囚笼里的司法史:苏三监狱和苏三冤案（三）

我不知道那个设计师到底是出于什么用心，总之，奇怪的是，禁子的禁房与囚徒的囚室是一样的小，是一样紧缩的窗子，收束的门，惟一的区别是，禁房在过道的顶端。在苏三监狱，我望着禁房想：实际上这些禁子无异于失去自由的囚徒。悲哀的是，当他们训斥和责骂囚徒的时候，竟一派得意，他们还以为自己是高高在上的。

在集权统治的社会，虽然统治阶级与人民处于一个体制之中，然而他们却注定是不能和谐相处的，他们是一个体制之中对立的两面。我所谓的禁子与囚徒关系的象征，便是指它象征了集权统治社会之中统治阶级与人民的一种关系，当然，它也可以象征二十世纪资本主义与共产主义两大阵营的一种关系，或其他对立的两个民族与两个宗教及两种文明之间的关系。

在我看来，人类既然注定要生活于同一个地球上，其积极的做法应该是，最好谁都不要压迫谁，谁都不要欺侮谁，因为对立的两面往往是，你不让他安宁，他也不让你安宁。

苏三监狱有所谓的普通囚室与死牢之分。过道隔成的两排囚室，是关押轻刑囚徒的，属于普通囚室，重刑囚徒则关押在特殊的囚室，便为死牢。 尽管死牢是苏三监狱的组成部分，但它却在另一个院子里，具有相对独立的性质。也许意识到重刑囚徒是会当亡命之徒的，设计师遂对死牢作了细致的构想。

死牢的院子当然也有院门，不过它是一个非常难以通行的出入口。如果囚徒要从院门逃跑，那么依习惯，他将打开院门，跨过门槛，之后夺路而去。但在这里，囚徒却不要指望会顺利的，他将在出去的时候遇到麻烦，因为死牢别出心裁地安了两扇门，有两个门槛。慌乱之中囚徒不会想到自己先打开一个向左推的门，还要打开一个向右推的门，而且跨过一个门槛，须再跨过另外一个门槛。两扇朝相反方向推才能打开的门，显然会使处于紧张状态的囚徒手足失措，并延长他逃跑的过程。院门的高度仅仅一米，也超出了常规。如果囚徒不知道院门大大低于他经验之中的院门，那么他将在心急慌忙之中一再碰头。倘若囚徒清楚院门是刁钻古怪的，那么他将小心翼翼，

但这却会使他不得不放慢行动的速度，从而增加了行动暴露的可能。

死牢为一堵墙所阻的外边也是荒野，于是它就顺理成章地变成了囚徒逃跑而要选择的环节。不过墙高达5.4米，从这样一堵墙爬过去，显然非常困难，甚至没有什么可能。也许挖洞逃跑是一个办法，然墙之厚达1.4米，而且墙有里外两层，两层之间灌的全是沙子。如果囚徒在一个风高月黑的晚上终于得到机会可以打洞了，那么他将发现，他刚刚掘开一个缺口，沙子就会流泻下来壅塞缺口。让他沮丧的是，沙子会滚滚流泻，反复埋藏他逃跑的希望。

在死牢的院子，有一孔专门供囚徒取水的井。井口是用石头凿出来的，其内圈有一条深刻的绳纹。石头与绳纹，可以供人想象井的悠久和取水的寂寞。不过我以为关键还是井口，井口小得让我很不舒服，小得居然难以放进一个西瓜。小得像碗一样的井口使我觉得人的变态和扭曲，觉得生活的丑陋和阴暗。井口之所以那样小，当然是为防范囚徒自杀的。

欧洲在十八世纪曾经出现了一种圆型监狱，设计师边沁，是一位英国哲学家和法学家。圆型监狱就是所谓的敞视监狱，它有一种特别的结构。依边沁的构想，囚徒居住的囚室统统围绕着一个中心，中心当然是监视塔，监视塔的周围都装着百叶窗。

