一边珍藏，一边学，学谁像谁，学谁骂谁，刘宏伟谈米芾性格缺陷
文│李东升
走近宋徽宗，谈论瘦金体，我们会注意到，在宋徽宗身边，有一个人不得不提。
这个人，要论书法成就，在北宋，应该是大师级的人物。
所谓宋四大书家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
苏、黄、米、蔡，四人中，谁应排第一，历来为后人所争议。
著名书法家刘宏伟说，古代中国，历来喜欢树立一个正统观念。
皇权集中，就是要用这个观念来统领他的国家。
北宋尚意。
以尚意的书风看，以统领全国的角度看，苏轼排第一是无可争议的。
但从书法本身论，从书法的后世影响论，这就是米芾。
宋徽宗身边的红人，正是这个“米癫”，米疯子。
淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
这是米芾的诗。看他的诗，你能体会到他的才情。
赏月但不写月。
感觉是借景抒情，却不伤感。
他的笔下，感怀的是宇宙间万物。
这样一个人，哪里是个癫子。
说他“癫”，只是外在表现，内心却是极为丰富的。
米芾在宋四大书家中，年龄最小，影响却最大。
说到书法，董其昌都说米芾的成就，当在东坡之上。
米芾也常在与宋徽宗面前评点天下书法。
在他眼里，看上眼的书家没几个。
一边如宝贝一样珍藏着，喜欢着，学着，练着，还一边骂着。
他说，沈辽，排字，蔡襄是勒字、苏轼是画字、黄庭坚是描字。
宋徽宗问，你呢？米芾说，刷字。
排字，只顾匀整，少了变化；
涩笔，是勒，用笔重按着写便是画。
刷呢？是快。
这个字，在中国书法史上很出名。
意在天人合一状态。
融天地之功，快速刷写，更见意趣。
评点前人书法，米芾时赞、时贬。
尤对颜体，柳体，大赞过，却也骂得最狠。
欧怪禇妍不自持，犹能半蹈古人规。
公权丑怪恶札祖，从兹古法荡无存。
张颠与柳颇同罪，鼓吹俗予起乱离。
怀素獦獠小解事，仅趋平淡如盲医。
可怜智永砚空白，去本一步呈千嗤。
这些都是骂前人。骂大师的。
欧、虞、褚、颜、硫皆一笔书，安排费工，岂能垂世。
李邕脱于敬体，乏纤浓。徐浩晚年力过，更无气骨。
谁都骂。越是大师越骂。
连张旭、怀素不放过。
刘宏伟说，米芾妄语，的是，故作“惊俗”之语。
为的是打压对手，抬高自己，哗众取宠。
其实他的书路还是比较纯正的。
初学唐书，能写颜真卿大楷，羡慕柳公权“金刚经”小字。
练久了柳体，知道柳书由欧体而来，再学欧体，再学禇遂良。
然后沈传师、段季展、二王、北碑、汉隶。
米芾学书，是陷之深，而痛之切。
痴爱书法，珍藏书法，苦修苦练，深陷其中。
每一种字，都有一个规范。
学谁是谁，学谁像谁，内心的率意，纠结，却找不到出口。
这些狂妄之语，显示米芾性格上的极大缺陷。
极度自负与极度的自卑为一体。是一种内心焦虑的表现。
冠服唐人。
宋代人，穿数百年前唐朝人的服饰。
戴着高高的帽子，坐着没有顶的轿子，招摇过市。
拜石为兄，喜奇石，石不离手。
看到奇异的石头，便鞠躬敬拜，称石为“兄”。
死前数月，生活在棺材中，起居坐卧，直到生命终止。
还有他的洁癖等，是其内心矛盾纠结的强烈外溢。
不迷信名家，不断否定，甚至用激烈的措辞加以批评。
在不断的学习中汲取、发现和否定，永不知足。
另一方面，对魏晋书风敬畏，甚至是不越雷池半步。
米芾的行书，近看易学，实质不宜初学。
刘宏伟说，米芾的字，是下过真功夫，笨功夫的。
如果没有一定的笔力与基础，盲目去写，损多益少。
米芾行书，个性鲜明。多杀伐之力。
借顿挫，以求四面出锋。
如果，不会用笔，方法不对，容易剑拔弩张，倔强生硬。
米芾的书法世界里，理想的状态是迅捷锐敏。
在率意自如的书写中，感受到一种心手合一的愉悦。
以八面锋势，体态万变中，寻求一种天真自然。
凭借的是，捉笔触纸时刹那间的感觉。
以此崩发，意外之奇崛，神来之意趣。
这样的字，怎能作为初学之用。
深研也不好学。
你认为呢？
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