老戏骨陈宝国不旁落，年轻人陈飞宇不放过，华鼎奖葫芦里藏小九九

26届华鼎奖“中国百强电视剧”终评尘埃落定，除了“新锐奖”因肖战缺席而空缺，以及陈飞宇的“古装男主角”在网络上有些争议，其他奖项归属基本实至名归。不过，我并不觉得这两个奖项激起的水花是本届颁奖礼的杂音，恰恰相反，这既是年轻一代白热化竞争的反应，也是华鼎奖扶持有为青年的一个信号。

细心的网友早已发现，“最佳新锐演员”的五个提名中，没有一位女演员上榜，完全成了新晋小生们的角斗场。其中《陈情令》呼声最高，在两位主角粉丝们的眼里，早已将此视为双男主的内斗。李现领衔的《亲爱的，热爱的》也不赖，和《陈情令》一样，又是一场人气的圈地运动。最劲对手当属易烊千玺，他在《长安十二时辰》里确实令人眼前一亮，加上在电影《少你的你》中的爆发，很容易影响到终评的风向。评委们最终将大奖评给了肖战，恰恰说明他们是公允的，并没有被易烊千玺的电影带飞，而是看到了《长安十二时辰》里李必一角后程戏码的不足。

我相信肖战团队并非不重视该奖项，从本届颁奖礼大牌云集的场面回看，若不是实在抽不出身来，肖战决意不想错过自己人生中的第一个大奖。而赛事组领奖人缺席奖项就空缺的规定，早有立法三章，并非针对个人的即兴而为。同样因为缺席而错失奖杯的还有杨紫，早在童星时代便已家喻户晓，此前曾因《青云志》和《香蜜沉沉烬如雪》两度获得华鼎提名，还凭借《欢乐颂》提名过金鹰奖和白玉兰，但皆擦肩而过，非常需要一个大奖来完成她蜕变的成年礼，若不是分身乏术，她也不会主动错失这次古装赛区的“最佳女主角”。

陈飞宇的获奖看似有些突兀，其实不然。华鼎奖的演员单项奖分两个维度，第一维度是百强电视剧最佳男/女和最佳男/女配角四个大奖，第二维度分古装题材、近现代题材和当代题材男/女主角六项大奖，外加一个不分男女的最佳新锐演员。打个不尽恰当的比方，这就好比武侠门派里的总舵和分舵。正是这种特别的奖项设置和铺排，让华鼎奖在各项颁奖盛会中同时兼具公允和特色。

陈飞宇所在的赛区属于分舵的古装题材，五个提名中还有《宸汐缘》的张震，《知否》的冯绍峰，《东宫》的陈星旭以及《一代名相陈廷敬》的陶泽如，年层跨度近五十，由“50后”、“70后”、“90后”一直到“00后”。陶泽如虽为金鸡影帝，但《一代名相陈廷敬》辐射力有限，剧作也不突破；张震虽说实力担当，但他在自己的第一部电视剧中并不像他在电影里那般游刃有余；相比《知否》的冯绍峰和《东宫》的陈星旭，大多数评委将票选投给《将夜》的陈飞宇，也无可厚非。

有网友把陈飞宇的获奖归功于陈凯歌，显然先入为主的臆断。其实星二代身份，即是他的优势，也是他的劣势。优势在于有这么一位厉害的老爸，不论表演调教还是接戏机会，确实会帮到儿子，比如陈凯歌的《赵氏孤儿》，捎带手就让9岁儿子出了道，再比如新近执导的《我和我的祖国》《白昼流星》单元，也是儿子和刘昊然双男主。但劣势同样显著，陈飞宇从一出道，就要背负陈凯歌儿子的标签，翻译过来就是“沾陈凯歌光”的意思，如果演得不好，还要背负“坑爹”的骂名。其实影视圈英雄不问出处，星二代出身也好，群演起步也罢，最终都要用作品说话。

可喜的是，这批提名和获奖的后生们，除了颜值和流量担当，表演方面也可圈可点。《陈情令》的肖战和王一博并非表演科班出身，但也能很好地完成剧本人设交给他们的任务；杨紫顺利地甩脱了童星的标签，开始有能力指染各项大奖；这次古装题材赛区除了陈飞宇的上位，《九州缥缈录》的宋祖儿也在和赵丽颖、热依扎的竞争中胜出，接过了古装题材“最佳女演员”的奖杯。兼具一定实力的青春向，悄然成为本届华鼎奖的一个小气候。

中国当下电视剧的权威奖项并不多，无外乎五个一工程奖、飞天奖、白玉兰奖、国剧盛典、华鼎奖、金鹰奖、春燕奖和金熊猫奖几个。有些奖项离市场和观众越来越远，有些奖的操作又过于谄媚市场，目前政府标准、精英标准和市场标准相对平衡的是白玉兰奖，华鼎奖作为后起之秀，是以市场标准为导向，兼顾精英标准和政府标准的奖项中的一杆大旗。华鼎奖近年主场转战澳门，也是目前唯一兼顾两岸三地电视剧表彰的行业奖项。

以百强电视剧“最佳女主角”提名为例，台剧《我与恶的距离》的贾静雯以及港剧《铁探》的惠英红都位列其中，“最佳男配角”里也有任达华上榜，此外还有陈妤凭借《我以为的距离》提名“最佳女配角”，张震因《宸汐缘》候选古装题材“最佳男主”等。最终，时隔8年重回TVB的惠英红问鼎百强电视剧“最佳女主角”大奖。将中国香港地区和台湾地区的剧情纳入评选范畴，也体现了华鼎奖在电视剧文化输出，以及团结两岸三地影视人方面的努力。

《老酒鬼》无疑是本届华鼎奖的最大赢家。百强电视剧“最佳男主角”花落《老酒馆》陈宝国；“最佳导演”被刘江揽入怀中，这也是他继《我们结婚吧》和《归去来》后第三次获奖；《老酒馆》女主秦海璐虽然在“最佳女主角”的竞争中败给了惠英红，但也笑纳了“全国十佳观众最喜爱的电视演员”；而《老酒馆》的黄金大配角牛犇老师，则收获“终身成就奖”的殊荣。

当然也有个人的小遗憾。比如百强电视剧“最佳女配角”，个人倾向是《正阳门下小女人》中有反差表现的田海蓉。上一次白玉兰奖，终级评委不无偏颇地把“最佳女配角”给了《大江大河》的童瑶，而没有给表演碾压童瑶的田海蓉，个人认为是个不小的失误。当然这一次的情况不同，田海蓉遇到了《小欢喜》的陶虹，虽说惜败，却也收获了“全国十佳观众最喜爱电视演员”的肯定。“最佳编剧”方面个人偏向《小欢喜》的黄磊和《老酒馆》的高满堂，结果给了《特赦1959》的赵琪，因为后者没看过，故在此没有发言权。

整体来说，本届华鼎奖还是相对公允的，同时也有它自己的小九九——老戏骨不落空，有作为的年轻人也不耽误，两岸三地一家亲，体现出了市场向的奖项既往并且开来的精气和追求。