在辛集，藏着一家书画装裱修复老店……

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书画装裱修复是我国独特的传统技艺，自隋唐、两宋、元明清至今，一脉相承。这门技艺主要用于书画、碑帖等藏品的修复还原与装裱。河北作为京畿重地，自古便深受京城的文化熏陶，技艺人往来互通。现今，河北辛集还传承着深厚的书画装裱技艺，故事要从散思台村的装裱世家讲起……

『尚古斋的故事』

走进辛集市区东华路，尚古斋画店就坐落在南三条市场一条不起眼的小街上，明黄色的店招牌历经时光打磨，早已褪色泛白。步入店内，一张红色的大长桌映入眼帘，这便是店主尚同豹的工作台。尚同豹，和睦井乡散思台村的装裱手艺人，这门手艺在家族中已传承四代。他的曾祖父于清光绪八年开始从事书画装裱行当，在北京琉璃厂大街创办了“石妙斋”装裱字画门店。

琉璃厂大街位于北京和平门外，是一条远近闻名的文化街，它的形成源于清代进京赶考的举人多集中于此，进而发展出一大片售卖书籍与文房四宝的店面，文化气息浓郁。“石妙斋”的选址，也为书画装裱修复技艺的发展提供了丰富的艺术养分。“那时，我的曾祖父常为皇家装裱修复字画藏品，民国总统徐世昌还曾亲笔为曾祖父提过‘石妙斋’的店名呢。”尚同豹每每提及曾祖父，话语中都满是自豪。

1934年，尚同豹的父亲尚振庄继承祖业“石妙斋”，他不仅在北京修复书画，也将这门手艺传到了家乡辛集。1972年，尚振庄在本村建立了散思台村裱画厂，1980年，他被山东莒县工艺美术厂邀请去传授书画装裱修复技艺。1993年的《辛集报》报道：“他（尚振庄）出身书画装裱世家，在家乡最早打破门规，对外公开传授祖传书画装裱技艺，由此，开创了日趋活跃的辛集书画装裱业。”在尚振庄的默默深耕下，书画装裱技艺也开始在辛集落地生根。

尚同豹跟随父亲生活，他从小喜欢观看父亲的工作日常，看着残损的旧画是如何一点点被拼贴补色，枯木逢春，看着薄如蝉翼的书画宣纸是如何一步步被装裱上墙，垂赏于世。这些经历在他心中种下了艺术的火种。成年后，尚同豹坚定地继承了家族事业，投身于书画装裱技艺的研究，至今已有五十多年。

『巧修书画的“画医”』

环顾店内，狭长的空间被分出不同的工作区域，中央的大长桌是修复和装裱的主要工作台，桌下的储物柜存放着各式宣纸、笔墨、颜料等材料；左侧的白墙用于粘贴晾晒书画，而右墙则展示着众多装裱完成的作品。在尚同豹的手中，一把老旧泛黄的羊毛刷、一条一米长的直尺、一瓶祖传的老墨、一块用于揭裱的竹片……这些平凡的工具被赋予了魔力，使得一幅幅书画瑰宝重展艺韵。

明代周嘉胄的《装潢志》有言：“医善则随手而起，医不善则随剂而毙，故装裱优劣，实名迹存亡系焉……”对于年久破损的书画作品，制定精准的修复方案尤为重要。正如医生在问诊时运用“望闻问切”四诊法，装裱者在修复书画前也需通过“触、望、判、问、复”五步法，细致地感知作品，辨别真伪及病因。因此，装裱者的角色不仅是手艺人，更是巧治画心的“画医”，他们根据书画的年代、色泽、画种等因素，制定出精确的修复与装裱方案。

古书画修复大致分为四个步骤：淋洗、揭裱、上补纸和全色。淋洗是为了软化浆糊，清除字画表面的污渍，揭裱则是指去除画心正反面的残留物和命纸，揭纸过程中，应使用湿润的纸张覆盖已揭部位，以防止画心干裂。“修复的每一步都马虎不得，而揭裱是最重要的一环，稍有差错，就会揭伤画面。”

在尚同豹看来，揭裱是最具挑战性的工作，也是最考验耐心的环节。淋洗和揭裱之后，便开始在断裂和残损的地方上补纸，所选纸张需与画心的质地、色泽相匹配，力求修旧如旧。最后一道程序是全色，需仔细揣摩书画受损前的画意与字形，使接笔自然、和谐，这非常考验“画医”的美学素养和文化积淀。

『五十年，坚持手工装裱』

俗话说：三分书画七分裱。除了修复，一幅书画的意韵，还需要装裱师独具慧眼，才能达到烘云托月的效果。尚同豹所处理的作品，大多采用京裱和苏裱这两种装裱技艺，并根据顾客的具体需求制定细节。苏裱起源于宋代宫廷，以其配色的儒雅和裱件的平整柔软而著称。明代迁都北京后，京裱逐渐成为北方的主要装裱流派，以其色彩的瑰丽辉煌、裱件的厚重平直和款式的潇洒大方而闻名。

“现今，一些装裱行业贪图快与效益，采用机器装裱，但我们依然坚持人工装裱，这才是对书画艺术品最好的装裱与保护方式。”尚同豹坦诚表示，手工装裱不仅考验技艺，而且所使用的工序和浆糊对书画作品未来的揭裱和保存至关重要，这对于书画艺术品的保存与传统文化的传续无疑有着重要的作用。

如今，年逾古稀的尚同豹依旧坚守在装裱工作的第一线。到访当天，他正在装裱一幅刚修复好的古字画，用长长的羊毛刷蘸胶，轻轻扫过字画，使其湿润，再拿出一卷白色覆背纸，小心翼翼地铺展在字画上，并用报纸吸干多余水分。片刻后，他利落地从一角揭起字画，将其平整地贴附于墙面。这一步骤也称“上墙”，在平整的墙面上能排除气泡、褶皱等细微瑕疵。待字画晾干后，便可揭下，完成装裱，这是确保书画平整干爽的关键步骤。

修复装裱一幅书画，既需妙手，修补时光碎片；更需匠心，再现文化气韵。从童年时期协助父亲，到投身修复行业逾半个世纪，尚同豹历经六十多个春秋，修复的文物涵盖了从明清到现代的各个时期，包括齐白石、张大千等大师的原作，以及何海霞、吴冠中等当代名家的字画。

书画，册页，扇面，碑帖……各种形式与年代的书画作品在他手中经过细致的修复，都得以重现灵魂。尚同豹的妻子位运爽也早已精通这门技艺，夫妻二人多次承担省市级书画展览的装裱任务，同时，来自省市博物馆与拍卖行的订单源源不断，夫妻二人的技艺广受好评。

现今，精通书画装裱修复技艺的民间工匠已不多见，为了使这一技艺得以传承，尚同豹开始教授自己的儿子和儿媳。尚同豹说：“看到孩子们学会这门技艺，我很是欣慰，未来也打算传给孙子，书画装裱修复这门手艺不能丢。”

中国的书画艺术源远流长，承载着数千年的文化记忆。与书画艺术相辅相成的装裱修复技艺，是一项连接过去与未来的传统工艺。在尚氏家族一代又一代的传承下，这项技艺将继续延续古老文化载体的生命，并赋予它们新的活力。

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