浅评《魂断蓝桥》的悲剧美学，打破“性格命运”方能拥抱幸福！

《魂断蓝桥》于1940年在美国上映，在同年11月来到中国，影片中缠绵悱恻的悲剧情节、感人至深的情感效应，即便是第三次观看的我，依然被深深打动。

影片采用倒叙手法，以男主罗伊的回忆为线索，展现了他与女主玛拉相遇、相爱、相分、相聚到永别的过程，全片从悲到喜，到渐悲再到大哀伤，一点点地将情感撕裂开来。

就如鲁迅所说：“悲剧就是把有价值的人生毁灭给人看。”

《魂断蓝桥》的爱情悲剧，已经上升到了美学的范畴，导演梅尔文·勒罗伊把炽烈的爱情、恼人的离情、难以启齿的隐情和无限惋惜的伤情共冶一炉，在带给我们真、善、美等视觉享受的同时，也给我们带来一些关于爱情的思考。

01 玛拉与罗伊的绝恋之美，是如何体现出来的？

这部电影的名字在翻译成中文时，引用了一个典故，“蓝桥”本身就具有悲剧色彩。

在《史记·苏秦列传》中，有一个叫尾声的人，与一个美丽的姑娘相约于桥下见面，这姑娘没有来，尾声为了不失约，水涨桥面而不离开，最后丧生于桥下。这座桥的名字即为“蓝桥”，也暗喻相爱而不得的爱情。

玛拉与罗伊的第一次相遇，是在空袭的警报声中捡一枚“护身符”，在残酷的战争下，护身符成为了一种愿望，是玛拉祈求和平与幸福的心愿，但事实恰恰相反，幸运没有降临。

导演梅尔文·勒罗伊采用了强烈的反差和对比的场景，来映衬玛拉和罗伊爱情的纯洁和凄美。

譬如在拥挤的防空洞里，玛拉与罗伊的谈笑风生，来对比拥挤恐惧的人群；玛拉在报纸上得知罗伊阵亡，内心悲伤绝望，却在罗伊妈妈面前假装开心的巨大心理反差；在滑铁卢车站，当玛拉再次看到罗伊时的错愕与害怕，与罗伊看到她时的惊喜与愉悦形成鲜明对比。

这些反差也都暗喻着世事难以预料，在战争的面前，人们无法掌控自己的命运，在即将拥抱爱情的时候，总有意外会来将他们打散。

在时代的潮涌下，玛拉也曾努力过，抗争过，她为了能见罗伊一面，不惜得罪剧组夫人而丢弃芭蕾舞演员的工作；她为了生活下去，被迫沦落街头卖身，与罗伊再次见面后，又因不想给纯洁的爱情留下污点，而选择逃离。在她坚定地走向飞速行驶的军车时，我们看到了她脸上的神圣感。

这部电影之所以让人屏息凝神，不只是硝烟中的感情让人沉醉，美丽中的缺憾让人扼腕，更重要的是生命中爱的永恒使人心旷神怡。从心理到环境，所透露出来的痛苦与悲哀，既有来自历史的沧桑感，也混杂着玛拉为爱献身的惨痛生命体验。

02 从表相看本质，玛拉的爱情悲剧，到底是命运还是性格使然？

从表面上看，玛拉与罗伊的爱情，受到战乱与门第观念的阻拦，但实际上，玛拉所抗争的其实是自己的“性格命运”。

什么是性格命运？

“性格命运”是指人在不同环境下，养成的不同思维和习惯，这些思维和习惯会影响一个人对事物的态度。

玛拉是一个重情重义的人，她与罗伊一见钟情后，可以放弃工作与他私定终身，而在自己失业生活无助时，她也不愿写信向罗伊求助，更不愿意将罗伊送的花，换成面包填肚子。

著名的心理学家弗洛伊德提出的人格结构理论，可以很好地解释玛拉的这种心理和行为。

弗洛伊德提出，完整的人格结构应有三部分组成，分别是本我、自我和超我。本我是本能的我，自我是面对现实的我，超我是道德化了的我，一个人只有将自己人格中的三部分都协调好，他的人格才算健全。

在《魂断蓝桥》中，玛拉从小是一名孤儿，后来又遇到冷酷的剧组夫人，她的“本我”在缺爱的环境下，极其渴望得到温暖与关爱，也因此在遇到温柔的罗伊时，便将自己的情感投射到他的身上。

