《哈姆雷特》中的女人，悲剧催化中的宫廷斗争牺牲品

再读《哈姆雷特》

作为莎翁的四大悲剧之一《哈姆雷特》，值得反复阅读与品味。尽管是戏剧剧本，以虚构故事为主导，但文中显现出莎士比亚作品中一个巨大的“我”字。这个“我”是那个时代背景下形成的视角，故事描写的是丹麦王子从父亲魂魄处得知邪恶的叔叔犯下的罪行：“弑兄夺妻，篡取王位。”无可容忍，走上复仇之路，最后成功却玉石俱焚，失去了一切，包括爱人，母亲，和自己的生命。

鲁迅说，悲剧就是把美好的事物撕碎给别人看。

而《哈姆雷特》撕碎的不是哪一个人物的美好。而是让整部作品都笼罩在阴霾和悲惨中。尼采说，“悲剧是最高的艺术形式”从某种意义上讲，悲剧给人留下的印象更为深刻，当结局跌落进更悲惨的境地，当美好戛然而止。我们是不愿看悲剧的，因为害怕内心被强烈撕扯，但悲剧给我们带来的震撼，却是喜剧无法比拟的。

除了主人公哈姆雷特，两个女性人物，也让这部作品蒙上了更深的悲剧色彩。

时代背景下的“厌女症”是悲剧的产生根源

“厌女症 (Misogyny) , 也称厌女主义 (Misogynism) 或女性贬抑, 是针对女性的憎恨和厌恶。根据女性主义理论, 厌女症可以表现为多种形式, 比如性别歧视、贬低女性、针对女性的暴力以及把女性对象化。”

文艺复兴时期，虽然反对封建，弘扬人文精神，但对女性轻蔑的思想由来已久，男权主义根深蒂固，女性需要绝对服从，就像我们国家封建社会要求女性“三从四德”。在这样的时代大背景下，莎士比亚作为男性作者，一来难以摆脱自我对于女性塑造的原生观念，二来任何艺术创作的灵魂是来源于生活，这也反映当时大多数人群的真实思想。

无论是恶毒的王后还是纯良的奥菲利亚在剧中都难逃牺牲的命运。

王后在《哈姆雷特》中是一个反派，她协同杀害亲夫，欲望蒙蔽双眼，不仅嫁给了凶手，还要让哈姆雷特俯首帖耳，认贼作父。背叛，罪恶，在莎翁笔下完全是一个荡妇形象，是被唾弃和憎恨的对象。无论后人分析她也许有她的迫不得已，比如保全不了自己就没法保全儿子。但是那个年代下，她是万恶的，她的误服毒药而亡是罪有应得。而纯良的奥菲利亚却是美好的化身，纯净无暇，听从父兄的话，斩断与深爱之人的情思，最终接受不了父亲被爱人所杀的事实，疯癫死去。两个女人，无论评价好与坏，都没有逃脱恶毒语言的咒骂，免不了悲情的下场。她们都是男权社会下，被统治，被迫害的个体，没有任何发声的权利。

矛盾重重的女性人物塑造把悲剧向前推进一步

戏剧作品，是用各种强烈的冲突增加故事的张力，《哈姆雷特》中，两个女人各有各的悲剧命运，各自矛盾。王后一面在儿子哈姆雷特心里的形象彻底瓦解，被儿子咒骂成“不如虚伪的畜生”。另一面她对于哈姆雷特的爱，却怎么和恶毒扯不上关系，她温柔而无私。真诚慈爱，温文尔雅，极力为儿子开脱。甚至，最后那一杯毒酒，也是护子心切，为儿子喝下，她明明知道那是一杯毒酒，临死之前，还极力提醒儿子。作为女人，她饱受着内心的煎熬，也许牺牲性命才能解决一切，当“你的名字是女人”根深蒂固，悲剧色彩无疑更加强烈。

我们再来看奥菲利亚，她的矛盾在哪里？

她的心灵是纯净的，没有污点的，她深爱着哈姆雷特，虽然被爱人咒骂，并质疑当时最为珍贵的贞洁，她蒙羞，被拒，但奥菲利亚依然把哈姆雷特当成高贵的，透彻的。情感上坚贞的却不能追随最爱，只能听命于父兄，在特定的历史时期，她只是一个物件，接受男权下父兄的不断“洗脑”在权利斗争和交换中任凭宰割。心灵被瓦解，痛苦不堪。有爱不能爱，纯净却被侮辱，正直美好年华，却早已失去美好的权利。这种种矛盾让悲剧的感觉汹涌地铺散开来。

新时代的女性命运

封建的思想，对女性的禁锢，伤害延续了一代又一代，像《红楼梦》《金粉世家》都在描写时代背景下女性的悲催境地，女性角色在其中为悲剧涂上浓重一笔，无论欧洲，还是亚洲。无论这个角色个性是泼辣刁钻，还是逆来顺受，最后的命运几乎都不得善终。

很幸运，我们生在这个男女平等的时代， 女性有了发声的权利。但是很多老旧的封建故事还在这个新时代在演绎，我们的周围还有很多奥菲利亚，祥林嫂，她们被自己禁锢，依然拿捏不了怎样在现代社会立足，我们也在看到一个又一个悲剧还在不断上演，家暴，冷暴力，社会歧视，身心伤害。

在另一个极端，女性又为了捍卫自己的地位，奋起反抗，矫枉过正也时有发生，女性如何自处，又如何处理好家庭社会依然值得思考。