安徽明清绘画三百家 | 吴旭、汪琎、王溶、吴昕

吴旭

吴旭 松下读书图

184cm×147cm 年代不详

吴旭，字子升，清初歙县人，《图绘宝鉴续纂》曰其善山水及人物写照。安徽博物院藏《松下读书图》，采用工写相兼的表现手法，描写文人雅士松下游赏、观书的情景。图中云山缭绕，清泉急流，苍松虬劲挺拔，人物襟带玄古，气度儒雅，面部略敷淡彩，衣纹施兰叶描，线条顿挫颤动，强调粗细的变化，笔法精劲流畅，画风秀雅古朴，别具清逸之态。山石施以斧劈皴、拖泥带水皴，侧锋湿笔挥扫，笔法劲峭清润，气势宏伟壮观，介于“吴门”、“院体”之间，饶有明中期画家唐寅、杜瑾笔墨韵致，与同时期新安吴昕、汪琎风格相近。从作品中可以看出更多的融入元人笔墨，反映出这一时期“文人画”南北交融的特征。画题“吴旭画意”，下钤“吴旭之印”白文方印、“子升”朱文方印。

唐寅 匡庐图

148.5cm×72cm 年代不详

汪琎

汪琎 仿荆浩秋山晚霁图

59cm×31cm 1684年

汪琎，字敬庵、汝阳，康熙年间歙县人，移居浙江，工山水，兼善花卉。安徽博物院藏《仿荆浩秋山晚霁图》，峭壁陡险，远山缥缈，亭台楼阁隐现，山峦间清泉飞泻，山下水泊如镜，渡船轻驶，岸边负者待渡，神态生动，抒发了作者对幽静山林生活的向往。岩石以雨点皴、小斧劈皴刻画岩石粗粝坚硬的质地，近处林木用没骨法，简洁凝练，浓淡有致。笔意高洁清雅，工而不板，细致温润，表现出荆浩水晕墨章的特色，以北派“院体”笔墨写“文人画”高旷清朗的韵致。画题“康熙甲子春日，仿荆浩《秋山晚霁图》，似山有道兄博粲。敬庵汪琎”，下钤“汪琎”白文方印、“汝阳”朱文方印。康熙甲子即1684年，汪琎已师古人而成己意。裱边有许承尧题跋“偶见康熙四十六年（1707）岩镇程少尹《哀挽录》中，祭章列名有汪琎在汪霭之后，汪霭字涤崖，也以画名，是汪琎乃歙人也，同列者有汪薇、鲍夔、吴菘诸人。汪氏出于徽郡，间有迁移居他处，试问之皆越国后人，疑翁记”，下钤“疑庵”朱文方印。后再题：“又见翠微楼章氏清二十家画梅册，有敬庵写梅竹甚佳，题云‘月残绿竹，枝枝雪雪。林间雪春破，红梅枝上花’。印也‘汝阳’二字，是敬庵兼工花卉也。”从许承尧跋中可知汪琎曾移居江浙，因此画中有“浙派”笔意在情理之中。

王溶

王溶 万山苍翠图

223.5cm×101.5cm 年代不详

王溶，字润苍，号鹤亭、梅溪，自署老梅，黟县人，生卒年不详，乾隆年间冯金伯编撰的《墨香居画识》记载其“山水苍老淹润，性恬淡，屡空晏如也。”虽生活贫困但安然自若，体现了作者洒脱不羁、开朗乐观的性格，以及志趣高洁、超然物外的生活态度。其善画山水，与“金陵八家”高岑、吴宏风格相近，有“院体”笔致。《万山苍翠图》取景宏阔高远，以雄壮奇伟的山峦作为主体，远山缥缈起伏，林木葱郁，山间飞瀑如练，山下微波荡漾，溪桥横架，屋舍隐现，草亭临溪，高士促膝而谈，人物刻画细腻，须发、衣冠纹理毕现。山石施以短线皴、雨点皴，表现奇峭方硬、突兀峥嵘的质感，青绿、赭色分染山体，浓墨点苔，水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，骨秀神丰。用笔硬朗秀劲，设色清俊沉着，浓丽清雅兼备，画面具有纵深的空间感。枝干用笔方硬遒劲，树叶浓密，点叶、夹叶并施，偶染石绿，苍翠浓丽，树根外露，树结突兀，四面出枝，富有空间立体感；远处树丛挺健错落，淡墨渲染层次，虚实有致，气势磅礴。笔法精细明洁，意境奇奥幽邃，得益于蓝瑛，兼具行家、戾家笔意，有西画光影之感。画题“林下泉声喧笑语，岩间树色隐房栊。梅溪”，下钤“王溶之印”白文方印、“鹤亭”朱文方印。从绘画风格看应与清初“金陵八家”时代相近。

