首届短剧产业大会上，听到最多的两个字是……

【文/新潮观鱼】

近日，中式微恐无限流题材短剧《ENEMY》因一段眼神戏登上热搜，13分钟的一集真人短剧成为现象级爆款。

在该剧第六集民国篇“梨园双星”里，男女主为拯救南京百姓，假意为日军唱戏，实则用毒药拉着日军和汉奸同归于尽。俩人舍身赴死前用戏文表达民族大义，男主唱出“今我二人”，女主含泪深情改口为“今我夫妻二人”，夫妻对望的一幕，在短视频平台广为传播。

这段眼神戏登上热搜后，一些网友称赞两位短剧演员的表演用含蓄的方式演出了浓烈的家国情怀和生死相依的勇气，比内娱不少作品里的感情戏更有分量。

热搜词条为“内娱嘴亲烂了也没他俩眼神动人”

如今，AI技术生成内容在短剧市场的份额不断提高，这样一部真人“手搓”短剧能出圈，说明活人的感情和温度，依然有更容易引发共鸣的力量。

但话说回来，AI漫剧的走红也从另一面印证了一个现实，有些真人短剧演员的演技，着实劝退。随着短剧题材向深度、向生活探索，真人演员的表演既能成为作品代入感的上限，也会成为下限。咆哮式崩溃、背课文式深情，这种套路化的“真人尬演”在短剧里并不少见，加上短剧大量采用配音，就连火上热搜的《ENEMY》，也不是所有观众都买账的。有的人对无限流惊悚题材不感兴趣，有些人无法接受演员配音或者觉得除了眼神戏其他人物塑造略显单薄。毕竟，审美这件事，没有标准答案。

平台转向？从投资AI到扶持真人

有意思的是，前段时间，影视公司和平台还在纷纷布局AI影视制作，建立自己的AI演员库，用户舆论反弹后，大平台开始拿出真金白银，将扶持真人短剧作为核心战略。

5月12日，抖音集团短剧版权中心在湖南长沙举办了首届短剧产业大会，观鱼在产业大会现场听到的频率最高的两个字，就是“真人”。

从红果短剧总编辑乐力，到抖音集团短剧版权中心内容合作负责人华越昇，平台负责人的演讲都在强调扶持真人短剧。

5月12日，红果短剧总编辑乐力在首届短剧产业大会上发言。 新潮观鱼 摄

抖音集团在会上宣布，2026年对真人短剧的保底扶持预算超过15亿元，部均保底金额比去年提升了约60%。

新潮观鱼 摄

就在产业大会前一天（5月11日），抖音集团短剧版权中心还发布了调高后的真人剧内容分成比例：

自然流量场景下，IAP内容（付费观看类真人短剧）分成比例从70%调高至80%，5月11日起生效；

自然流量场景下，IAA内容（免费内容广告分成）预算同等调高，向抖音原生优质真人剧倾斜，详细规则以具体活动发布为准，激励分成将按活动要求月度结算。

这些措施，算是比较实际的对于真人短剧创作者的内容变现鼓励。

网友们比较关心，这种舍得下成本做好剧的人，能不能有资金继续做好作品，就在5月13日，短剧《ENEMY》的编剧兼导演@煎饼果仔-张问初 还发布长文回应了短剧制作成本和公司运营资金问题。

他称，制作成本比网传“5000元一集”要高多了，有些合集收益能回一些本，而且团队接商单可以养活自己，但目前来看，做中长剧的预算不够，他们不接受赠予或者打赏。

短剧爆款密码：几大厂牌都说要“真”

短剧产业大会上，几位爆款真人短剧制作方负责人所探讨的话题，也一直围绕着“真”。

分享幕后方法论时，短剧头部厂牌听花岛（代表作《家里家外》《我在八零年代当后妈》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》等系列短剧）总制片人赵优秀用短剧《少夫人来自东北》举例，称文化融合和情感共鸣是当下真人短剧出爆款的一个创作方向。“不管时代如何变迁，人们对美好家庭关系的向往是永恒的，因此我们没有刻意制造冲突，而是聚焦于真实的家庭相处模式。”

云阙影业（代表作《东北年代之我的大腰子》《北往》）合伙人谢嘉伟表示，对制作方来说，短剧用户市场不是流量，而是一个个活生生的人，拍的东西一定是给人看的内容，要用真诚换真心。他以《北往》举例，该剧拍摄团队用真实的场景，还原真实的故事，导演真正带着演员现学摩托，真实地骑。做一部好的真人短剧，要付出很多精力，但大家不会抱怨，真真正正做内容不是烧钱，而是把钱花在合理的地方。

阅文短剧（代表作《隐身侍卫》《好孕甜妻》）总编星痕则从短剧中的爱情线出发，强调“情感交互”的真实感，她分享了自己的诀窍——从“吃穿住行”四个点下手，拉近剧情与观众之间的距离，在短剧的快节奏中塑造真实感。

“可能因为我是女编辑，我希望我的男频剧里，女主跟男主的爱情是真实的，而不是像传统男频剧一样快速地走，简单就相爱了，他们俩之间的爱情一定是有原因且有交融的，所以我的剧会涉及很多日常细节。”

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短剧厂牌原来如是（代表作《一家三口在同班》《这个家我罩了》《掀桌》）出品人壮壮表示，她很看重对表达诚实，希望让创作者找到最开始最真实的创作冲动。“我们发现其实没有一个创作者，会本能地愿意去创作别人已经创作过的东西。真正的创新不是为了不一样而不一样，而是本来表达就不一样。”

她提到了一个有意思的观察，如果你见到一个短剧的编剧真人，能马上理解他们为什么能写出这样的作品。比如《一家三口在同班》《这个家我罩了》的编剧，就是一个出生在幸福家庭、很有安全感、对生活怀揣美好愿望的人，希望长大后回报自己的父母，所以会写出这样的故事。

平台和行业之所以在这个时间点高喊“真人”，倒不是在抵触AI技术的发展，而是在捍卫影视创作的一个底线：技术可以辅助创作，但不能替代人的情感判断，真人剧永远有一席之地。至于未来是AI更擅解析人心，还是真人用表演更易打动人心，这场较量才刚刚开始。