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陈国富:《寻龙诀》最大贡献是用糖衣包装意识

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我不认为工业化指的是大预算、大场景、很多特技、动作难度这些的,我心目中的工业化是“知道怎么讲故事”,把故事讲清楚、说到位。用这个标准看,华语电影没有这个体系,很少有作品做到,我也不觉得很快能实现这样的工业标准。


上映近一个月,《寻龙诀》的票房目前已突破16.46亿元,成为华语电影票房亚军,临近收官,《寻龙诀》已很难逾越创下24.39亿纪录的票房冠军《捉妖记》。

从上映之前,《寻龙诀》就不乏关注,上映之后更持续占据话题中心,几乎全民都在讨论这样一部被称为“树立了华语电影工业体系新标杆”的国产大片。很多人被惊艳,但也有人贬为“怪胎”,随之而来的是不断攀升的票房数字对这部现象级电影的市场回馈。

如今这一切都在逼近尾声,潮水退去,我们又该如何讨论《寻龙诀》?该片监制陈国富先生接受网易娱乐的专访,众声喧哗,“寻龙”之后,看这位华语金牌监制如何反思电影真诀、又如何回应诸多舆论。

我假设自己代表了一定美感标准,我也假设自己的美感标准贴合很多观众的要求,这大概就是所谓“市场角度”。

我一直比较强调的就是“喜剧调”,这个故事不能板着脸假正经。


这个故事不能板着脸假正经

网易娱乐:您作为监制,从市场角度对导演个人的艺术发挥,有什么制约作用?

陈国富:我能做的就是,虚拟出观众接收电影的频道,然后在制作过程中用各种方式让导演感受这频道的存在。这个虚拟不是单从市场角度,也掺杂了美感角度,其实也就是我的角度;我假设自己代表了一定美感标准,我也假设自己的美感标准贴合很多观众的要求,这大概就是所谓“市场角度”了,然后据此给创作提建议。这贴合必须是自然形成的,不能是,我刻意把观众想的比自己傻,比自己低下,我和观众必须平起平坐。至于这些建议对创作形不形成有效制约,取决于很多因素,不仅存在于我和导演之间。

网易娱乐:《寻龙诀》中,哪些部分是您和导演乌尔善较劲后妥协的结果?

陈国富:我没感觉乌尔善有什么妥协,如果有我很坚持的论点,他会慎重地考虑后做调整,如果是他很坚持要的,他也不会轻易放弃。我一直比较强调的就是“喜剧调”,这个故事不能板着脸假正经。

我心目中的工业化是“知道怎么讲故事”,把故事讲清楚、说到位。用这个标准看,华语电影没有这个体系,很少有作品做到,我也不觉得很快能实现这样的工业标准。


华语电影还没有工业化体系

网易娱乐:《寻龙诀》出来之后,被业界认为是中国电影工业的新标杆,您觉得中国电影有工业体系吗?这部电影是不是电影市场的一种正常的生理需求?

陈国富:我不知道自己理解的“工业体系”和你的用法是否一致?应该不是一回事。我不认为工业化指的是大预算、大场景、很多特技、动作难度这些的,我心目中的工业化是“知道怎么讲故事”,把故事讲清楚、说到位。用这个标准看,华语电影没有这个体系,很少有作品做到,我也不觉得很快能实现这样的工业标准。

网易娱乐:很多影评人认为,《寻龙诀》的成功很大意义上是认真模仿了好莱坞类型片的经典元素,你们在前期创作的时候,是否有意吸取好莱坞的大片模式?

陈国富:我个人没有,但我不知道导演和编剧是否在这上头做了很多功课。我的类型认知都是模糊的,从过去观影经验中积累的,然后在实践中慢慢形成自己的偏好。

我尊重所有自发的评论,既然是他人的观影感受,一定有道理的。

大家现在更多关注的还是影片的糖衣包装,还没进到集体潜意识层面,但没关系,不急,这就是商业片的道路。


《寻龙诀》最大贡献是用糖衣包装集体潜意识

网易娱乐:目前《寻龙诀》已经既叫座又叫好,但也不乏一些批评,主要集中在故事剧情的孱弱和人物动机的匮乏上,您有注意这些声音吗?您个人觉得作为一部类型片,这部电影在叙事上还有哪些进步的空间?

