网易娱乐威尼斯报道组（文/3pinky）影片放映途中，不少人在黑暗里离开，不少人在黑暗里流泪，已经说明了《末日危途》的成与败。影片几乎每个细枝末节都有撼动人心的力量，但整体来看，它的力量像影片里的危机感一样，隐藏在渺无边际的静默之下，所有对娱乐观赏性的期待最终都会落空。
《末日危途》改编自美国畅销小说作家科马克·麦卡锡的同名小说，作者上一部被搬上大银幕的作品便是红极一时的《老无所依》。小说版《末日危途》曾获得普利策奖，文学成就被赞超越了《老无所依》，和《老无所依》一样，《末日危途》再次把人物设置到苛刻的环境中，任由其人性在压迫中发展并现出原形，这次主人公陷入一个更极端残酷的世界：不知名的灾难让地球成为绝境，一对相依为命的父子忍受着饥寒交迫和同类的杀戮前行，希望找到温暖的海边生存下去。电影版相当忠实地重现了小说中描述的绝望之境：天空被浓雾笼罩、大地被灰尘覆盖、动植物灭绝、人类只能依靠罐头食物和互相残杀苟延残喘；影片的摄影非常出色，影片基调设置成灰暗的条件下，中、近景常把渺小的人物夹在庞大、阴森的背景——如枯林、荒路、海洋——中，而导演也尝试不用临时搭景、而是直接借用真实素材并将它们拼贴在一起，迷雾、废船、浓烟出现在不真实的年代，质感却无比熟悉，而拍MV出身的希尔寇特对镜头、颜色、音乐的敏感，为这些荒凉的场景注入强烈的个人色彩。
尽管背景如此温和，希尔寇特的末日观却要比麦卡锡温柔。小说里麦卡锡提出的概念是，在绝对的绝望里人应该主动寻死，还是苟延残喘？对生存的坚持，在失去所有物质支持后，人类就只能依靠本能作为动力，而本能会让人变成坏人，即便他们本来就是为了生存而时刻提防着坏人，唯一闪现的希望，还是爱和无条件的道德感。影片缩减了两父子在路上遭遇的各种惊险事件的分量，尽管均有交代，那些人类在极端环境下被本能操纵的残酷设想并没有赤裸裸地表现出来；父子的旅程充满了宗教感，儿子被描述成“天使”，他是父亲存在的唯一目标、也庇护着父亲不堕入坏人的群体；影片以儿子继承父亲的力量，用父亲的善良去认识世界为终结；也因为这场旅程中间的扣人心弦的插曲散且力量均等，气氛压抑之余也显得零散沉闷。
影片的精华几乎全在演员的表演上了。看完《末日危途》，不得不怀疑自毁容貌是不是成了好莱坞明星稳固实力派称号的必经之途：维果·莫特森在片中扮演的父亲减肥的骇人效果不输给《机械师》里的克里斯蒂安贝尔；从头到尾都蓬头垢面，脸部深刻着皱纹、暗泛泪花的眼睛，每个他的特写都会刺痛观众的心；作为丈夫的柔情、对妻子怀念的欲罢不能，作为父亲的坚强、惶恐，全被蒙坦森的身体诠释得了无痕迹。且不管威尼斯电影节是不是抱定了好莱坞的大腿，蒙坦森必然是今年影帝的最佳人选之一。
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