一直位于豆瓣电影250TOP排名之内，被影迷奉为爱情神作的“爱在”系列三部曲，自1995年至2013年，话痨了一场18年的爱情马拉松，让人叹为观止。正如影片中俩人偶遇的诗人为其而写的诗句所言。
在我的酒杯里坠入一滴清泪，凝视你纯净的双眸，了然了你是我生命的意义，仿佛奶昔在蛋糕的甜美中交融，我像那恍惚中浮现的天使，在梦幻中游弋飘荡，怎忍再看你芳心百转，却如何才能两情相悦，不知晓我来自何方，更不知哪里才是我们的归宿。
“爱在三部曲”导演理查德·林克莱特，是美国影坛最成功的独立影人之一，他的代表作还有《都市浪人》《半梦半醒人生》《少年时代》等经典作品。
而这三份历经18年的电影情书，也给林克莱特带来了两次奥斯卡最佳改编剧本和两次独立精神奖最佳编剧提名，还有一座柏林电影节最佳导演银熊奖，以及一批跟随着该系列影片一路成长的忠实影迷。
来自美国的杰西和来自法国的赛琳，相遇在欧洲旅行的火车上，两人一见钟情，选择停留在维也纳一天，以聊不完的话题完成了他们的《爱在黎明破晓前》；
他们曾经约定半年后火车站台再相见，但阴差阳错，时隔9年后才重逢，赛琳参加了杰西在法国的签书会，一本回忆两人曾经故事与经历的小说《爱在日落黄昏前》，从而续写了两人的情缘；
在《爱在日落黄昏前》之后的9年，杰西和赛琳一起面对婚姻生活的实际问题，但人到中年的情感矛盾在希腊的《爱在午夜降临前》点燃又和好。
提到系列电影，我们或多或少会感觉到，有些电影越到后面越容易狗尾续貂，剧情烂尾，比如徐峥的三个囧、漫威电影宇宙的部分续集、变形金刚等。
比较起来看，为何低成本电影“爱在”系列能赢得这么多认可？且第三部反而主题升华，获得了更高的评价。听说，原班人马已计划准备第四部“爱在”了。
林克莱特的“话唠”长镜头，捕捉到了真实生活的梦幻美
看完这三部你会发现，既是编剧又是导演的林克莱特，真的是把“话唠”电影的优势发挥到极致了。极少的演员，极多的对话，没有过多的情节冲突和狗血剧情，却最大化的把男女主演之间的情爱和互动发挥到了极致。
在《爱在黎明破晓前》里，杰西和赛琳一起聊天，一起乘火车、搭公交、唱片店听歌、游乐场摩天轮、漫步维也纳街道等。这些情景的画面衔接，大部分是以长镜头的形式展现出来，而且有不少时长超过1分钟的镜头。
纵观起来，好像靠他们两人就撑起了这部电影的始终。但所呈现的效果，却出乎意料地唯美浪漫，富有生活气息的诗意。
我们不仅可以从“话痨”对白中看出杰西和赛琳互生的情愫在一点点深入，也可以从他们细腻丰富的眼神交流，或者时不时的身体接触互动中，观察出他们之间的联系是如何在拉近的。
正是杰西和赛琳的对话与互动，组成了这些长镜头的“戏剧性动作”，并触发了观众的情绪感应。观众的视线和思绪走在长镜头正在发生的平行时间线上，仿佛亲临杰西和赛琳之间的微妙，分享着对话、漫步时的那些瞬间，自由地参与，共同发生着。
与此同时，导演林克莱特借助维也纳欧洲古典建筑、黑胶音乐、经典戏剧海报等文化元素，给整部片子营造了一种“时光流逝”的怀旧氛围。这种时空的偏离，在林克莱特的视听语言里恰如其分地营造出了一种梦境的真实感。
18年的爱情成长，编织出了时间的美感
“爱在”系列三部曲，是由林克莱特与男女主饰演者伊桑·霍克和朱莉·德尔佩，关于爱情、时间、成长经验的电影结晶。开拍前，三人会聚在一起讨论剧本，多次排练，反复修改。据说，他们平均每部电影剧本都花费了长达5个月的时间。