陈国富:我几乎不看任何评论,纯粹个人习惯。有时同事为了营销工作转发的,我就假意看两眼,基本就是开头一段、结尾一段扫过。但我尊重所有自发的评论,既然是他人的观影感受,一定有道理的。我心里对自己的工作也有评断,有反思,这些反思在拍摄现场、素材整理、后期工作中会陆续出现。但我必须不断往前走,过多研究外界的声音对我并无帮助,我的精力也顾及不过来。

从任何角度说,《寻龙诀》可以被填补的空缺还很大,但它对华语电影的贡献也不小。我认为它最有趣的东西,不是大家说的这些,画面、特技什么的,而是懂得用糖衣去包装我们的集体潜意识。这些集体心理需求包括,我们怎么面对成长,怎么面对环境变迁,怎么面对历史遗留问题。大家现在更多关注的还是影片的糖衣包装,还没进到集体潜意识层面,但没关系,不急,这就是商业片的道路。

网易娱乐:这部电影是不是也没打算在里边加入人性剖析和价值观的东西?

陈国富:就像我之前说的,这种印象是观影过程的忽略导致。只能说这类电影的视听元素太夺目,论者无暇顾及其他。但对大众的心理效应一定会有的,会一直发酵。真正影响大众价值观的,都是这类娱乐片,星战、007、蝙蝠侠……咱们要是能再多一点这种片子就好了。

网易娱乐:胡八一和Sherily 杨感情线的前情交代比较弱,这个是为拍前传作预设吗?

陈国富:没有刻意留下什么空白,但确实还不够扎实。“前情”不一定要在电影开始时交代,也可以逐渐融入后来发生的故事中。这种技巧要从各个技术环节去达到,这也是我说的“工业化叙事标准”。

网易娱乐:刘晓庆饰演的反派,到后面似乎是推动情节发展的唯一动力,而这个动力也显得有点苍白,只是一味地跟主角们过不去,以及设置一些相对“简陋”的障碍,这个人物在当初的剧本设计时,就是这样吗?

陈国富:这个故事的大反派应该是墓穴本身,是墓穴的机制在考验主角的专业和信念,刘晓庆是一起来接受考验的。这样说不是逃避责任,是交代初衷。讨论剧本时我们也一再质疑这样的推动力是否足够,刘晓庆的角色是否应该有更大的发挥,但因为种种原因,只能做到目前这样。

到了发行阶段,只有两种力量能决定结果,一个是市场操作,包括营销手段、档期、利益分配等等,另一个就是老天的手。大多数时候,后者可能更重要一些。


我对数字无感对“票房纪录”很反感

网易娱乐:最近《恶棍天使》、《老炮儿》上映后,一下来了两个分夺票房的劲敌,尤其《恶棍天使》,上映前几天几乎牢牢占据单日国产总票房的半壁江山,当时有没有感觉“如临大敌”或者不可思议?

陈国富:现在大大小小,只要进了市场都是各种拚杀,标准只有一种,就是数字,就是纪录。我若说自己“荣辱不惊”就显得太矫情了。但我对数字确实很不敏感,或说很冷感,对纪录就可说反感。因为我在想故事的时候,我在剪片子、在和演员沟通的时候,脑子没有数字,没有任何市场的概念,我相信很多导演都是这样,我只在乎作品能不能说服自己。到了发行阶段,只有两种力量能决定结果,一个是市场操作,包括营销手段、档期、利益分配等等,另一个就是老天的手。大多数时候,后者可能更重要一些。

网易娱乐:您已经很少做导演了,《风声》之后就没有自己导演的作品,监制工作相比导演,需要哪些必备技能?以后会考虑再执导筒吗?

陈国富:我特别希望我从监制工作学来的技能,会很快发挥在导演岗位上。

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