这八位中年男演员，撑起了中国内地电视剧30年的大半江山

中国内地电视圈，五位中年男演员陈道明、王志文、陈宝国、张国立、李雪健可称“五绝”。

这五位，加上年龄稍大的李保田，以及因为角色类型宽广面稍逊一线的唐国强、李幼斌——一共八位，可谓是内地电视剧界的中坚力量中流砥柱。

以下就从叫好又叫座的角度来梳理一下改革开放30年来(1980-2010)的内地电视剧大腕们：

1980-1990年代：陈宝国、陈道明

1980-1990年代，市场化大潮恶效应尚未肆虐，电影电视剧都还处于淳朴的创作生态中。

1982，因《赤橙黄绿青蓝紫》中叛逆青年刘思佳一角，年轻的陈宝国“一夜成名”，可算是改革开放以来第一代第一位青年影视偶像。

陈宝国凭借此角获得首届金鹰奖视帝。陈宝国其时在电影上另有一杰出演出——《神鞭》中混混儿“玻璃花”；他此际演出如天津卫混混，如叛逆青年，均非传统意义上正面光辉形象角色，但或许正因为此，人物塑造空间更大，更“有得演”，表演的艺术质性也更高。初出茅庐，陈宝国就已站在一个较高的表演起点上。

1984-1987，经过四年精心拍摄制作，历史剧《末代皇帝》终于于1988登上荧屏，火爆大江南北，年轻的陈道明也可谓是“一夜成名”，凭此角获得飞天、金鹰双料视帝。

陈道明为溥仪一角倾注了大量创作精力，据其自述，“我在扮演溥仪时，对人物三个不同阶段的生活，概括为‘求新’、‘寻机’、‘梦灭’三个不同的特点。……一切为了复辟清王朝，这是贯穿溥仪一切行动的思想线。造就这个人物的是皇权，使他覆灭的也是皇权。这就是溥仪的悲剧。”

80年代中国内地精品电视剧，不得不推名著剧的“双璧”1987《红楼梦》、1988《西游记》，可谓是整个中国影视史上的经典——而暂置剧集看表演，就具有表演艺术家潜质的青年演员而言，则不得不推先后“一夜成名”的二陈，为电视剧界的未来双峰。

稍后，1990，陈道明出演大学者钱锺书经典讽刺小说《围城》中方鸿渐，雅俗共赏叫好叫座，获得学界、市民阶层一致好评，陈道明凭此角再次获得飞天奖视帝，攀上事业新高峰。

陈道明对方鸿渐的塑造，既有刻画入骨深入“榨出”原著人物个性深处的“油”来这一“似”的一面，又有凸显演员陈道明本人性情特质的“不似”的一面，如齐白石论作画的至境“妙在似与不似之间”，在中国电视剧史里留下了不容忽视的经典一笔。

1990-2000年代：王志文、唐国强、张国立、李雪健

时代进入90年代，伴随着92邓公南巡清爽南风，改革开放一锤定音再无疑义，内地影视文艺*河蟹*也日趋开放新潮，符合新时代人们审美风尚，堪称90年代第一位视帝者，则是王志文。

王志文1991《南行记》、1992《吴敬梓》，乃至1995《无悔追踪》中冯静波，皆刻画出中国旧文人的风骨精神，一时间与陈道明被评论界认为是中国最具文人气的两位男演员。

1993《过把瘾》中方言，王志文以一种雅痞文青的洒脱不羁，俘获了无数师奶少女的心；王志文并凭方言一角获飞天奖视帝。以《皇城根儿》(金鹰奖最佳男配角)、《过把瘾》、《东边日出西边雨》三部90年代“青春偶像剧”(皆“赵宝刚制造”)，王志文成为中国电视圈继二陈之后第三位青年偶像。

1994巨制《三国演义》让鲍国安、唐国强、陆树铭三位演员在“名著特型”的地位上达到了欧阳奋强和六小龄童的同等高度。

三人中唐国强演艺成就尤其出乎其类，1998再以《雍正王朝》中完全不同于丰神飘逸的诸葛亮之阴鸷雄猜的雍正一角(金鹰视帝)，再创表演新功，2001《长征》又塑造出一位兼虎气与猴气、极受各界认同的毛润之(飞天、金鹰视帝)，唐国强以这三个迥然不同而同样经典的人物塑造毫无愧怍跻身电视圈第一阵营。

内地电视剧有一派古装谐趣轻松戏说风格，代表人物是张国立和李保田。

张国立以1996《宰相刘罗锅》中乾隆、1997《康熙微服私访记》中康熙(金鹰视帝)，踩中了大众喜闻乐见谐趣诙谐古装戏说剧这一脉搏。

他专力着力打造的古装戏说风格在内地电视界自成一格，一直到2000年《铁齿铜牙纪晓岚》出世，制作演出俱佳，百姓喜闻乐见，张国立走古装戏说剧路线可算大成。

李雪健在90年代的重要作品是1990《渴望》和1997央视《水浒传》。《渴望》可谓是内地电视剧第一部真正意义上“万人空巷”之作，剧中李雪健饰演的邻家大哥老好人宋大成，双获飞天、金鹰视帝，时人有语“举国皆哀刘慧芳，万众皆叹宋大成”。

《水浒》中宋江是李雪健表演史上一个重要里程碑，李雪健传神塑造出宋江虽文墨小吏而能服众、不失权诈而真心为兄弟、秉性根于忠义而深心不失逆狂的复杂性格，在表演技术上，以特色动作、细部表情、节奏力度等方面的高难度精准处理，堪称表演教科书经典范本。

