这10个草书字，书法教授挑战认读，难度惊人！

正是这幅“天书”，牵出一个反常识的问题：欧楷与田楷哪个难度大？我们不比谁的字“更好看”，只比一条：哪种楷书，能把草书写丢的“筋骨”找回来？

欧楷和田楷哪个难度都不大。关键是喜欢欧楷还是喜欢田楷。学书莫畏难。我以为，越是难学的东西，那才学着有意思呢。人的一生，如果能经常与“难”字打交道，那才是最最快乐的事。学习书法也是一样的。明知山有虎，偏向虎山行。

田楷基本上是从欧楷脱胎而来。从取法手上的角度来说，我建议题主先从欧楷入手。因为欧楷是法度谨严的传世经典之作。学习欧楷，要把重点放在笔法和字法上，把欧楷的险峻气势充分表现出来。关于这一点，卢中南和“二田”做得是最好的。

若喜欢田楷，除了多看多读“田楷”字帖外，还要认真看一看他们的写字视频，重点看每个字的起笔，行笔和收笔，以及主笔的示范动作，还有就是字的结构特点。以上要看在眼里，记在心里，最终要用到实际的临习中。

在临习欧楷或田楷时，要把自己认为最难临写的字多临，把自己认为比较容易的字少临。有时候，难关的攻克往往就是在最难写的字上。越是临写难度大的字，就越要去临写。另外，在临写欧楷或田楷时，最好用熟宣纸，先不要用毛边纸和半生半熟宣纸。

也有观点认为，欧楷易、田楷难。两者最大区别之处在于笔法动作方面有所不同。最为典型的特点是笔画写法不一样，欧楷非常简约，田楷特别麻烦。

之所以很多人误以为欧楷难，一是训练方法不科学、不系统、不正规、不专业，没按规定套路练，缺少指法、笔法、笔画等前期基本功训练环节，一起步就直接照着字帖写，致使遇到许多技术问题不知所措。

二是对欧楷书写技法没有深入研究，对笔势来龙去脉不清楚，故而看着帖读不懂，写不上来。其实，这个问题很好解决，只需在正式临帖之前，专门进行起笔法、行笔法、收笔法分解练习就好了，也就是知道中锋、侧锋都会产生什么样的效果? 方笔、圆笔都是怎么写出来的？这样的话，帖上的笔画起、止和转折处究竟是怎么写出来的自然明了。

三是迷信“笔笔中锋”，于是，用中锋法写欧楷。由于笔性手法不对路，为了追求形似，便采用描画的办法制作笔画形状，实际上，这不是书写技法，是美术字的写法。殊不知，欧楷原帖都是一笔完成的。

传统临摹方法有十余种，每一种都有什么功能与用途不熟悉，导致训练过程中只采用对临法(照着写)，模式太单一。采取的书写姿势与执笔法不科学、不合理，导致运笔动作无法正常有效施展。将原帖放大几倍临写，人为的改变了原作技法，同时也加大了难度。

也许性格使然，眼力所限，又或学识偏差！自学书以来，从不学和看今人书法。而田蕴章先生例外，是首位让我尊敬的学者。

十年前，无意中在电脑上点开了田先生“每日一题、每日一字”的视频，相对于其他单调、刻板的电视讲座，他的讲座别开生面;通俗易懂的教学方法、深入浅出的探讨内容，一下子吸引了我，其中许多与自己思考的问题不谋而合或有启迪之处，以至有如遇知音、如获良师之感，对我影响至深。

当时就曾心测此公日后必火，时光如梭、物是人非，今果然应验:已由当初的“田书”上升为如今“田楷”的高度了，实令人感慨！

其实“田书”还是田书，切不可称为“田楷”，相信这与田蕴章先生的修为是一致的。千百年来，能以自家面目获称“某楷”的，惟区区欧、虞、褚、颜、柳、赵数人而已。或许还有许多被历史掩其书名者，但现今已不得而知了。

田蕴章先生经年专精“欧楷”，虽已达到能通、能熟、能出之境界，但离能融、能变、能化之境还尚有差距，终不脱欧体之囿。田先生之书虽没学过，不作过多比较，但作为攀登书法之峰者，远方的高峰在诱惑，又何在乎近处之山峦？在乎田先生的，是他学书的坚持、博学的才华、严谨的治学以及被广为认同的思想。愚以为这才是他能为人“楷”的地方。