玛拉的“自我”，是自己卑微的身份和地位，她在罗伊去向将军伯父申请求婚时，内心忐忑不安，担忧自己的爱情会被阻拦。而在几年后，当又一次见到罗伊时，她更为自己曾做过“妓女”而懊悔，自感身份的卑贱配不上优秀的罗伊，所以才会从罗伊的家里逃走。

玛拉的“超我”，是被传统门第观念约束的行为。她深爱着罗伊，但与他门不当户不对，罗伊伯父给她看的那枚勋章，成为压倒她自尊的最后一根稻草。

在情感与现实的冲突中，玛拉既渴望得到罗伊的爱与关怀，又恐惧阶层差异给自己带来的约束，所以她选择了牺牲自我，来成全完美的爱情。

这不仅仅是对爱的成全，也是自己性格中的不屈与抗争，她用生命铸就自己的脊梁，也显示出人性的光辉。

03 从影片到生活，《魂断蓝桥》给我们带来关于爱情的启示是什么？

《魂断蓝桥》从上演到今天已经七十余年过去了，它演绎的经典爱情并未随岁月流转而改变，影片中承载的关于爱情的哲理，对于今天的我们来说，依然具有启迪意义。

1、接受自我的不完美，用积极态度改变困境

玛拉生活的社会背景，让她习惯于用道德眼光来审视自己，并接收来自身边人消极的心理暗示。

比如玛拉想去罗伊家见长辈时，她的好朋友却不无担忧地问她：“你疯了吗？他那样的家庭能接受你吗？”

而玛拉是个从小缺乏安全感的人，对朋友的心理依赖性也大大增强，受暗示的几率也更大，她听了这话心里更担忧了。

这种行为心理学上称之为“巴纳姆效应”，要想打破这种心理，需要我们先要认识自己，也就是“自我觉知”，是个人了解自己的过程。

举一个正面的例子，在电影《简爱》中，简从小也是失去父母，但她从没有降低过自己的自尊心，并且在不断与自我的对话中，清晰地知道自己的价值和努力的方向。所以，在遇到罗切斯特先生时，她敢于打破常规，勇敢地表达自己的爱。

而在玛拉的身上，我们看到了她处处为人着想的高贵，却也可以看出她深陷于传统思维的困局，这样的悲剧应该避免，而不该重蹈覆辙。

2、摆脱性格命运的桎梏，用“优势视角”来审视自己

玛拉有好几次机会，可以让自己摆脱生活的困境。

第一次是当自己失业时，她拒绝给罗伊写信告诉实情；第二次是见罗伊母亲时，她用胡言乱语故意将他母亲气走；第三次是在罗伊的家，她拒绝罗伊母亲的挽留，而决然离去。

玛拉的朋友认为她傻，但只有她自己知道，身份的巨大差距让她感受到强烈的自卑，她认为自己是上流社会眼中的“堕落者”，自觉形秽是抹不去的等级阴影。

在爱情中，陷入“性格命运”的人通常会有如下表现：

在相处时容易不自信，很少要求对方，认为自己不配得到更好的。

在矛盾面前，更容易对自己产生怀疑而放弃争取，自动自觉地退缩。

当我们了解“性格命运”的这些特点时，就可以有针对性地对自己做出改变。

首先，接受自己的不足，我们无法改变命运，但可以改变性格，理性地看待自己的优缺点，明白人生的无常，活在当下是最好的选择。

其次，是改变视点，尝试用“优势视角”来看待问题。“优势视角”可以帮助我们更客观地看待问题，了解自己的优点和潜能。

在影片中，玛拉与罗伊真正相处的时间只有四天，四天的浪漫成为玛拉心中最灿烂的时光，可也正是因为这四天，让她无法鼓起勇气面对他们之间巨大的地位鸿沟。

可如果玛拉能够换个角度，就会发现，罗伊愿意包容她的优缺点，他用自己一生的等待来缅怀这四天的爱恋。如果她能够知道，自己的离开会给罗伊带来无限的痛苦时，是否还会坚持离开的决定呢？

这个问题的答案已经无法得知，但透过玛拉和罗伊的绝恋，我们能够感受到导演梅尔文·勒罗伊给我们传递的态度，比起极端的爱情悲剧，活在当下，才是对爱情、对生命最好的敬畏和尊重，也只有如此，才能让我们放下偏见，拥抱属于自己的幸福。