湖南
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髡残这老和尚，画画跟写字似的，把书法那套“笔墨游戏”全搬到画里了。他画山水，笔杆子一抡，秃笔渴墨“唰唰”往下甩，像写狂草似的，线条粗得像老树根，断断续续却藏着股子倔劲儿。比如《雨洗山根图》，山体用牛毛解索皴法，线条密得像蜘蛛网，可细看每根都带着书法里的“锥沙漏痕”——笔尖戳进纸里，墨跟着力道渗开，活像拿毛笔在石头上刻字。
他画画还爱“留白”，可这白不是真白，是拿书法里的“飞白”凑热闹。比如《幽栖图》里，茅屋、古木、湖泽全用淡墨勾，留大片空白，像写行书时故意漏几笔，让观者自己“脑补”画面。黄宾虹说他“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法”，这评价绝了——他画里的山石，真像从书法帖里“抠”下来的，粗头乱服却透着股子金石气。
最绝的是他题画诗，字写得跟画似的，画得跟字似的。比如《苍翠凌天图》自题：“坐来诸境了，心事托天机。”字写得歪歪扭扭，却跟画里的松风、山泉浑然一体，像拿毛笔在纸上“唱”了出戏。这老和尚，画画不画景，画的是心里的“书法”，难怪他的山水，越看越像幅狂草大作！
《幽栖图》 清 髡残 纸本设色 上海博物馆藏
溪山无尽图 纸本设色 现藏上海博物馆
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