北宋才子唐庚：十首诗词写尽三境人生与清愁

北宋的风，裹着文墨的清润，漫过眉山的竹影，掠过钱塘的潮声，却也悄悄藏了几分不为人知的寒凉。

当苏轼的旷达余韵仍在文坛流转时，有一位眉州子弟，以 “小东坡” 之名，在时光的素笺上写下自己的痕迹。他叫唐庚，一生将诗笔当作细琢的玉，字句间凝着对文字的敬畏，却难掩命运碾过的浮沉；他的诗有东坡 “一蓑烟雨” 的气格，却也裹着独属于自己的清愁，如秋日桂子，香得清寂，落得怅然。

从少年眸中的春光，到中年衣上的风霜，再到晚年鬓边的雪，十首诗词如十颗星子，缀在他人生的天幕上，映着才思的微光，也映着岁月的忧伤。

早年：书剑少年心，诗笔初锋芒

唐庚的早年，浸在眉州的竹雨松风里。生于丹棱，与苏轼同乡的灵秀水土，早早滋养了他的才思 —— 读书过目成诵，提笔便有清句。那时的他，怀揣着书剑江湖的憧憬，笔下文字如春日初绽的桃花，沾着晨露的清亮，未脱少年稚气，却已见 “刻意锻炼” 的匠心。这一时期的诗词，是他对人间烟火的轻描，对未来山河的遥望，愁绪淡如薄雾，却在字缝里轻轻萦绕。

《春日郊外》

城中未省有春光，城外榆槐已半黄。

山好更宜余积雪，水生看欲倒垂杨。

莺边日暖如人语，草际风来作药香。

疑此江头有佳句，为君寻取却茫茫。

这首诗是唐庚早年踏青所得，彼时他尚在乡中苦读，偶得闲时走出书斋，便将郊外春光揉进诗行。城中还未嗅得春的气息，城外榆槐已染半黄，像被时光悄悄涂了一层蜜；远山叠翠，残存的积雪嵌在黛色间，如墨画里的留白；江水渐涨，倒映着垂杨的影，风一吹便晃成流动的绿；黄莺在暖阳里啼鸣，声软如邻人低语，春风拂过草地，裹着草药的清苦香。这般鲜活的景致，每一笔都经细琢 ——“余积雪” 衬山之秀，“倒垂杨” 显水之柔，“如人语” 摹莺之娇，不见雕琢痕，却藏着少年对 “完美” 的执着。

可末句 “疑此江头有佳句，为君寻取却茫茫”，偏生泄了心底的怅惘。

明明眼前皆是诗料，满心以为能捉得住惊艳的字句，落笔时却觉指尖空空，像握不住流走的春光。这份 “茫茫”，不是才思枯竭，是少年人对才华的敬畏 —— 他渴望写出如东坡般震彻文坛的句子，却深知自己的笔尚需时光打磨。此时的愁，如春日晨雾，淡得几乎融在风里，却在 “寻取” 的执着里，藏着对未来的轻轻叩问。

《醉眠》

山静似太古，日长如小年。

余花犹可醉，好鸟不妨眠。

世味门常掩，时光簟已便。

梦中频得句，拈笔又忘筌。

早年的唐庚，虽有入世之心，却也贪恋乡居的清净。他常掩上门扉，将世间的纷扰挡在竹篱外，铺一张竹簟，任时光在茶香里慢慢流淌。山静得像退回了太古，没有车马喧，只有风穿竹林的轻响；日子悠长得像过了小一年，慢得能数清花瓣飘落的弧度。枝头残留的花还能醉人，婉转的鸟鸣也不妨碍酣眠，连梦中都常得绝妙的诗句，可醒来握笔时，却像忘了捕鱼的竹筌，那些灵光乍现的字句，早已散在晨光里。

“山静似太古，日长如小年”，这两句历来被赞为 “清绝”，极简的文字里藏着极致的闲适，有东坡 “人间有味是清欢” 的恬淡。

可这份闲适背后，藏着少年人隐秘的焦虑 —— 他不甘于只在山居中消磨才思，渴望如东坡般入朝，让笔端不仅写得山水，也能写得家国。梦中得句却醒后忘，恰如他对未来的憧憬：方向清晰如灯，却隔着一层雾，触不到也抓不住。这份愁，藏在醉眠的慵懒里，淡得像山间的云，却总在抬头望时，轻轻飘在心头。

《春归》

东风定何物？所至辄苍然。

小市花间合，孤城柳外圆。

禽声犯寒食，江色带新年。

无计驱愁得，还推到酒边。

东风过处，万物皆染苍绿，像被谁悄悄泼了墨。小集市掩在花丛里，檐角的铃在花香中轻响；孤零零的城池绕着柳丝，暮色里描出一圈温柔的圆。禽鸟的啼鸣撞近寒食，江水的绿里裹着新年的暖，这般热闹的春景，唐庚却只道 “无计驱愁得，还推到酒边”。找不到驱散愁绪的法子，只能将它轻轻推到酒杯旁，借一口酒，让愁绪随酒香散在风里。

早年的愁，不是困顿的苦，是 “少年不识愁滋味” 的轻愁 —— 是怕时光太快，来不及将才思酿得更浓；是怕机遇太远，找不到施展抱负的路口。他刻意锤炼 “小市花间合，孤城柳外圆”，让寻常景致成了千古佳句，却在诗末将那点愁，轻轻落在酒盏里，醉了春光，也醉了自己眼底的期盼。

中年：宦海浮沉路，诗里藏风霜

中年的唐庚，终于踏上仕途，却未料官场的路，比眉州的山路更崎岖。

他先后任宗子博士、提举京畿常平茶盐公事，笔下写过民生疾苦，案头办过实务政事，却因性格耿直如竹，不擅曲意逢迎，屡屡被命运推向贬谪的路。

从京城的朱楼，到地方的瘴烟，他的诗笔渐渐褪去早年的清亮，多了几分风霜的厚重，“刻意锻炼” 的字句里，藏着对世事的洞察，也藏着对命运的无奈。这一时期的诗词，如秋日枫叶，红得浓烈，却也带着离枝的凉。

《赴官修仁作》

马蹄声特特，去入瘴烟乡。

少壮无多日，蹉跎已半生。

高花危易落，晓露薄难长。

此意谁能解？唯有鬓边霜。

被贬修仁那年，唐庚骑着马，马蹄声 “特特” 响在古道上，一步步走向弥漫瘴烟的远方。路两旁的草木越来越密，天越来越低，他望着马头前的雾，忽然觉出时光的狠。

少壮的日子没剩多少，自己竟已蹉跎了半生。枝头高处的花，因站得太险，风一吹就落；清晨的露，因沾得太薄，日一晒就干，这般境遇，又有谁能懂？只有鬓边新添的白发，悄悄记着他的愁。

“高花危易落，晓露薄难长”，是他对自己仕途的隐喻：他如高花般显露才思，却也因此成了旁人眼中的刺；如晓露般握着微薄的权势，风一吹就散。他刻意用 “特特” 的马蹄声开篇，单调的节奏像敲在心上的鼓，每一步都踏在对命运的叹息里。中年的愁，不再是薄雾，是山间的浓云，浓得化不开。

是对时光蹉跎的悔，是对贬谪的无奈，也是对 “才高见忌” 的清醒。

《夜坐》

长伴幽人夜坐迟，暗蛩啼透碧窗纱。

月明满地树阴薄，风急遥空雁影斜。

归梦苦难成，离情重更赊。

可怜人不寐，灯影落梨花。

被贬他乡的夜，唐庚常常久坐至三更。窗外的蟋蟀，将鸣声透过碧色窗纱，织进夜里；月光洒在地上，树影疏疏薄薄，像谁铺了一层碎银；风从远方吹来，吹得雁影歪斜，也吹得归乡的梦碎成片段。他想入梦寻家，却总在半醒间睁眼，离别的情思像缠在心上的线，越拉越长，扯得生疼。这般难眠的夜，只有灯影陪着他，落在庭院的梨花上，将白花瓣染成淡淡的黄。

“月明满地树阴薄，风急遥空雁影斜”，这两句写景极妙，清冷里藏着孤高，有东坡 “拣尽寒枝不肯栖” 的孤寂。他刻意用 “透” 字写蛩鸣，让声息穿窗而入，更显夜的静；用 “落” 字写灯影，让光影沾着梨花，更添愁的淡。中年的愁，如夜晚的风，带着凉意，吹得人心头发紧 。

