主持人白涛:但就是不干好事儿(笑)。
颜丙燕:但他就是一个大坏蛋,会给人感觉很有魅力。
主持人白涛:我总结了很多网友关于《女人一辈子》这部戏的帖子,有网友说到关于剧情方面的分析,说话有点儿不客气,说,导演是不是脑子进水了,为什么就看不到共产党员的优秀干部呢?为什么小桃身边总是存在着那样混蛋的共产党员干部呢?
颜丙燕:其实这是剧情安排的,当时说实话我拿到角色时也考虑过这个问题,我说,呀,导演,这个角色……其实这个角色我还稍微把它收了一下,不像原来剧本里那么……比方说她当了干部以后她再回来时,她最初的那个感觉是,我已经重新做人了,我跟以前的大兰子不一样了,我们把以前的事情忘了吧,怎么样怎么样……但是小桃又是一个很倔的人,小桃说你忘得了我可忘不了,扭头就走了。其实如果不是再碰上良子这事儿呢,大兰子对小桃也不会有那种……可能就是很正常了,说不上是好人还是坏人了,但她不再像小时候那样去做坏事儿了,因为没有机会去做坏事儿了,可能大家就会觉得大兰子受了教育以后是不一样了,可是恰恰这个时候良子出现了,因为这个男人出现了。所以我为什么说吴美兰其实是为了爱情拼了一辈子,她就不能容忍这件事儿,当然我对革命很忠诚,对工作,对什么都没有问题,但一旦就是触到这个男人,触到这个女人,不行,她受不了,她嫉妒,她恨。嫉妒产生恨(笑)。
主持人白涛:那个梁子又结上了,杠上了。
颜丙燕:所以这个时候良子一出现,她马上就觉得不行,这是老天爷给我的机会,为什么老天爷没有让他跟小桃碰上,而让我跟他碰上了,这就是老天爷给的机会。她不但给自己心理暗示,她告诉自己一定不能撒手,一定不能怎么样……所以一下又给了她做坏事儿,迫害小桃的契机了。所以这个时候她会利用她手里的权力,或者什么,去迫害小桃。但其他的方面,我是尽量让她保持完整的,我觉得这样相对能够让观众理解一些把,毕竟这个戏里还是有好的革命干部,我觉得还能过得去吧。怎么说呢,那时候建党最初期时,确确实实会有一些这样的问题。
主持人白涛:都是人嘛,七情六欲。
颜丙燕:那时候又是刚打完日本人,又跟国民党内战,这样的那样的,本身也是还没有走上正轨,没有特别系统化的这种。反正在这个时代背景下,还能看得过去吧。
主持人白涛:赵毅呢?你觉得这个问题,如果站在你的角色上,你是怎么考虑的?
赵毅:我觉得是这样,艺术作品就是艺术作品,并不是一个宣传片。
主持人白涛:我看你是把工作和生活分得很清楚的人(笑)。
赵毅:那当然了。艺术作品首先要好看,要保证观众爱看,然后在不违背大的社会原则的情况下,这个戏还是很真实的,还是一个现实主义题材,很真实地写了一个家庭,写了社会大背景下一批人的生存,他们的命运,我觉得还是不错的。网友说的是,我们的领导上哪儿去了,我想问问你,中国影视大概有90%多的作品是关键时刻领导大手一挥,力挽狂澜,我们再拍这样的作品,你愿意看吗?还是你想看以前那样的作品?人都是人,人有脆弱的一面,有目的。我觉得这样的很真实,你身边没有这样的人吗?你没碰到比她还坏的人吗?你没听说过吗?怎么就不能写呢?俗了点儿吧,我觉得问这种问题就稍微俗了点儿。是不是?好不好看?现在就是热门,很多人在看,为什么?因为它真实。就是因为它真。
颜丙燕:赵毅老师是一个文艺愤青(笑)。
赵毅:我其实看到这个剧本,我拿着这个剧本时,这个剧本所有的人物我看完了之后,我觉得写得最好的就是大兰子,如果作为一个演员,她能够有机会去演大兰子,我觉得这是一个非常荣幸的事儿,我跟陈家林导演说,如果大兰子是一个男的,我一定会去争,不惜一切代价争,我要演这个。因为大兰子的坏,所谓的坏,是有基础的,是有目的性的,因为她有爱情作为强大的后盾,而且她的坏是很高明的,她在表演上不用那样张牙舞爪,就很人性化的,很流畅的可以把这个事儿做了,其实给了演员更多的表现空间。而这种角色在中国影视圈,以前,到现在很少能碰到,物以稀为贵。这么难碰到的一个角色让你演到了,管她是好是坏,过瘾。收视率高,OK,这就成功了。我特别喜欢这角色。
赵毅:相反我觉得大兰子从剧作上来讲要比陶小桃写得好,因为陶小桃是个好人,是个淑女,以前你没见过这样的作品吗?刘惠芳是不是这样的作品,阿信是不是这样的作品?太多了。你说哪部戏没有一个这样的女人?美丽,贤惠,善良,付出,宽容,就好呗。你没见过吗?谁没见过,大兰子你见过吗?但生活中有没有?不过分,有这种人,让你们看看这种人。多好一个事儿。
主持人白涛:你觉得两位女演员在塑造角色时的表现有什么不同呢?我就不挑事儿了。
导读:
