著名剧作家韩志晨随笔选粹

李武兵（北京）

韩志晨，笔名阿尘、阿晨，著名影视剧作家、书法家、诗人、制片人、“建国六十周年有杰出贡献艺术家”称号获得者。主要作品有与其兄韩志君合作的《篱笆、女人和狗》《辘轳、女人和井》《古船、女人和网》等，曾多次在国内、外获大奖。其以“阿尘”署名的书法作品独具一格，书画界给予很高评价。

（阿晨题写片名）

【剧组趣事】

说起来，大概没有多少人会相信电影《大脚皇后》，是在太行山东麓的深山老峪里拍摄完成的。这里的净影寺风景区，距离焦作市区4 0多公里，沿途山势险峻，公路下面是刀劈斧砍般的悬崖峭壁。

作为总制片人，我在抓作曲、配器、录音等工作的同时，还必须确定拍摄主景地。在选择景地时，我相中这片寺院建筑的黄色琉璃瓦顶，基本可以彰显皇家园林的气势与风格，加之景区还有楼亭水榭，加以奇丽的山势，这些外景基本符合拍摄条件。

担任该剧美术设计的是长影美术师李国，他先行入组，干了二十多天，他突然提出要退组，原因是宫廷内景部分需要大量置景及相关道具，生怕完成不了。

这时，我对他笑笑说：组就不要退了，你干你能干的，你干不了我来解决。他说，宫廷里御用的内置景物，很烧钱，没有价值500万元左右的红木制品肯定做不来，仅一扇高档精雕红木屏风就要上百万元。我说，难做的事情，做成做好了才有价值与意义。

第二天，我带他到了焦作市红木家具第一楼，找到了孙老板，开门见山就说，你们的红木家具我们摄制组要租用一部分，剧组只能付十万元租赁费，用后完璧归赵。孙老板是位年轻的退伍兵，性情豪爽，他高兴地说：我早就有个想用红木家具布置环境拍摄电影的想法，钱就不收了，片头片尾给我们上个赞助名字就行了。一拍即合，此乃天意也？他的话，深深感动了我，我们成了好朋友，还特别为他的儿子起了名字，并赠送书法作品一幅。

李国选好了各种物件后，孙老板用两辆解放牌汽车把这些精美红木制品拉进深山——净影风景区。

剧组立马雇了人日夜守护，防止磕碰或者被盗。拍摄结束后，孙老板又用车拉了回去。

如此，剧组使用这些内景、道具，极其顺利地完成了拍摄任务。该片获得金鸡百花电影节最佳戏曲片提名奖。

我的心里十分欢喜：有志者事竟成，犹如天助我也！

（飞天奖杯）

【三请樊梨花】

在艺术创作方面，要敢做第一个吃“螃蟹”的人。中篇吉剧戏曲电视剧开拍之前，在中国戏曲电视剧历史上，尚没有未经过舞台演出环节直接进行戏曲电视剧现场拍摄的先例。别人没有做过的事情我们做了，这才是在创造性的工作，才能更好地发挥自身的创作潜能，激发创作热情，也更有价值与意义。确定戏曲演员阵容后，立马进行因人而异的唱段作曲，作曲分段逐一通过后，进棚录音，这些环节直接关系到作品质量，必须一丝不苟地精准把握好。剧组进入拍摄阶段，调动老戏骨担任艺术组长，帮助年轻演员分段走戏，以避免导演在实拍现场延误太多时间。

《三请樊梨花》由中央电视台、吉林电视台、辽宁电视台联合拍摄，我担任编剧、与孙祺担任总制片人。由我全程行使艺术总监职责。该剧拍峻后，央视多次热播，并分别获得全国电视剧“飞天”奖、中国电视“金鹰”奖。

我赞成这样的话：艺高人胆大，没有创新作为的小胆人，主要是艺术功课做得不够，自信心不足的原因造成的。

（金鸡奖）

【艺术创作谈】

一部影视剧作品，能否成为艺术精品，很重要的是：是否符合生活与艺术逻辑，是否符合观众审美的心理认同。

换句话说，情节线、反情节线、细节线在架构故事情节框架时，是否做到了李笠翁先生所说的“立主脑，脱窠臼，密针线……”

立主脑主要是在文化题旨的开掘方面有所建树，脱窠意在摆脱俗套，勇于创新，密针线是指情节细节应该丝丝入扣，符合生活与艺术逻辑，符合观众审美认同。

近日观看了一部历史题材的电视剧，演员阵容与演技都不错，令人扼腕叹息的是：情节不符合生活与艺术自然逻辑的地方太多。观众看着心里别扭。强扭的瓜不甜。如此，它笃定与精品擦肩而过。

无论是对文学作品的改编还是全新的创作，都要尊重观众的审美时的心理认同，只满足于一般化的娱乐功能，在一些重要的情节转折点上，敷衍了事，铺垫与交待严重缺失，以青代熟，强奸民意，是艺术创作之大忌！

（著述等身）

【对《幸运符》视频的艺术解析】

一张照片，在故事开始时，合情合理地制造了悬念：照片上的人是谁？为什么能救他的命？他回到家中后，去努力寻找救过他命的人，能否找到？这个悬念的制造，十分符合生活与艺术逻辑。这张普通的照片，不仅制造了诸多悬念，也成为了整个故事的贯穿线。

男主人公真的找到了女主人公，但是，他并没有马上揭开故事的谜底，而是试图通过孩子小贝和奶奶的人际关系融入这个家庭。

这一笔很好，如果见面就说照片的事情，女人公很快就接纳了他，故事就会令人感到简单无味，创作者运用艺术技巧，逆观众期盼心理写戏，情节引而不发，从人的关系方面入手，给他融入这个家庭进行铺垫。

女主公对他的态度、情感的发生是从一开始不接受、赶他走，到逐渐产生好感的。一个质的转变，发生在桥断了，小贝被洪流卷走，男主人公奋力救出小贝。

女主人公是个离婚的女性，这让观众感到男主人公与其共情有了社会性的可能。但是，创作者把她的丈夫设计成一个自私、为了儿子而不允许另外男人介入她家庭的具有暴力控制倾向的警察。

这样，故事的“结”就系结实了，如果故事的结果只显示一种可能，只有情节线的铺设，而没有与其对应的反情节线的对立性铺设，这个故事便没有味道了。

只有情节线与反情节线完美交织、对撞，才能不断制造悬念，引人入胜。

正是这种交织与对撞，引发了女主人公自立人格的觉醒与其丈夫对自身人格与行为的忏悔。

如果设计她的丈夫被男女主人公伤害致死，就会导致对男女主人公人格的伤害，他们的爱情就会是悲剧而不是花好月圆的结局。

所以，设计被倒塌的房屋砸死了。这一笔虽然不很高明，但是也算说得过去。

照片即是情节的贯穿线，也是细节线的重要组成要素。还有拖拉机、小船的修理等，都属于细节线的范畴。

男主人公与女主人公有了性爱之后，观众预感到他们可能自此结合到一起了。但是，性欲望的满足与社会责任的矛盾，使女人公作出了再次撵他出门的决定。这在故事全篇的结尾阶段翻出这样一朵浪花来，是故事情节结构成熟性的标志。他真的要走了，女人又舍不得了，追上去，喊他回来，与小贝在小船上团聚，预示着新生活的启航。

【莲花池文苑】

编辑：春晖/夏天