评审侧记：楷书50万大奖产生，大赛落幕，愿“大厦杯”千金散尽还复来！

笔墨竞逐十八日，篆隶行草楷各展风华；收官之役启新章，楷书矩矱彰显正脉。历经篆之古厚、隶之朴茂、行之流美、草之狂放、篆刻之方寸镌秀，第二届 “中国书法大厦杯” 书法大奖赛终极篇章 —— 楷书评审如期登场。若前五场评审是笔墨金石绘就的五彩华章，楷书评审则尽显书法艺术 “法度严谨、气象正大” 的核心特质，一点一画蕴天地正气，起笔收锋承千年筋骨，静穆间自有风神，恰是中国书法 “法中见灵、正中显象” 的独特魅力。

本届楷书评审阵容群星璀璨、德艺双馨。评审组长由李啸担任，评委团囊括李松、孟繁禧、杨明臣、李远东、韦斯琴、李国胜、张志庆及网络推选评委宋旭安，一众书界名家以专业担当护航评审公正。16 日上午，初评工作循章有序、严慎推进。评委团紧扣楷书 “法度森严、气象正大” 的审美旨归，从笔法精到度、结体稳健度、章法谐和度及气韵贯通度等核心维度，对四千余幅非中国书协会员投稿作品逐一细审精鉴，最终遴选出 750 幅佳作晋级午后复评。

当日下午，9 位评委分置两组，同步评审初评入围作品与中国书协会员投稿力作，其间穿插交叉复核环节，细究对方遴选遗珠，力避沧海遗珍之憾。经多轮审慎甄别、反复榷商，221 件作品脱颖而出，跻身终评之列。此次终评入围作品名家新秀同台竞辉、百花齐放：191 号作品的作者郭大华先生已92岁高龄，作为赛事最高龄参赛者，其笔下尽显 “人书俱老” 的醇厚意蕴；181 号国展评委刘京闻先生四屏中楷巨制赫然在目，气势雄浑。尤为值得关注的是，小楷作品以其耗时费神的创作特性，在 221 件入围作品中独占 50 席，占比达 22.6%，足见书家对小楷艺术的深耕与钟爱。

17 日，终评环节如期启幕。赛事采用 “作品赋分、当场亮分” 的评审机制，从 221 幅作品中遴选 75 幅晋级，其中大楷 21 幅（占比 28%）、中楷 48 幅（占比 64%）、小楷仅 6 幅（占比 8%）。作为评审委员会中唯一的女性评委，韦斯琴女士书风法度谨严、秀逸清雅，早已名噪书坛。这位书界极具影响力的女性书家，其评审尺度素来备受瞩目。从 17 日下午的亮分实况来看，她秉持审慎公允之态，打分多为全场基准低分，尽显专业担当与评审风骨。评委宋旭安则表示，此番公开透明的评审方式，旨在确保赛事结果的公正性与权威性，让真正的书法精品脱颖而出。

从晋级作品来看，大字作品中特别精彩之作不多，或多或少存在瑕疵，而小字作品出彩者不少 —— 如 24 岁青年创作者的全场字数最多 150 号小楷作品，近万言篇幅以文征明为基调，书写干净灵动，堪称佳作。宋旭安同时提出，评审应立足大展整体，关注书风多元化，让不同风格的优秀作品都能获得认可。最终，参赛年龄最长的 191 号郭大华先生作品以 79.94 分遗憾淘汰；181 号中国书法家协会行书委员会委员刘京闻作品以 83.99 分位列第 32 名，顺利晋级。观察员杨树岳老师特别指出，入围 75 幅作品中年龄最小的 163 号作者，其大字魏碑书写刚劲有力、线条老道，实为难得，期待其在后续审读中顺利闯关。

18 日，文字审读工作如期举行。此前排名第一的 15 号大字作品，取法黄庭坚，书写娴熟、用笔沉厚自然，却因正文出现多处文字失误 —— 繁体 “茅齋” 误作 “茅齊”“纡徐” 误作 “纡余”“興” 误作 “與”，落款中 “餘” 误作 “余”，最终遗憾淘汰。文字审读专家杨勇、熊言安、李逸野结合本次评审案例，提出五点专业建议：其一，文本需以中华书局、上海古籍出版社等权威出版社的出版物为依据，确保文字源头准确；其二，书写他人（含古人）作品务必注明出处，避免引发原创误解及抄袭争议，且书写内容需力求完整，不得割裂文本原意；其三，遇简化字对应多个繁体字时，需精准择用，同时严禁随意增减笔画；其四，除正文外，落款文字亦需仔细推敲，力求简洁凝练，避免文白夹杂；其五，自作诗词、对联应严守格律规范，做到文词通顺、表意清晰 —— 如本次拟获行书特等奖的作品，虽书写艺术无可争议，却因对联不合律遭到网民广泛诟病，值得创作者警醒。

评委李国胜谈及大字作品时表示，大字创作难度高、把控不易，评审中应给予适当包容，让大赛作品在形式大小上更丰富饱满；同时他坦言，当下兼具传统功力与鲜明个性的作品实属难得，因打分规则为 “去掉最高分与最低分取平均值”，部分风格突出、突破常规的作品往往难以出圈。此外，全场唯一采用紫红色纸创作的 189 号作品，取法颜楷且不乏新意，被誉为 “红得发紫”，却因正文中间遗漏十余个字，最终降级为入选作品，令人惋惜。经过严格的文字审读后，排名前十的作品中有 6 件顺利过关，最终 44 幅作品晋级获奖评审。18日下午，对晋级入展的 44 件作品重新打分，从中产生优秀奖 8 件（含小楷 1 件、中楷 7 件）。16 时 20 分，巅峰对决正式开启，85 号作品以 95.33 分的高分一举夺魁，将 50 万元楷书大奖收入囊中，为本次楷书评审画上圆满句号。

作为全程参与本次大赛的笔者，历经各环节评审与作品遴选后，有以下几点思考:

1. 缺乏真正兼具才情与巧思、既深植传统根脉又能突破创新的精品力作，佳作难觅。多数作品或囿于古人窠臼，或刻意求新失却根基，未能达成“入古出新”的高阶审美追求。

2. 入展获奖作者呈现年轻化趋势，虽为书坛注入新鲜活力，但综合学养整体欠佳。展厅形式主义倾向日益凸显，过于偏重书写技巧打磨、用纸与章法形式设计，执着于表面，导致作品风格面貌雷同化。更为严重的是忽视文史哲素养、艺术审美等字外功的积淀与修炼，作品缺乏精神内涵与文化厚度。

3. 现行评选打分机制存在短板，量化评分易使四平八稳的中庸化作品获得高分，而个性鲜明、富有张力的佳作因评分维度难以全覆盖，往往被埋没，最终评审结果往往未能尽如人意。