蓝瑛 云壑高逸图

173cm×67cm 1654年

吴昕

吴昕 仿大痴浮峦暖翠图

148cm×47cm 年代不详

吴昕，字仲征，号白岳子，清初歙县人，侨居杭州，生卒年不详，《图绘宝鉴续纂》称其“山水掩润，人物宗吴伟”，师法“浙派”又不乏元人意韵。安徽博物院藏《仿大痴浮峦暖翠图》，据史料记载黄公望《浮峦暖翠图》在明末清初先后被镇江收藏家张修羽、诗人宋琬（1614—1673）收藏，董其昌誉为“黄子久画中第一”。新安收藏家吴其贞于康熙三年甲辰（1664）在杭城宋琬行馆目睹此画曰：“余自旧冬来杭一载，得见米元章拟古诗，寻见此图，足慰素慕之怀。”又在《书画记》中描述：“画法紧密，丘壑幽邃，气韵浑厚，多得天趣。”王鉴在康熙十三年甲寅（1674）仿《浮峦暖翠图》题识：“子久《浮峦暖翠图》为一生得意之作，已归山左宋荔裳观察，曾携过吾娄，得纵观数日，今不知在何处？”王原祁也在仿《浮峦暖翠图》中题识：“子久《浮峦暖翠图》《夏山图》两大幅都有董跋语‘真希世之宝’。曾于友斋头见之，苍莽秀润，出自天然。每过必索观，观几忘返。后为有力者持去，今不复得见。”《浮峦暖翠图》在当时影响很大，董其昌、“四王”皆有临仿。吴昕图中施披麻皴作高峰耸立，石骨嵯峨峥嵘，山顶多作矾头，浓墨点苔，笔墨清隽，苍润松秀。山谷陂陀，林木繁茂深秀，亭台楼阁隐现其间，山脚水榭临溪，碎石错落，构景繁密。近处山石施荷叶皴、折带皴，淡墨轻染，笔法短促，方折挺劲，树叶双钩夹叶填色，或积点成叶，浓淡相间，作品苍劲疏宕，尽得大痴精髓，又受“浙派殿军”蓝瑛影响，不失文人逸趣。画题“《仿大痴浮峦暖翠图》于静香居，白岳吴昕”，下钤“吴昕印”白文方印、“白岳子”朱文方印。

吴昕 沧浪独钓图

166cm×42cm 年代不详

《沧浪独钓图》师法戴进，奇峰陡峭，飞瀑如练，山泉蜿蜒而下汇入溪流，水榭临溪而建；近处山岩层叠坚凝，古松老干虬枝，杂树参差，树下隐士高台垂钓，意态娴雅。山崖巨石用戴进小斧劈法略加渲染，用笔方折峻利，勾斫相间；而林木则用蓝瑛双钩夹叶填色法，笔法顿挫苍劲，设色雅丽，充满苍翠葱茏的生机；人物作琴弦描，婉转秀逸。作品结构严谨，雄中寓秀，既有“浙派”画风，又不失文人画韵致。画题“城居九夏思荒荒，一雨崇朝六月凉。相见溪亭车马迹，绿荫深处钓沧浪。白岳生”，下钤“吴昕之印”白文方印、“白岳子”朱文方印。吴昕力追古法，摒弃“浙派”后期末流之弊，雄浑沉穆，劲健精微，最终形成南北兼备的文人画特色。

明末清初派系林立，风格多样，这一时期徽州虽以“新安画派”为代表，画家游走他乡，尤其受“院体”以及“浙派”蓝瑛的影响，能另辟蹊径，同时对元人笔墨也是悉心师效，用力尤深，具有鲜明的时代特征，呈现出异样的神采。

撰稿：刘畅

编辑：何瑶

终审：卞坚