01.“爱在”需要现实性，角色需要演员的生活经验
林克莱特之所以选择伊桑和朱莉并保持长期合作，是因为相信他们所具有的真诚创造力能挖掘出角色更好的一面。也相信他们两人之间的美妙化学反应，可以让电影中的杰西和赛琳真正亲密起来，从而产生观众认可的心灵相通。九年的时间，角色与演员都有成长与变化，这种虚构与现实的巧妙关联，能够很真实地呈现出爱情在时间经验里的细微改变。
伊桑很享受那段共同创作的时光，他后来回忆说，“《爱在日落黄昏时》在当时拯救了那个在现实生活中很受伤的自己。像是出现了一个安全的小气泡。在这里、在杰西和赛琳的世界里，永远闪烁着金黄的阳光，而朋友们永远都在那里，他们一起写剧本，一起演戏对台词等。”
他们之间充分亲密的信任感以及默契十足的配合，让他们即使时隔9年后也能再次契合。所塑造的角色杰西和赛琳，好像也真的成为了活生生的现实，从20岁走到30多岁，再到40多岁，成为了观众身边认识多年却素未谋面的好友。
02.隐藏在电影梦里的自然与真实，最难演
“爱在”系列的亮点，除了“话唠”长镜头，还有两位主演的表演才华。在谈到《爱在午夜降临前》最难演的一场戏时，朱莉认为是最后一场，“我想让它显得真实又痛苦，但又不要表演得太浮夸。”
这一场戏，杰西试图以时光机的故事来安慰赛琳对婚姻不完美的愤怒与悲伤，希望能挽回彼此的爱。女主赛琳前后情绪变化丰富，但朱莉和伊桑配合得自然，将男女间情感的缝隙展现得如水的柔，又如夜的深邃。
有影迷曾说：《爱在午夜降临前》不适合情侣或夫妻一起看，容易挑起压抑的情绪，甚至两人会被电影带动着争吵起来。因为相比前两部的温馨浪漫，第三部显得复杂深刻多了。
第三部电影更多的表达了一个不快乐的观点：爱情是不完美的，偶尔会让人心碎，越往后越有种由内而外的无力感。比如，在《爱在黎明破晓前》，两人相聚聊天的时候谈天谈地喝光红酒，但在《爱在午夜降临前》中也有相似的情节，但倒满的红酒却没有喝；在《爱在日落黄昏时》赛琳与杰西再次相逢的时刻，赛琳连泡茶的时刻与动作都是幸福而温馨的，但在《爱在午夜降临前》与杰西吵架，同样情节下赛琳却显得烦躁不安；细品回味不得不佩服朱莉和伊桑将情感和思绪拿捏的如此到位，在不做作的戏剧感里拿捏出了真实。
03.爱情成长史：每9年赴一次约，爱了小半生
杰西和赛琳，从相遇相恋，到怀念重逢，再到相知相行，在这两个9年的变化很多，但呈现给观众的，却一共不到三天。这有着特殊意义的三个日期，是不一样的日与夜，也是他们不同人生阶段下的三种情感状态。
人的前半生，莽撞而又富有生机；年过三十后，岁月的印迹给身心增添了些疲惫，回望与翘首，在徘徊中寻觅着初始时的遗落，重新焕发；及至中年，波澜远去，衰老与重复渐渐消蚀着生命的原始冲动，在“五十而知天命”纠结着一个个存在意义的自我拷问。
“爱在”系列三部曲，将这18年的经历搬上了银幕，在长线时间的叙述中，拉伸了我们正常的观影体验，编织出了时间的美感。
物以稀为贵，影史上第一次出现了以这种形式来诠释爱情的电影。喜欢“爱在”系列的影迷观众，沉浸在林克莱特的“话唠”长镜头里，跟随杰西和赛琳的对话互动，在电影的时间线里历经了爱情的成长。它长久地被追捧，如神话般地存在着。
（本期编辑：蛟月犹）
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