江苏
《老男孩》的“狠”从来不是猎奇式的宣泄，它藏在三个戳破日常的维度里：一座囚笼的钝痛、一段执念的疯狂、几封遗书的破碎。
那座监狱不是高墙电网，是吴大修被截断的15年真空。没有窗，没有声音，只有每天准时出现的泡面和电视里他人鲜活的日子。他对着墙练拳到指骨变形，对着镜子说话直到声音嘶哑，直到把自己熬成“没有过去的人”——这种囚禁不是身体的枷锁，是精神的凌迟，比任何暴力都磨人。
出狱后的“寻找”是他唯一的活路。攥着陌生电话、模糊背影的线索，他像困兽撞向首尔的巷陌、地下赌场，从混混的拳头里抠答案，从陌生人的眼神里找痕迹。他的寻找不是救赎，是要把“为什么是我”的疑问，变成刺向仇人的刀——每一步都带血，每一次追问都砸在自己骨头上。
三封遗书是囚笼里写给世界的碎片：第一封给年幼女儿，写“爸爸会找你”，却不知女儿已长大成人；第二封给仇人，咒“碎尸万段”，却不知仇恨源头藏着荒诞真相；第三封写给自己，问“我是谁”，直到最后才懂，自己不过是别人剧本里的棋子。
有人说它重口，可那些“重”里藏着普通人不敢碰的绝望：被夺走人生的无力，被执念困住的疯狂，被真相击垮的崩塌。它不是要让人觉得“变态”，而是要让人看见——有些伤口连结痂的机会都没有，只能带着血，在风里烂成一片模糊的痛。
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