汪涵和《监狱来的妈妈》片方：10年深度合作，5部电影都不简单

电影《监狱来的妈妈》舆论风波愈演愈烈，而且矛头开始由导演、主演转向出品人汪涵。意识到要被卷入舆论漩涡，5月20日凌晨，汪涵通过工作室发声明道歉。

说重点。汪涵工作室在声明中强调自己未参与影片投资，已与片方解除一切关联，不再保留出品人署名。对于担任电影出品人的初衷，汪涵的解释是“扶持文艺创作”，这次是没有对项目背景及内容进行充分尽职调查，疏忽了。

工作室还上传了“关于不再保留汪涵先生出品人署名的确认函”，用来证明双方解除关联。确认函落款盖章是电影《监狱来的妈妈》位列出品方第一位的上海至久影视传媒有限公司。

下面一点点扒细节和双方关系，耐人寻味的地方不少。

出品人的权利，微妙的时间差

电影圈里有一些约定俗成的规矩，出品公司对应的是投了钱的公司，相应地，出品人对应的就是投了钱的公司的老板。通常电影片头先出出品公司和出品人，以示对“金主”的尊重。

汪涵在声明中强调未参与影片投资，却挂名出品人，《监狱来的妈妈》也算是打破规则、颠覆认知了。

有一说一，汪涵说没参与投资我信。翻了下《监狱来的妈妈》四家出品公司，汪涵没有在其中任何一家公司任职、也不是任何一家公司的股东。但问题恰恰出在这。

如果没投资、没参与电影出品，那是怎么挂上出品人的呢？名字放上了，终归要有一些付出和回报吧！

这里引出出品方确认函写的第二条：您不再享有本片出品人身份对应的任何权利，亦不再承担本片后续制作、发行、运营及衍生品开发过程中的任何相关责任与义务。

片方用的是权利而不是权力，一部电影的出品人通常只是出钱，但不干活，电影盈利后享受票房分红，具体干活的是下面的制片人、监制等等。我不知道，确认函里提到的“权利”除了按照约定给票房分红外，还有什么其他权利。而没投钱的汪涵，担任出品人又能给电影提供什么呢？是影响力、人脉还是资源？

还有微妙的时间差。其实《监狱来的妈妈》这部电影，从去年入围圣塞巴斯蒂安国际电影节开始，就已经有了争议声，目前豆瓣热评中有三条都是当时电影节放映后的质疑声。之后电影的宣发按部就班的推进，直到风波发酵，能看到牵涉到其中的各方都没有主动出来回应、道歉。

矛头指向姚晨了，她才通过工作室发布情况说明，甩出一句“出于对国产电影创作的关注。但对影片相关背景缺乏充分了解。”工作室发声明时，这部电影的舆论风波已经发酵好几天。

大家扒出汪涵了，他才通过工作室发声明，但声明发布时间是5月20日凌晨，可上传的确认函时间是5月16日。

这意味着汪涵早就做了准备，他提前和片方沟通拿掉自己名字，但拿到确认函后他没有第一时间主动站出来道歉，而是持续观望，在等舆论发酵情况。假设这把火没有烧到自己身上，汪涵会不会发声明道歉、并公开这份确认函呢？这个微妙的时间差，太耐人寻味了。

汪涵和出品方之一密切合作10年

对挂名出品人，汪涵给出的解释是“疏忽了”，真的是疏忽吗？

我对疏忽的理解，是第一次犯错叫疏忽，但接二连三的犯错，就不是疏忽，而是故意。

感谢一位给我发私信的热心网友，她指出《监狱来的妈妈》的问题不在至久也不在唐人，而是大象。

查询可知，出品方中的上海大象伙伴影业有限公司，和发行方大象点映（上海）网络技术有限公司（现已从猫眼显示的列表中消失），背后实控人都是 蔡庆增和吴飞跃两个名字。包括大象点映的大股东上海易腾影视吴飞跃和蔡庆增也是最大股东。

接着往下捋，看看这两个公司都做了什么。

能追溯到最早的一部是2018年上映的《第一次的离别》。这部电影出品公司第一位就是大象，后面也有上面提到的易腾影视。再看制片人这一栏，眼不眼熟？制片人蔡庆增，策划汪涵，监制秦晓宇（《监狱来的妈妈》导演），出品人吴飞跃。

我翻了一下，在此之前，汪涵基本都是以演员身份参与综艺和演出，少量参与的电影也是以演员身份加盟，《第一次的离别》是他第一次以幕后策划的身份参与电影，合作的就是《监狱来的妈妈》幕后主创“铁三角”蔡庆增、吴飞跃和秦晓宇。

这部电影2018年出去参与各大电影节，2020年才在内地上映，路径和这次《监狱来的妈妈》差不多，都是先国外电影节拿奖，再寻求内地上映，主创和发行公司也算是轻车熟路了。

但双方的合作可不是2018年开始，而是在10年前的2016年。

不管是出品还是策划，肯定在项目之初就要介入，《第一次的离别》2016年5月开机，在新疆沙雅取景拍摄。

电影上映时，大家没觉得有什么问题，讲述新疆发生的故事，主角是土生土长的新疆男孩，内容则是以孩童童真视角展现新疆地区“语言冲突”与“文化困境”。现在再回头看，不觉得从那时开始，这个主创团队的选题就很耐人寻味吗？

对了，这里插一个汪涵没有参与的项目，热心网友私信提到的纪录电影《我的诗篇》，2017年上映，通过六名矿井、流水线上的打工者，展现普通人的人情冷暖和苦难，有网友指出这部电影的角色“被当作砧板上的肉，去满足白领阶级和城市小资阶级的猎奇心。”

《第一次的离别》两年后，《棒！少年》上映，这是汪涵和秦晓宇第二次合作，汪涵担任联合出品人，秦晓宇是联合制片人。虽然蔡庆增、吴飞跃没挂名，但这部电影的发行是大象点映。

接着是2021年，《一日冬春》问世。这是聚焦“口罩”的纪录片，我没看过，有看过的可以分享一下内容，有没有什么问题？导演秦晓宇，汪涵任联合出品人，制片人则有蔡庆增和吴飞跃。这是他们第三次合作。

后面是2022年和2024年先后在美国和观众见面的《密语者》，女性题材，汪涵和吴飞跃联合出品，汪涵还挂名总策划。

到了这部《监狱来的妈妈》，已经是汪涵和这个主创班底的第五次合作。10年合作五次，每个项目启动都要无数次的开会，讨论剧情、拍摄方式、宣发和营销方案，就“疏忽了”轻飘飘三个字就一笔带过，真的是疏忽吗？

以及，截至发稿，电影的出品方以及核心主创，并没有出来低头认错，他们甚至没有放弃电影上映的计划。看到媒体报道称，片方表示正与上海有关部门协商调整档期，上映时间暂未确定。

我的稿子就写到这里了，因为再往深了写怕被封号。

感兴趣的可以看一下大V“金靴RedBoy”的这篇博文，他对国外电影节选择国产影片入围并获奖的倾向（其中就包括《监狱来的妈妈》获奖的圣塞巴斯蒂安国际电影节）有一定道理。

再结合网上曝光的那个制片人的言论（比如说什么自由是因为摄像头多等等），以及这部电影纪录片备案、后面有重新改成剧情片，以及对主角的选择和对案情事实的颠倒黑白，很怀疑一切都没那么简单，官媒应该深入调查、认真报道吧。