是对家乡的念，是对贬谪的愤，也是对无人懂的忍。

《渡海》

客愁不可渡，何况更乘舟。

回望乡关远，愁生江水流。

橹声摇客梦，帆影挂乡愁。

谁谓波澜险？波心有安流。

被贬往更偏远之地时，唐庚需渡海前行。客居的愁绪本就重得难带，更何况要乘一叶小船，在浪里颠簸。他站在船头回望，乡关早已隐在雾里，愁绪却像江水，越流越急；橹声摇啊摇，摇碎了客居的梦；帆影飘啊飘，飘着化不开的乡愁。可他偏要在结尾说 “谁谓波澜险？波心有安流”—— 谁说海上的浪危险？波涛中心，自有一片平静的水。

这份旷达，是中年人的无奈妥协。他刻意在前六句铺满愁绪，让客愁、乡愁、梦碎缠成一团，却在最后轻轻转笔，用 “安流” 安慰自己。就像东坡在 “人生到处知何似” 后，仍要写 “应似飞鸿踏雪泥”，他也想在风浪里寻一点安稳，哪怕只是字句间的自我宽解。中年的愁，如海上的浪，一波波打在心上，却还要强装平静，把疼藏在 “安流” 的字句里。

《雨后行园》

雨后郊园物物新，梨花欲谢恐难春。

莫嫌践破苍苔色，正要渠通流水津。

山色入楼青有态，鸟声穿竹碎无尘。

老夫已作浮生计，却是人间未了身。

雨后的郊园，每一片叶都沾着水珠，亮得像碎玉，可枝头的梨花却要谢了，怕这春光留不住。唐庚踏着苍苔走过，绿苔被踩出浅浅的印，他却说 “莫嫌”—— 正需要这条路，通向流水的渡口。山色映进楼里，青得有姿态，像画里走出来的；鸟鸣穿过竹林，脆得没有一点尘，像落在心上的露。可他望着这清景，却轻轻叹 “老夫已作浮生计，却是人间未了身”—— 早已做好了看淡世事的打算，却还是被人间的牵绊缠着，放不开。

中年的唐庚，已见白发，故称 “老夫”。他刻意描绘雨后的清新，用 “青有态” 写山色，让静景有了灵动；用 “碎无尘” 写鸟声，让声息有了洁净，却在结尾突然转笔，露出心底的愁。他想如东坡般 “也无风雨也无晴”，却终究做不到彻底超脱 —— 仕途的牵、家乡的念、才思的不甘，都让他成了 “未了身”。这份愁，如雨后的水汽，凉得透心，却又挥之不去，沾在衣角，也沾在诗行里。

晚年：困顿守初心，诗魂永不散

晚年的唐庚，遭遇了人生最沉的打击。他因 “张商英党” 案牵连，被贬至惠州。

那是比修仁更偏远的海国，潮湿的瘴气裹着海风，吹得他日渐衰弱的身体更添病痛。彼时他已年近五十，生活困顿得常要断炊，却从未放下手中的笔。

他的诗，褪去了中年的激昂，多了几分淡然，却也藏着更深的忧伤，如冬日寒梅，在苦寒里绽放，香气清冽，却带着彻骨的凉。

这一时期的诗词，是他人生最后的光，亮得微弱，却足以照亮后世。

《惠州近城数小山类蜀道春与进士许毅野步会意》

海国春寒晚，江城岁事迟。

潮添孤嶂雨，日堕半村炊。

骑马随吾子，寻山到古祠。

敢论才见忌？自喜老相期。

惠州的春天来得晚，寒意在三月里仍不肯散，江边的城池里，年节的热闹也比别处慢半拍。潮水涨时，会给孤峭的山峰添一场雨；太阳落时，半个村子的炊烟才慢悠悠升起，裹着海的咸。唐庚骑着一匹瘦马，跟着进士许毅，一同去山间寻一座古祠。路上的草木疯长，遮住了古道，他却觉得安心。

能在年老时，有知己相伴寻山，已是幸事。至于 “才高见忌” 的委屈，他早已懒得说，也不敢说，只把话咽进心里，化作 “自喜老相期” 的淡然。

他刻意用 “海国春寒晚” 开篇，写尽惠州的偏与凉，也写尽自己的不适 。

蜀地来的他，总难适应这海国的潮与雾。“敢论” 二字，藏着多少隐忍，是历经沧桑后的沉默，也是对命运的妥协。晚年的愁，如惠州的春寒，凉得缓慢，却渗进骨头里，是对境遇的认，也是对孤独的纳。

