上海
辽京的短篇小说《庆典》以一场普通高中的庆典开场，贯穿起学生们整个高中阶段。作品剥开了青春文学惯有的浪漫滤镜，自然地将亲情、友情、爱情置于现实语境，层层揭开成长的伤痛，最终呈现出一种克制、内耗、迷茫交织的青春质感。
传统的青春叙事往往将校园庆典描绘成活力与色彩的迸发，但在辽京的笔下，《庆典》的宏大场面反倒与个体的渺小形成了鲜明对比。“整齐划一的方阵”“常年拉上窗帘的电脑房”……无处不在的规则，时刻谨记的规训，在这种叙事氛围中，青春的“活力”被逐渐抽空。
凝视和规则，不仅来自社会、学校和家庭，甚至渗透进纯真的友情。主角丹琪与好友晓畅的关系，好到可以勾肩搭背、取笑他人，看起来是那种让人羡慕的闺密情。但是，丹琪的内心其实一直备受煎熬，她家境不如晓畅，表面上大大咧咧，骨子里却藏着深深的自卑。所以，她一方面非常渴望友情的陪伴和忠诚，另一方面又怀疑自己只是衬托晓畅洒脱的“绿叶”。冷战与和好的内心戏，并非戏剧性决裂的设定，而是“少女心事的必然”。作者通过大量的内心独白，揭示了友情中的失衡，为了维系这段关系，丹琪甚至愿意用“交换秘密”来表露忠诚。
《庆典》里的爱情描写，没有轰轰烈烈、刻骨铭心，甚至连一个完整的告白都没有。无论是班长赵扬与班花的八卦焦点，还是赵扬对晓畅说的那句“我把你当妹妹”的婉拒，又或者是晓畅对暗恋对象的嘲讽，爱情的萌芽还没来得及生长，就在规训的阴影下萎缩了。情感的自我否定与反向表达，又何尝不是青春期感情的无助呢？
《庆典》与许多强调“叛逆”的青春文学不同，最令人伤感和沉重的点，在于它描绘了一种青春“无力突围”的状态，表现为“退缩”与“内耗”。比如丹琪对于台上罚站时朋友在台下说笑的刺痛感，只能用怄气来表达，外人看来微不足道的小事，在主人公的内心却被无限放大，成为自我否定、友情破裂的证据。作者细腻捕捉了主人公们“自我中心化”的心理特征，也放大了“无人理解”的孤独感。
在不美好的青春文学叙事中，比起张悦然《樱桃之远》的阴郁和宿命感、笛安《告别天堂》的压抑和迷茫，《庆典》更加接近生活本身。既不给你编织一个美好的梦，也不怂恿你“爱到毁灭，痛到绝望”，如同正在发生或曾发生的一个个瞬间。而认识到这一点，本身就是一种清醒：原来，不是只有你一个人觉得喘不过气。就像小说最后娜娜说的那句话：“肯定很多人出错了。”
（辽京短篇小说《庆典》，刊于《青年文学》2026年第4期）
原标题：《辽京短篇新作：凝视青春、反思青春、突围青春》
栏目主编：陆梅 文字编辑：郑周明
来源：作者：朱华丽
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