看守透过监视塔的百叶窗，可以清楚地看见囚徒的活动，但囚徒却无法从囚室看见看守。由于囚徒对看守是否在监视他们没有确定的把握，遂不敢轻举妄动。也许那些看守在监视塔里聊天，或做梦，或嬉闹，然而看守究竟在干什么，却不是囚徒能作出准确判断的，于是囚徒就总觉得看守是在监视着自己，起码要这样假设。久而久之，它便给囚徒造成一种强烈的心理压力，并使囚徒习惯于驯服，因为躲在监视塔里的眼睛，已经变成了囚徒自己的眼睛，看守监视囚徒，也已经演化为囚徒自己监视囚徒了。

圆型监狱还有一个作用，这便是，躲在监视塔里的眼睛，不但可以监视囚徒，也可以监视狱吏，甚至可以监视狱长。

圆型监狱是沿着开放的思维而产生的，它追求的是透明，并寄希望于人的自觉和自悔。不过法国思想家福柯仍认为，圆型监狱并非人道的产物，反之，它是一种实施惩罚的权力，而且是一种高明的权力。福柯是在进行了知识的考古之后批评圆型监狱的，他的意见显然有足够的分量。

好了，我听见苏三在鸣冤叫屈了，所以现在到了让苏三控诉的时候了。

苏三这个戏剧之中的角色，并非没有生活的根据。事实是，苏三是确有其人，她的家在山西省大同府，她在故乡长到了七岁，是一个聪明伶俐的孩子。

北方的大旱总是有周期的，在数年出现一次，有一次，苏三遭遇了，而且这一次大旱把她推进了深渊。我不愿意指出这个深渊是妓院，然而我却不得不指出，在她乞讨为生之际，一个歹徒把她拐卖到北京的一家妓院去了。

老板为了赚钱，对苏三作了培训，无非是教其奏乐和唱曲而已。苏三长大了，有了魅力，又有了技艺，老板便让她接客，并给她起了一个玉堂春的花名。

世界上所有老板的心都是黑的，他们不但要收回成本，而且要榨取超额利润。关于榨取超额利润的思想，是马克思在分析资本的时候发现的。在老板强迫苏三接客那年，无产阶级的导师马克思还没有诞生，但他所揭示的道理却早就存在于天下了。

我以为，并不是惟有正宗的资本主义的老板才会榨取超额利润的，实际上资本主义之外的一切老板都在这么干，除非是他们不想赚钱。

马克思！马克思！我和马克思显然是久违了！此时此刻，突然想到他，我竟觉得尴尬，因为我是读马克思的书长大的。

王金龙的父亲是明政府的官员，由于派系之争，败阵返乡。但他在北京却是有账务的，遂委托儿子到北京去收款。三万两银子到手之后，王金龙心情愉快，便在街上游荡。他走着走着，竟进了有苏三上班的妓院。

王金龙看见苏三，便迷上了。他怎么能不迷上呢？苏三体态丰盈，肌肤白皙，在棋琴书画之中，透露着烟柳女性所具的风韵。王金龙不但是迷上了，而且确实是爱上了。于是他就在妓院泡上了，多情的是，他一泡竟是一年。他一年的花费及其他给苏三所送的衣服首饰之类，哗哗地掏空了他的银子。

腰包满着的时候，老板对王金龙笑脸相迎，不过一旦腰包瘪了，老板便冷眼相看，甚至要苏三赶王金龙离开她。然而，一年的厮混，苏三也爱上了王金龙。她不但不愿意让王金龙走，而且设计让王金龙滞留下来，并互相盟誓，好一个哥哥妹妹啊，好一个亲。

但苏三却终于拗不过老板，王金龙遂不得不离开了苏三。老板撵王金龙，目的是要苏三投入工作。苏三是他的摇钱树，摇钱树不结果，老板当然是不高兴的。