《迁居》

肩舆历崎岖，所向皆榛莽。

新居虽陋甚，颇觉远尘坌。

开窗纳山海，默坐观化运。

勿笑容积窄，容我醉时困。

被贬惠州后，唐庚被迫迁居。他坐着简陋的肩舆，走过崎岖的山路，所到之处都是丛生的榛莽，连阳光都难得透进来。新的居所漏着雨，四壁是斑驳的泥，却让他觉得离尘世的尘埃远了些 。

开窗能望见山海，山是黛的，海是蓝的，默坐时能看见云卷云舒，听见潮起潮落，像在观照万物的轮回。他对着简陋的屋舍笑，说 “勿笑”—— 别笑话这屋子小，能容下自己醉酒后的困顿，就够了。

“开窗纳山海，默坐观化运”，这两句写尽了晚年的旷达，有东坡被贬海南时 “九死南荒吾不恨” 的风骨。可 “新居虽陋甚” 的坦诚，还是泄了生活的困 —— 他常常要靠友人接济，才能勉强果腹。他刻意用 “勿笑” 二字，像是在安慰自己，也像是在对抗世事的轻慢 —— 即便居无定所，他也不愿丢了文人的尊严。这份愁，如简陋居所的窗纸，薄得能看见外面的风雨，却还是倔强地挡着，不让心被打湿。

《病起》

老来百病出，坐卧不能安。

尤苦夜无寐，何堪昼亦残。

未须忧卒岁，先拟问加餐。

只有诗魔在，时时复叩关。

晚年的唐庚，身体如风中残烛，各种病痛缠上身 —— 坐也坐不稳，卧也卧不安，夜里总在半醒间熬到天明，白天也精神萎靡得像要散架。他不再担忧年末的生计，也不再想仕途的起落，只把心思放在 “加餐” 上 —— 多吃一口饭，才能多握几天笔。只有写诗的欲望，还像个执着的 “魔”，时时叩击着心门，让他在病中也忍不住琢磨字句。

“只有诗魔在，时时复叩关”，这是唐庚对自己一生的总结。

即便病痛缠身、食不果腹，他也从未放弃诗笔 —— 那支 “刻意锻炼” 的笔，是他对抗命运的唯一武器，是他留在世间的最后执念。晚年的愁，是病痛的苦，是孤独的凉，是对死亡的坦然，却在 “诗魔” 的叩关中，多了几分力量。这份愁，如冬日的阳光，微弱却温暖，是对诗魂的守，也是对生命的恋。

北宋的风，终究吹走了唐庚的身影，却吹不散他留在诗词里的清愁与才思。他像一株生长在眉山与惠州之间的竹，早年沐着家乡的春雨，抽出清亮的笋；中年迎着宦海的风霜，长出坚韧的节；晚年顶着海国的寒雾，仍倔强地留住一抹青。十首诗词，是他人生三境的缩影，每一句都凝着 “刻意锻炼” 的匠心，每一字都藏着独属于他的温度 —— 有少年对完美的执着，有中年对命运的妥协，有晚年对初心的坚守。

世人称他 “小东坡”，赞他诗有东坡气格，可他终究是唐庚 —— 不是东坡 “大江东去” 的豪迈，而是 “疑此江头有佳句” 的细腻；不是东坡 “九死南荒吾不恨” 的豁达，而是 “唯有鬓边霜” 的怅然。他的愁，没有撕心裂肺的痛，只有如竹雨般的淡凉，落在诗行里，藏在字句间，轻轻叩击着每个读诗者的心扉。

如今再读唐庚的诗，仍能看见那个眉州少年，在春日郊外寻句的身影；能看见那个中年贬官，在雨夜独坐的孤寂；能看见那个晚年病翁，在病榻上握笔的执着。他的诗，如北宋的月光，清辉淡淡，却能穿越千年的时光，照亮每个向往诗意与坚守的灵魂。

“小东坡” 的诗魂，从未随北宋的风远去。它藏在 “山静似太古” 的闲适里，藏在 “波心有安流” 的妥协里，藏在 “诗魔复叩关” 的执着里，带着淡淡的清愁，带着极致的匠心，永远活在那些被时光打磨的诗词里，等着每个懂的人，轻轻翻阅，静静共鸣。