如何看待日本书法申遗成功

文章来源：中国艺术家

不久前，一则消息如重磅炸弹般在文化领域炸开： 日本书法（书道）申遗成功！

这一消息瞬间点燃了公众的讨论热情，各大社交平台、文化论坛上，相关话题迅速攀升至热门榜前列。尤其是在中国文化界，更是掀起了一阵波澜。
有人说：“中国书法申遗可以成功，无可厚非，但如今，日本书法也申遗成功，两千年来打个平手，这怎能不让国人心中五味杂陈？”
如果真的了解“非遗”就不会如此愤怒伤感了！甚至会觉得欣慰，也许书法会迎来更大的发展契机。

日本书法家藤原行成书法《白氏诗卷》

日本书法家空海书法《风信帖》

首先我们一定要了解申遗的意义，分析日本申遗成功的原因，比较中日书法的异同，强调文化多样性和共同保护的重要性。

同时，正确理解申遗的目的，并非文化所有权之争，而是文化遗产的保护。

所以日本书法（书道）申遗成功这一事件，可以从多个角度进行探讨和分析：

1、文化传承的国际化认可

联合国教科文组织（UNESCO）的“非物质文化遗产”认定，旨在保护全球文化多样性，强调文化表现形式的历史价值和传承活力。日本书道申遗成功，反映了国际社会对其文化独特性、历史延续性和当代实践价值的认可。

这种认可本身并不否定书法起源于中国的事实，而是强调日本在吸收中国书法后，结合本土文化形成了独特的艺术体系（如假名书法、和样书风等）。

日本人临唐楷

2、中日文化的互动与差异

书法（书道）作为汉字文化圈的重要艺术形式，历史上由中国传入日本，并在日本演化出自身特色。例如：

中国书法以汉字为核心，强调“法度”与“气韵”，注重传统技法的传承。

日本书道在汉字基础上发展出假名书法，更强调艺术表现的自由性和装饰性，甚至衍生出前卫的“墨象派”。

申遗成功体现了日本对自身文化创新的自信，但同时也提醒我们关注文化源流与本土化之间的动态关系。

3、申遗并非“文化所有权”之争

需要明确的是，UNESCO的申遗机制并非“专利注册”，而是鼓励各国申报和保护自身的文化实践。

中国书法早在2009年已成功申遗（“中国书法——篆刻、毛笔制作与书法艺术”），而日本书道的申遗是对其本土化路径的补充。两者并行不悖，反而能共同丰富汉字文化的全球影响力。

日本书法家临王羲之

4、对文化保护的启示

日本书道申遗成功，与其长期系统化的保护措施密切相关，例如：

将书道纳入国民教育体系，从小学到大学均有相关课程。

通过民间团体（如“日本书艺院”）和官方机构推动书道展览、比赛和国际交流。

注重传统与创新的平衡，既保留古典书风，也鼓励现代艺术表达。

这些经验值得其他国家借鉴，尤其是在全球化背景下如何维持传统文化的生命力。

5、警惕民族主义情绪

部分舆论可能将申遗解读为“文化争夺”，但这种观点忽视了UNESCO机制的初衷。

文化遗产的跨国共享是常态（如“丝绸之路”“木结构建筑技艺”等均为多国联合申遗），中日书法/书道的共存恰恰证明了文化传播与再创造的积极意义。与其陷入争议，不如加强合作，共同推动汉字艺术的国际传播。

6、学习日本的文化传承

日本书道申遗成功，也促使我们反思与学习：中国是否在书法教育、创新和国际推广上投入了足够资源？如何让年轻一代不仅临摹古帖，还能理解书法的精神内核？如何在数字时代保持这一传统艺术的吸引力？这些问题或许比申遗本身更值得关注。

结语

文化从来不是静态的“遗产”，而是在交流中不断演变的生命体。日本书道申遗成功，既是对其文化独特性的肯定，也为汉字文化圈的多元共生提供了范例。

与其纠结于“起源”，不如以更开放的姿态参与全球文化对话，同时深耕本土文化的现代转化——这才是真正意义上的文化自信。

站在这个角度，我们应该祝贺日本书法申遗成功！