主持人白涛：但就是不干好事儿（笑）。
颜丙燕：但他就是一个大坏蛋，会给人感觉很有魅力。
主持人白涛：我总结了很多网友关于《女人一辈子》这部戏的帖子，有网友说到关于剧情方面的分析，说话有点儿不客气，说，导演是不是脑子进水了，为什么就看不到共产党员的优秀干部呢？为什么小桃身边总是存在着那样混蛋的共产党员干部呢？
颜丙燕：其实这是剧情安排的，当时说实话我拿到角色时也考虑过这个问题，我说，呀，导演，这个角色……其实这个角色我还稍微把它收了一下，不像原来剧本里那么……比方说她当了干部以后她再回来时，她最初的那个感觉是，我已经重新做人了，我跟以前的大兰子不一样了，我们把以前的事情忘了吧，怎么样怎么样……但是小桃又是一个很倔的人，小桃说你忘得了我可忘不了，扭头就走了。其实如果不是再碰上良子这事儿呢，大兰子对小桃也不会有那种……可能就是很正常了，说不上是好人还是坏人了，但她不再像小时候那样去做坏事儿了，因为没有机会去做坏事儿了，可能大家就会觉得大兰子受了教育以后是不一样了，可是恰恰这个时候良子出现了，因为这个男人出现了。所以我为什么说吴美兰其实是为了爱情拼了一辈子，她就不能容忍这件事儿，当然我对革命很忠诚，对工作，对什么都没有问题，但一旦就是触到这个男人，触到这个女人，不行，她受不了，她嫉妒，她恨。嫉妒产生恨（笑）。
主持人白涛：那个梁子又结上了，杠上了。
颜丙燕：所以这个时候良子一出现，她马上就觉得不行，这是老天爷给我的机会，为什么老天爷没有让他跟小桃碰上，而让我跟他碰上了，这就是老天爷给的机会。她不但给自己心理暗示，她告诉自己一定不能撒手，一定不能怎么样……所以一下又给了她做坏事儿，迫害小桃的契机了。所以这个时候她会利用她手里的权力，或者什么，去迫害小桃。但其他的方面，我是尽量让她保持完整的，我觉得这样相对能够让观众理解一些把，毕竟这个戏里还是有好的革命干部，我觉得还能过得去吧。怎么说呢，那时候建党最初期时，确确实实会有一些这样的问题。
主持人白涛：都是人嘛，七情六欲。
颜丙燕：那时候又是刚打完日本人，又跟国民党内战，这样的那样的，本身也是还没有走上正轨，没有特别系统化的这种。反正在这个时代背景下，还能看得过去吧。
主持人白涛：赵毅呢？你觉得这个问题，如果站在你的角色上，你是怎么考虑的？
赵毅：我觉得是这样，艺术作品就是艺术作品，并不是一个宣传片。
主持人白涛：我看你是把工作和生活分得很清楚的人（笑）。
赵毅：那当然了。艺术作品首先要好看，要保证观众爱看，然后在不违背大的社会原则的情况下，这个戏还是很真实的，还是一个现实主义题材，很真实地写了一个家庭，写了社会大背景下一批人的生存，他们的命运，我觉得还是不错的。网友说的是，我们的领导上哪儿去了，我想问问你，中国影视大概有90%多的作品是关键时刻领导大手一挥，力挽狂澜，我们再拍这样的作品，你愿意看吗？还是你想看以前那样的作品？人都是人，人有脆弱的一面，有目的。我觉得这样的很真实，你身边没有这样的人吗？你没碰到比她还坏的人吗？你没听说过吗？怎么就不能写呢？俗了点儿吧，我觉得问这种问题就稍微俗了点儿。是不是？好不好看？现在就是热门，很多人在看，为什么？因为它真实。就是因为它真。
颜丙燕：赵毅老师是一个文艺愤青（笑）。
赵毅：我其实看到这个剧本，我拿着这个剧本时，这个剧本所有的人物我看完了之后，我觉得写得最好的就是大兰子，如果作为一个演员，她能够有机会去演大兰子，我觉得这是一个非常荣幸的事儿，我跟陈家林导演说，如果大兰子是一个男的，我一定会去争，不惜一切代价争，我要演这个。因为大兰子的坏，所谓的坏，是有基础的，是有目的性的，因为她有爱情作为强大的后盾，而且她的坏是很高明的，她在表演上不用那样张牙舞爪，就很人性化的，很流畅的可以把这个事儿做了，其实给了演员更多的表现空间。而这种角色在中国影视圈，以前，到现在很少能碰到，物以稀为贵。这么难碰到的一个角色让你演到了，管她是好是坏，过瘾。收视率高，OK，这就成功了。我特别喜欢这角色。
赵毅：相反我觉得大兰子从剧作上来讲要比陶小桃写得好，因为陶小桃是个好人，是个淑女，以前你没见过这样的作品吗？刘惠芳是不是这样的作品，阿信是不是这样的作品？太多了。你说哪部戏没有一个这样的女人？美丽，贤惠，善良，付出，宽容，就好呗。你没见过吗？谁没见过，大兰子你见过吗？但生活中有没有？不过分，有这种人，让你们看看这种人。多好一个事儿。
主持人白涛：你觉得两位女演员在塑造角色时的表现有什么不同呢？我就不挑事儿了。
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