主持人白涛：傻坏傻坏的。
赵毅：吴全礼心目当中有很多事儿转不过弯儿来，看到一件事儿的时候，大兰子心中已经明白了，啪啪啪三步曲已经想好了，吴全礼还在想这句话，怎么回事啊？我怎么想不明白呢？大兰子已经走了。
颜丙燕：傻大憨。
赵毅：这个人有混的一面，素质不高，比较混。这种混人，也有他的艺术魅力，你把这个点抓住之后，把他做好。
主持人白涛：不能排斥，这样的人在生活中有很多。
赵毅：有啊，他没有头脑，他也有，他自己那个小算盘，画小圈，人家那圈都在外面画呢，他自己还画。语言也幽默，有这样的人。这属于是社会底层，这种人有这种人的魅力，我挺喜欢这种感觉的。自己定个位置，然后把他淋漓尽致地演出来。
主持人白涛：网友针对你刚才的话也说到了一个问题，演坏人也需要实践一下吧，请问两位是怎么实践的？单纯拿着剧本揣摩吗？
赵毅：其实演员主要是生活积累，有些事情，有些角色你可以体验生活，有些角色你就不能体验生活。比如杀人这事儿，你不能找一个人给他（杀了）……但你可以积累，生活积累，比如去观察人们的行为、语言、眼神，从各个方面得到事件的信息，这个应该怎么做，把这些东西积累在大脑里，该做的时候拿出来就行了。
颜丙燕：而且演员体验生活不是去体验一种……像他说的其实是一种道德观，人生观了，其实所谓演员去体验生活是什么呢？比如说职业，我演一个医生，我会去医院里体会这个职业，知道医生怎么接待病人，怎么治病。如果我演一个工人，我要到工厂里体验生活，我要演一个农村的农民，我要到农村体验生活，所谓的演员体验其实是这样的，而不是说，你去体验一个好人还是一个坏人。
主持人白涛：比如我们去医院体验，就是体验医院的工作氛围。
赵毅：针头怎么拿，刀怎么划，我演一外科大夫，去年，就拍上半身，我就做手术嘛，划嘛，当时也体验了，但不可能让你体验，因为手术室进不去，无菌的，所以只能自己想象，主刀医生，结果边上几个外科大夫都急了，说，照您这么大动作，进了肉铺了（笑）。
颜丙燕：你没有看过医生做手术吗？
赵毅：没有。
颜丙燕：我看了。
赵毅：我们当时也想去看，但不允许。
颜丙燕：我们当时去看，因为演过三次医生了，确实，因为所有的刀口都是很小的，很小很小。
赵毅：他不拍我手啊，我手腕子都在动。他们说，照您这个幅度啊，基本就是杀人，其实就是一点点，从上面根本看不出来。
颜丙燕：我们那时候还学缝针，勾针，一针一针缝。
主持人白涛：的确，作为演员必须要触类旁通。
赵毅：有些职业你真不知道，不懂。
主持人白涛：靠想象了。
颜丙燕：靠体验。
主持人白涛：但如果真的遇到一个，比如这个角色是误诊病人的医生，那误诊病人这一方面，按照刚才咱们聊的，是不是没有什么体验的可能？
赵毅：庸医吗？庸医你也得体验，你也得庸得有道理。
颜丙燕：那个不叫体验了，那个其实就是编剧、导演和演员自身，都会去咨询。比如我要去演这样一个角色，我一定会去咨询我身边的医生，有做这个职业的。比如说，什么情况下会误诊，这种误诊确实又是合情合理的，而不是说让观众看了以后，就是为了误诊而误诊。不管是从编剧、导演还是演员，都会咨询这个东西，一定会把这个东西做得很严密。这儿，可能正常人都会疏忽一下，关键看你要表现的庸医庸到什么程度，什么情况下去庸的，所以“度数”就会不一样，方式也会不一样。
主持人白涛：丙燕姐怕不怕当你接到角色时，因为前期塑造了一些很善良的女性角色，确实深入人心，有没有担心自己坏不到那份儿上？
颜丙燕：其实我是没有坏与不坏的心态，观念，确实看剧本的时候就想，我的天哪，这姑娘怎么能干这种事儿，有一天和林和平老师聊剧本的时候聊这角色，当时我看了一下，我说林老师，我说句有点儿不礼貌的话，您是不是把这辈子对于女人所有的痛恨、憎恶都写在大兰子身上了？林老师就笑，他说，没有没有，确实是需要，如果没有大兰子这么坏，故事怎么展开啊？纠葛怎么引起啊？所以大兰子是一个功能性的人物，就是要挑起事端，要不然故事不好进行。我说，哦，那就要给她做坏事儿的理由。其实，演员有的时候就是这样，你要能够去理解各种各样人的心态，要学会换位思考的能力。
颜丙燕：很多人说，颜丙燕能把角色演得这么坏，她肯定生活中也不是好人。这都是非常客气的谩骂声，我所能听到的，这已经是非常客气的了。其实我想，有时候我会拿这个职业跟警察、心理医生比较，警察一定要知道罪犯的心理，他一定要知道罪犯在什么样的心态下会做出什么样违法的事情来，他要了解，要比罪犯还清楚去做坏事儿的过程；心理医生也是这样，他一定要知道这个心理病人是什么样的心态，是受到了什么样的伤害，才能够……
主持人白涛：是凌驾于这个角色之上吗？
颜丙燕：对，当然是这样。那么你去演一个坏人的时候，我不能说，我是一个好人啊，像祥林嫂一样天天去喊，我是好人，不会做坏事儿。这没有意义，其实作为一个演员，这是你的工作，你要去了解各种各样的人。尤其在影视剧里，其实我有时候不愿意说我演的是一个坏人，我更愿意说，她是一个做坏事儿的人，演员要做的是什么？你要找到做坏事儿的理由，要让他充分，观众才会觉得真实，才会觉得可信，才会觉得好看。如果演完一个坏人，观众没有什么反映，那你可以直接下岗不用干了。这份工作的意义就失去了。所以我当时也没有想这个人怎么坏，怎么好，我是觉得，我怎么能够让她所有做的一切都合理，让她有信任度，有角色有可信度。这是我当初最关注的。
主持人白涛：说起演坏人，大家印象中可能会想，你会不会用某种眼神、动作去表现出她的坏，这种表演是不是已经是非常肤浅的表演方式了。比如善良的人，就会用天真无邪，两眼特无辜的方式来表演。
赵毅：那就是动画片了（笑）。还是有很多人……
主持人白涛：笑着杀人（笑）。
赵毅：比如孙红雷的《半路夫妻》，他的眼神，他的语言，他的形体，你怎么看也不是个好人，但这个人就是做着挺可爱的事儿。包括李云龙的《亮剑》，那是大主旋律戏，李云龙有很多眼神、语言习惯，包括事件，单看的话，有时候会觉得，这不是什么正经人，但总得来看，他是一个非常好的人，令人敬佩，是一个英雄。所以现在表演要掺东西，跟以前的高大全的感觉是不一样了。三突出嘛（笑）。
颜丙燕：现在好人和坏人似乎都不像以前那么表面化，现在很多人去扮演坏人时都不愿意弄得比较狰狞，比如陈道明老师演的《黑洞》，我也是认真地学习了。你看，他的眼神很真诚，他的语言也很真诚。
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