2000-2010年代：陈道明、陈宝国、王志文、李保田、张国立、李幼斌

新世纪初，“冷却”了10年的陈道明凭《康熙王朝》和《黑洞》开始大发力——不夸张的说，2001-2002的荧屏，几乎被陈道明一个人包打八成，任你遥控器怎么换，不是这几个台在“康熙”，就是那几个台在“黑洞”。

此外，陈道明主演的《长征》(2001)，几乎也是包打荧屏的态势，各台转播率不下于《康》、《黑》二剧；后此的《中国式离婚》(2004)又掀起了一阵收视狂飙。

陈道明曾笑言，我不是什么“一哥”，江山代有才人出，“各领风骚若干年”。那么他陈道明最领风骚的若干年，便是这四年。

与这一陈类似，在电视荧屏上“冷却”得更久的另一陈，也迎来了事业第二春。陈宝国凭借《大宅门》，这一中国电视剧史上几十年一遇的经典巨制，以敢作敢为敢爱敢恨具有强烈叛逆精神的白景琦一角，重又如日中天。

接下来，陈宝国以2002《公安局长》中正气凛然的李西东一角拿下金鹰视帝，以2005《汉武大帝》中霸气雄猜的汉武帝一角拿下飞天视帝。

2007《大明王朝1566》嘉靖帝一角更是达到陈宝国的表演巅峰——神道妖孽，深谙权术而外示虚无，无为而治而操运一切，令人不寒而栗而深心慑服，那骨子里的皇权掌控力从每一根头发丝儿面部每一根纹路的嬗变里弥散出来……

稍前，王志文以1999《刑警本色》中肖文一角，实现了从文艺青年“偶像派”到热血刑警“实力派”的“成功转型”，该角色也让他获得金鹰视帝。

2006《天道》中丁元英一角最切合王志文本人的哲思气质，2010《手机》中严守一一角又让人相信，王志文不但能“画神”(《天道》)，而且更能“画人”，画神容易画人难，王志文以炉火纯青的表演功力，深度刻画出平凡人内心的种种纠葛挣扎。

比二陈李雪健唐国强等人年龄稍老的李保田，在电影上的演艺成就尤为醒目，多次获电影表演奖，还几乎是张艺谋导演“御用”。

他在电视剧上的主要成就是一系列谐趣又悲情的人物塑造，从1996《宰相刘罗锅》(金鹰视帝)到2002《神医喜来乐》(金鹰、飞天双料视帝)，再到2004《王保长新编》、《巡城御史鬼难缠》，类似于葛优在冯氏喜剧片中的冷幽默，李保田也是把他这一类谐中带苦的人物演到了极致。

这一派谐中带苦的人物塑造，但作为一个表演艺术家，他的风格绝不限于一隅，就拿获奖作品来说，新世纪初，李保田便有《村主任李四平》(2000年金鹰奖)、《警察李酒瓶》(2001年金鹰奖)，包括他八十年代获飞天奖视帝的《葛掌柜》，都是不同于《宰相刘罗锅》、《神医喜来乐》、《王保长新编》这一路谐趣风格的现实主义题材写实风格的优秀作品。

与李保田一样以古装谐趣风格在电视圈自成一派的张国立(乾隆、纪晓岚、康熙)，进入新世纪的演艺成就，却是别开生面，着墨于平民小人物——主要是三个重量级演出：2002《我这一辈子》获得金鹰视帝；2004《五月槐花香》再获金鹰视帝；2007《金婚》获飞天视帝，这部大热剧在陈道明《中国式离婚》后再掀收视和婚姻问题讨论热潮。

张国立用松弛入微的精准表演，赋予了他的平民人物或幽默或憋屈的特质，憋屈的是生活，幽默的是人生，憋屈的是强加给我们的生活，幽默的是我们可以过成的人生，百味滋生，尽在其中。

李幼斌在内地电视剧中年男演员“八大金刚”中可算是“大器晚成”，辉煌最晚。他是演文质彬彬的知识分子起家，遗憾的是不红。在王志文主演的《刑警本色》中演眼神犀利内心狠辣的黑老大周诗万，似乎已为王志文郭小鹏、陈道明聂明宇这一路“魅力坏人”“导夫先路”。

李幼斌真正可谓是电视圈第一人的时期，是在2005-2010年——他的两部经典代表作2005《亮剑》(飞天、金鹰视帝)，2008《闯关东》(金鹰视帝)皆是又叫好又叫座。

《亮剑》中李云龙是脾气暴烈的大老粗团长，《闯关东》中朱开山是精悍威烈、坚忍刚毅的大丈夫，这两大经典人物都是李幼斌之前擅长的知识分子类人物的可以说是“反面”，但他竟然塑造得如此好如此传神堪称传世经典，可见演艺功力之深。

Ps，孙红雷在2000-2010电视剧上的成就甚高。就大剧爆戏而言，孙红雷的《征服》、《潜伏》，比之李幼斌的《亮剑》、《闯关东》似也不逊。

但考虑到孙红雷是后辈，这里就谦虚一下，不跟各位前辈同坐入席了。孙红雷还有大把时间，期待他以后百尺竿头更进一步。

孙红雷还是陈道明“资深粉”。有个小段子：电影《窈窕淑男》中，孙红雷饰演的土豪老板被狗仔队曝光后出了名，之后他妈妈给他打电话庆祝，在恭喜他出名后还不忘叮嘱孙红雷，说她喜欢看陈道明演戏，让孙红雷介绍陈道明给她认识。孙红雷则是非常无奈地回答：“我哪认识陈道明啊！”

注：本文由资深视评人荞麦花开首发于虎扑论坛，晚读编辑整理，有删节，图片来源于网络。

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