音乐打开恋综新态度：拒绝「体面」，欢迎「对峙」

如果一档恋综的热搜，是由「男嘉宾的宾利车撞坏路墩」开启的，你会不会觉得这也太戏剧性了？

《有你的恋歌》第二季男嘉宾吴牧融（威廉），就这样以他执着分享撞车事故的「炫富」姿态，闯入了观众视野；几乎同时，「机车女神」王一迪（痞幼）在节目里素面朝天、为大家张罗拖鞋外卖的「反差萌」故事也开始被大众讨论。

而这些自带话题度的名场面，迅速转化为节目的热度和讨论度。截至1月6日，《有你的恋歌2》抖音主话题播放量已超7.1亿，微博主话题阅读量超5700万，并累计斩获全网热搜超155个，其中多次登陆微博、抖音等平台热搜总榜前列；在芒果TV站内，这档仅会员可看的节目，播出过半播放量便已突破2亿，并持续稳居综艺热搜榜前三。这些数据，共同呈现了这档恋综超出预期的市场声量。

《有你的恋歌2》抖音主话题播放量超7.1亿，微博主话题阅读量超5700万

区别于传统恋综上热搜的特点，这档综艺没有一开场就展现美颜暴击，没有预设的浪漫桥段，反而透着一种「不完美却很真实」的调子。从凭借嘉宾真实个性引爆话题的开局，到凭借「音乐+恋爱」的独特模式持续吸引观众，节目成功打造了一个以「以歌传情」为独特规则的恋爱体验。

原子娱乐创始人、《有你的恋歌》出品人俞杭英这样形容节目：音乐，是恋爱的天然辅助元素。而《有你的恋歌》的破题之处，便在于将「音乐」与「恋爱」这两个最具大众共鸣的赛道，进行了化学反应式融合。音乐不再只是烘托气氛环境的背景音，更是帮助年轻人传递情感、褪去伪装、展现最真实的自我表达的助推力。

上篇：音乐与恋爱，同频合拍

当代年轻人的情感观中，音乐像一封无需地址的情书 —— 在朋友圈分享某首歌，可能是为了给特定的人听；与暧昧对象共享歌单，本质上是传递情感；在KTV里声嘶力竭，也许是为了纪念一段感情......

然而，当这种表达被放在恋综节目里，且嘉宾并非严格意义上的「纯素人」，而是包含了坐拥千万粉丝的初代网红、已有代表作的歌手与选秀艺人时，一个根本的挑战随之浮现：如何让观众相信，他们是真的来「恋爱」，而非「营业」？

答案的核心，在于人物。所有真实的情感化学反应，必须始于真实的人。这便引出了节目的底层逻辑：人物即内容。节目的10位嘉宾选角，清晰指向「追求人格特质而非流量标签」。每个嘉宾都不是来扮演一位「完美恋人」，而是作为一个鲜活的「人格样本」被邀请。

俞杭英在与1号的对谈中，分享了两个非常接地气的邀约故事。

邀约痞幼的念头，源于她为前男友写的一首《白卷》。「飒爽机车女神」与「小女生心思情歌」之间的巨大反差，吸引了导演组。初次见面时，纯素颜、毫无包袱的痞幼坦言，自己曾两次被恋综拒绝——成名前因「太普通」，成名后被疑「要炒作」，但「上恋综一直是自己的梦想」。更令人意外的是，这位线上极具影响力的女孩，却说自己擅长「网恋」，不太会线下恋爱。这种反差与坦诚，让团队决定将她置于真实的线下社交场中，观察她如何寻找爱情。

威廉的出场则更加有趣。他是俞杭英多年好友、浙江音乐学院流行音乐系主任王滔强烈推荐的人选。王滔用「非常爱唱歌的企业家」、「剑桥大学EMBA在读」来形容这位学生，甚至笑称是「百年一遇」的恋综人选。导演组与威廉的第一次见面，直接安排在了他的声乐课现场。对话，便从他自信的说「我唱的好听吧？我的声音不错吧？」开启。这种毫不掩饰的、带点笨拙的真诚，成为了他人物弧光的起点。

痞幼、威廉

而如何撬动这些「真实的人」，让他们袒露「真实的情绪」？ 节目给出的答案是：用规则来「驱动真实」。

热爱音乐的人，通常内心戏很丰富，但表达更含蓄和内敛。《有你的恋歌2》总导演郑佳妮说，团队吸取了第一季嘉宾过于「体面」的表达模式，通过规则升级出一套更强的「情绪催化系统」，精准地把嘉宾情绪外化出来。

