格，手法类似于昆丁塔伦蒂诺的众多电影，姜武扛枪的背影神似少校马奎斯。在法外之地驰骋，解放了被鞭挞的马象征解放自由需要拿起暴力作为武器 。
贪污的刘会计、贪污的村长、卑鄙的企业家。在这个司法缺失，监管无力的时代靠资本站上了金字塔尖，最终却一个个变成了在命运压迫下解放束缚的矿工枪下亡魂。正义的枪最终被握在了碾压如尘土的被剥削者手中。警笛匆忙驶去，落日余晖与工厂排放出的炭渣与煤灰重叠呼应……
时代里百味交织。贾樟柯的镜头对准了生活的龌龊与不洁。小玉与情人会面，短暂的温存后，小玉发出了疑问？什么时候两人能在阳光下生活，什么时候才能最终得到安定的未来。情人含糊不清支支吾吾的约下了如泡沫般脆弱的半年之约，急促而惶恐。小玉带着似乎的答案和虚假的满足返回孤独生活。
却不料被情人的正室发现遭到教训。嘴角血迹未干，又被两个意图不轨的客人侵犯。面对客人金钱的羞辱，反抗无果的她爆发了，在刹那间摸出了情人留下的刀。割开了客人的胸膛得以逃出，但也割裂了自己与社会的和谐关系。带着满身血迹，跌跌撞撞的在路上迷惘无措，最终报了警。还是在社会的巨大框架下。把自己关进了笼子。远处朦胧昏黄的车灯照出一刹灰暗衰败的脸。《纽约时报》评论，赵涛在《天注定》中饰演的小玉犹如克林特·伊斯特伍德在“镖客三部曲”中塑造的人物。
小辉是无奈又悲哀的殉道者。制衣间里因自己串岗导致常林手受伤，于情于理应留下为常林打工，他却置于道义而不顾，逃走并投奔了老乡。被介绍在夜总会上班，这里是时代异变最明显的地界，为了混生活人人都操着几口外语，穿着西装打着领带。与时代接壤的气息影响着每一个人。形形色色的人们在这里醉生梦死，声色犬马中释放欲望。情欲是这里的主人，下作与龌龊是这里的主调
小辉爱上了莲蓉，他们信佛，怀揣生活美好的信念与愿景，小辉的爱情萌了芽，未曾经历风月之地，入世未深的小辉陷入了诱惑的枯井。在一次拜佛结束，他吐露心声。莲蓉用粤语淡淡吐出一句“欢场无真爱”。小辉在见证莲蓉“服务”客人的时候。在外物挤压中崩溃。心灰意冷离开了夜场，回到了老乡的车间工作。深夜里母亲电话来要钱，身无分文的小辉争论无果，电话里传来聒噪的数落与斥骂。他绝望的叹了口气哽咽的挂掉了电话。常林经过四川周转找到了无义的小辉，被抓到天桥下，在常林悲哀的眼神与未落下的铁棍清脆的声音中。小辉开始自我消亡与崩溃。茫然的捡起铁棍却不知该向谁出手，最后空洞的爬上了宿舍的楼梯纵身跳下。释放出对命运苦难的绝命回击。
贾樟柯用镜头勾勒出那些未曾被人们发现或重视的角落。在时代异变的缝隙中这些故事或许不为人知，或许淹没在了岁月的泥沙中。从《小武》到《三峡好人》再到《江湖儿女》他总是述说基层中平凡且未被预见的故事 那些腥风血雨的年月里，他是中国影像中另一种烙印，对真实生命的关注。把两极分化变迁里的故事赤裸裸并残忍的暴露在众人面前。因为这样的血腥与暴力，反映社会阴暗面沉重且压抑。《天注定》也是天注定会被禁。
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