上周澪酱和大家推荐了京都第一部走向了大众视野的动画作品《凉宫春日的忧郁》，不过它毕竟是2006年的作品，那时的京都算作初露峥嵘，是二十一世纪第一个十年的标杆之作。
不过时隔三年以后推出的《轻音少女》可以算作第二个十年的标杆之作。
这次《轻音少女》的成功是极其具有里程碑意义的，在京都的《凉宫》，《幸运星》等一票作品相继问世并取得了极佳的成绩后，为《轻音少女》的诞生开拓了一个极好的土壤，使得人们开始对这种风格能够接受并喜欢上。
在这样一个特殊的时间节点，在人们还没有意识到他们发生的改变之时，《轻音少女》横空出世，彻底引爆了这一情绪，观众开始意识到自己的口味已然发生了改变，市场和资本也后知后觉得看到了这一改变，并且在这第二个十年里悄然改变着整个动画行业得方向。
在澪酱之前的一篇文章里曾经写过《轻音少女》本质上就是一个废萌动画，动画里的主角们每天吃吃喝喝的日常占据了绝大部分篇幅，再辅以一点学校里发生的大型活动，个人的成长主线被压缩到了一个很小的范畴。这样一种极为大胆的主线和日常的平衡方法在当时是很少见的，而京都把这种平衡做到了给后世留下了标杆的程度。
现在的很多这类动画可以说多少对《轻音少女》都会有一些借鉴。这直接导致了在2009年，《凉宫春日的忧郁》、《钢之炼金术师FA》、《化物语》等神番辈出的年代，《轻音少女》“四两拨千斤”一举夺得了当年的DVD销量第二，仅次于《化物语》。第二年的《轻音少女》第二季又拿到了5万的销量，成了当年的霸主，也让京阿尼的钱包迅速鼓了起来。
但是虽然《轻音少女》取得了如此巨大的成功，无数褒奖在它身上都不为过，但是依旧有着它的局限之处，而这一局限也是那些不喜欢并且诟病《轻音》的理由：《轻音少女》过分扩大日常了。
可以说在两部TV版动画中日常几乎没有变过，人物缺少足够的核心冲突和改变。可以说虽然《轻音少女》定了萌系动画的调子，但是京阿尼怕扯着蛋，步子没敢迈太大，所以做了一定的取舍。
但是从这极为优秀的市场反馈中可以看出来京阿尼的方向是对的，所以可以很明显的感觉到，在《轻音少女》第二季和剧场版中，人物开始逐渐有了变化，这一变化在唯四人升学的时候最为明显，也算是表明了京阿尼的态度。
在《轻音少女》后，《玉子爱情故事》走出了日常，做到了近乎完美的剧情冲突和人物的改变，虽然这都是后话了，不过这一路下来可以看见京阿尼的转变历程。
除了这些大方向上的转变，《轻音少女》可以说的事情还有不少，差不多从《轻音》开始，京都脸就成了大家“黑”京都的一个比较大的点。
京都脸是京都所做的一系列动画角色的面部特征，由于在不同的作品中，京都的脸型总是很相似，甚至达到了换个发型就是另一个人的地步，所以京都脸总是作为斥责京都懒得换人设的重要原因。
京都脸出现的原因其实主要还是人设堀口悠纪子的功劳，她所制作的一套人设实在是太萌了，以至于影响了一系列作品的风格，给大家的感觉就是在向最初的那套人设也就是《轻音》里的那套靠拢。不过作为观众看多了自然也就烦了，也导致出现了不同程度的批判声音。
总的来说，《轻音少女》这部作品无论是对京都动画公司，对日本动画业界，对一路看动画下来的观众都是具有十分重要的意义的。
“描绘梦想，培育梦想，想要传递梦想，实现梦想的公司”作为京阿尼创立的根本也正是由这一部部作品展现给大家的。
澪酱希望京都的作品能够被更多人看见和喜欢，相信这也是京都一直以来所希望的事情。
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