第一重催化，来自「恋恋电台」环节的双重升级。

一方面，「仅点歌、无留言」的设定，去掉了用语言解释的余地，迫使嘉宾在有限的音乐信息中「猜心」，接收方则必须在不确定中解读信号，由此产生一些意外名场面。于是，观众看到了00后的王先一（小一）点了陶喆的《蝴蝶》送给朱主爱（小草），却被小草误判「他年龄小点不出这首歌」而抓狂纠结的爆笑场面；当然，我们也看到了欧阳骏连着三期都点方大同的歌，只是想让夏子涓（夏夏）精准接收到自己的心意。

恋恋电台环节，小草正在收听点歌

另一方面，节目最初两期的「公开电台」设计，让所有人即时知晓自己在同性中的「人气排名」，有效激发了嘉宾们更为主动的情感表达「斗志」。

这种「美丽的误会」与「朦胧的暧昧」，正是音乐作为情感载体独有的魅力。它不提供标准答案，只提供无限遐想的空间。

第二重压力，则将情感张力推向顶峰的「48小时当面邀约心仪对象共创歌曲」。这是一个无法回避的「修罗场」，要求10位嘉宾在众目睽睽下做出明确选择，人性的本能反应在此暴露无遗。

专业歌手小草在婉拒威廉与接纳小一之间，展现了高情商的平衡；威廉明知可能被拒仍当面邀约的「打直球」，也成为他口碑逆转的关键。正如痞幼在节目中所感慨的，在日常生活中，她或许永远不会主动与威廉这类人成为朋友，但正是这个小屋的极致规则，迫使她走出舒适区，去了解、接纳一个完全不同世界的人，并最终收获了珍贵的友谊。

嘉瑞和阿诺排练

当这些真实的人物，被置于真实的规则下，所迸发的情感能量便远远超越了单纯的「甜」。节目最华彩的篇章，莫过于第四、五期的「音乐创作」环节。与其说这两期是为了一个音乐现场，倒不如说借由音乐，节目呈现出关系如何转折、如何催化。

有两对CP的对比尤为鲜明 ——

小草与小一，是本季撒糖最多的CP，他们参与了写词、舞台动作设计的全程共创。两人把暧昧期「擦肩而过又回头」的拉扯感编入舞台设计，在歌曲结束后兑现拥抱的约定，完成了从心动到确认的情感升级。

而欧阳和夏夏则呈现了另一种「真实」。作为乐队老手的欧阳，搬来整个乐队展现魅力，却在排练中因过于专注工作状态，让敏感的夏夏感到被忽视，反而造成了情感降温。音乐在此，残酷地映照出关系中的错位与误读。

欧阳和夏夏

更可贵的是，节目并不止步于爱情关系，也不把关系局限于「一团和气」。威廉、马瑞阳、痞幼、阿景组成的「四人落单组」，出乎意料地成了本季一个高光组合。

起初，阿景因为缺乏创作能力摔门而去，痞幼也担心会拖后腿，这个组合集合了太多不利于音乐创作的元素。但奇妙的是，几个人在讨论里摸索到精确的定位，威廉调动人脉资源协助排练，马瑞阳给痞幼和阿景一些练唱指导，这份逆境中产生的友情让观众直言「看哭了」。

而另一组搭档，林渝植（阿诺）鼓励因老师批评而不敢唱歌的盛嘉睿（妹妹），在舞台上勇敢唱出自己的原创，那一刻音乐点亮的是个体自信的重生。

四人组舞台

舞台落幕后，充满火药味的「真实对峙」才真正上演。嘉宾们毫无客套的直球问答，将积压的情绪彻底引爆。嘉瑞向夏夏提问为什么避开与欧阳的二人约会，威廉直言初期的欧阳充满负能量......这种敢于直面尴尬、拒绝粉饰太平的对话，正是褪去明星光环的「素人」状态才能带来的尖锐与直接。

可以说，这些「爱情之外」「和谐之外」的情感——友情、陪伴、自我突破乃至直白的拒绝——共同拼贴出一幅丰满而动人的「青春情感群像」。因为真实的浓度，让节目超越了单纯的恋爱叙事，击中了观众心中更广阔的情感共鸣区。

下篇：回归内容，一场「直面观众」的勇敢测验

《有你的恋歌2》这样一档没有冠名、仅限会员观看的节目，其背后是一个在当下略显「非常规」的商业模式，它由原子娱乐自主出品，并首次在芒果TV平台采用了会员「分账合作」模式。

这意味着，制作方需要真金白银地投入，然后将作品直接交给最严苛的考官 —— 观众。收益与内容的吸引力和用户的观看选择直接挂钩。「这其实就是把内容人直接放在观众面前考试，非常刺激，但也足够真诚。」原子娱乐创始人俞杭英这样形容。

