控笔的核心：掌握“调锋”，让你的笔锋从“趴着”变成“立起来”

诸位书友同好：

今日与诸君共探毛笔书法中最精微玄妙之处——调锋。正如古人所言"惟笔软则奇怪生焉"，正是这支柔软毛笔，在提按转折间演绎出千般姿态、万种风情。而调锋，便是驾驭这支毛笔的核心秘诀。

一、为何要调锋？让毛笔"听话"的学问

试想笔锋如舞者，若步履散乱，怎能演绎优美舞姿？东汉蔡邕在《九势》中早已点破："令笔心常在点画中行。"这"笔心居中"正是调锋要义。我们常见初学者写撇画时末端如扫帚散开，转折处墨色单薄如刀片划过，皆是笔锋失控之故。

清代周星莲在《临池管见》中说得更直白："作字须提得笔起，稍知书法者，皆知之。"这"提得笔起"四字，已然道破调锋天机。笔锋若不听使唤，纵有满腔书意，也难成佳构。

蔡邕《九势论》

二、古法调锋：衄挫与顿挫的智慧

古人虽未直言"提笔聚锋"，却在"衄挫"二字中藏尽玄机。唐代孙过庭《书谱》论"执、使、转、用"之法，其中"使转"便暗含调锋妙理。

"衄"如将军收兵，在行笔中含蓄内收。颜真卿《多宝塔》中横画收笔时的重按回收，正是"衄"法典范——笔锋在将散未散之际，通过回顶之力重聚锋芒。

"挫"似舟过险滩，在转折处巧妙转向。柳公权《玄秘塔》的方折如刀削斧劈，全凭"顿挫"之功：先以"顿"稳住阵脚，再以"挫"调整方向，使笔锋在转折后依然保持中正。

记得初学楷书时，老师常执我手示范："转折处非硬扭，须有提按在其中。"这"提按"二字，正是调锋心法。如同驾车转弯，既要控制方向，更要调整速度。

颜真卿《多宝塔碑》局部

三、现代解读：提笔聚锋的实践妙用

"提笔聚锋"可视为古法的现代表达。在行草书创作中，我常以此法保持笔锋弹性。譬如写"道"字走之底时，在转折前轻提笔锋，待毫毛聚拢后再顺势按下，如此写出的笔画既流畅又不失力度。

明代董其昌《画禅室随笔》中"作书须提得笔起，不可信笔"之论，与此理相通。观怀素《自叙帖》中连绵起伏的线条，每个细若游丝的连接处，都藏着"提笔聚锋"的智慧。笔锋在纸面若即若离，如蜻蜓点水，一触即起，始终保持饱满状态。

四、调锋进阶：从技法到心法的升华

调锋的最高境界，当如清代刘熙载《艺概》所言："书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。"当调锋成为本能，便从"技法"升华为"心法"。

我在创作大幅行草时，深有体会：激情奔涌处，笔锋散而不乱；沉着静思时，笔锋聚而不僵。这种收放自如，源于对调锋的深刻理解。正如太极功夫，看似柔缓，实则内力充盈。

五、实践要诀：三步掌握调锋

1. 察锋之变：临帖时细观古人墨迹，注意笔画粗细转换处的微妙变化

2. 体腕之动：练习时感受笔锋与纸面的摩擦力，体会"纸对笔的阻力"

3. 悟意之先：下笔前预想笔画形态，提前做好调锋准备

黄庭坚论书"心能转腕，手能转笔"，这"转"字便包含随时调锋的机敏。建议从楷书《颜勤礼碑》入手，体会"衄挫"之妙；再习行书《圣教序》，感受"提笔聚锋"之巧。

颜真卿《勤礼碑》局部

结语：

调锋之道，实为书法修行之缩影。从古人"衄挫"的含蓄内敛，到今人"提笔聚锋"的直指本心，不变的是对笔锋控制的永恒追求。愿诸君在笔墨耕耘中，既能得古法精髓，又能创自家面貌，让笔锋在宣纸上翩翩起舞。

——此文与天下爱书人共勉