原子娱乐CEO、《有你的恋歌》出品人 俞杭英

对于一家内容公司而言，这无疑是一个压力巨大的决定。然而，在行业的特殊时期，这又是一次必须面对的「突围」。《有你的恋歌》的合作，用「自救」来形容毫不夸张。节目联合制作的摄像、后期等核心工种，邀请的都是业内顶尖团队，他们以近乎「友情价」的付出参与其中。可以说，节目的实际制作标准与投入，对标的是头部S级项目的配置。这一切，都只为了一个最纯粹的目标：保障内容品质，接受市场和观众最直接的检验。

这种「背水一战」式的投入，源于行业现实带来的迫切感。2025年，综艺行业正经历一场刺骨的「寒冬」，这是业内人共同的心声。

招商艰难，S级项目频频搁浅，一种无力的倦怠感在蔓延。俞杭英坦言，今年是原子娱乐成立以来，人才流失最严重的一段时期。「不止一位培养了七八年、非常优秀的导演，选择了回老家或者转行。」她的话语中带着惋惜，「看着他们离开，心里非常难过。」

在行业寒冬中，所有传统综艺创作者共同面对这种困境：一个曾经充满创意与热情的行业，似乎陷入了「先码艺人-说服客户-等待招商」的绝望循环。大量精力耗费在追逐少数明星和有限客户上，而内容本身，却常常在商业博弈中被挤到了最末端的考量位置。

第五期 观看音乐合作舞台

如何闯出一条可持续的路径，这就必然触及模式上的突围。

此前，原子娱乐曾在创业初期与芒果TV成功合作过两季《野生厨房》。俞杭英感慨：「芒果TV的领导都是一线内容出身，他们能感同身受于综艺人的困境和不易，给了我们最大的信任和支持。」这份「知根知底」，让《有你的恋歌》第二季成为了芒果TV首次与外部团队试水会员分账模式的综艺项目，平台工作室与制作团队之间形成了密切配合的共创关系。

平台不仅在分账政策上给予了极大支持，在整个合作的过程中，芒果会员中心和节目组紧密沟通，从最接近用户的第一手数据出发，更前置地参与到了内容共创中，帮助调整内容。比如根据站内用户画像给到选角方向的参考，播出过程中发现多人约会比双人相处日常更具收视高点，在后续的后期节奏里便适当增加多人场的内容，满足观众心愿。又比如根据数据反馈，需放大小一和小草的暧昧期、拉扯期，让偶像剧的朦胧感更强，更符合恋综观众的收视喜好。

小一和小草表演后相拥

利用芒果自身的综艺优势，平台整合了《妻子的浪漫旅行》，《再见爱人》等S级综艺及情感类节目，进行跳转宣传，实现同一赛道的宣传共通；同时争取开屏资源，让观众能更好的找到节目入口。

正是在这样的背景与合作下，《有你的恋歌》第二季所收获的热度、口碑与观众正反馈，其意义远远超出了一档节目本身的成功。它像证明了一件事：哪怕没有天价招商和顶流明星，极致真诚的内容依然能精准点燃观众，更能温暖那些近乎心灰意冷的综艺创作者；

同时，这种聚焦内容的模式，也打破了「大明星-大客户-大投资」的传统怪圈，验证了一条更健康、更依赖内容本身的路径：直接服务好观众，便是最大的成功。

舞台结束后全员大合影

俞杭英描述了团队的状态：「我们的团队，尽管会被各种工作填满，但每天都由衷地感到满足和开心。」这种动力，源于最原始的创作满足感——「创作自主权」与来自观众的「价值认同」。当每一处精心设计的情节、每一份真实情感的捕捉，都能直接换来弹幕的共鸣和用户的追更，这对内容人而言，是无与伦比的正向激励。这档节目，为团队、也为行业里仍在坚守的人，实实在在地「续了一口气」。

而这档节目的最终愿景，要走向IP的长期主义。原子娱乐的视野，早已投向更广阔的生态构建。围绕《有你的恋歌》IP，一个立体的矩阵正在成形：

「综艺正片」是核心内容；节目中的「恋恋电台」衍生出同名直播延续了陪伴感；与第二季录制所在地杭州余杭文旅合作的「秋日恋歌」线下活动，将IP影响力从线上延展至实体场景；而与大部分嘉宾签订的全约或新媒体商务合约，则意味着对「人」的长期孵化和经营。这是一个基于「真实」与「音乐」内核的长期主义蓝图。

第二季杭州余杭「恋恋小屋」

所以节目的价值，不仅在于当下创造了多少话题，更在于它像一颗种子，播撒下了一种能与年轻人持续对话、并链接多元场景的可能性。

《有你的恋歌》的旅程，正是这样一场关于「穿越行业周期」的突围。它给所有仍在热爱的内容创作者提了一个醒：当综艺旧路变得崎岖，回归内容的本真，勇敢地直面观众，或许是这个冬天里，最有效也最温暖的「自救」之道。