八大山人平生最佩服的人是他

朱耷 瓜鼠

朱耷的成就很晚，他的画笔，在中年以前，虽已自创格调，但偏于狂怪，不免有些“海气”。

中年以后，修正了过去扁而方的笔势，善于用秃笔，凝重而圆润，显得朴茂酣畅，有特殊的含蓄情味。表达形象，也突出而有情志。是一种新奇独特的风貌，一种强调了特点的表现。

朱耷 双禽

他的这种表现方式，尤其在鱼、鸟，眼睛很大，有时甚至是方的，黑而圆的眼珠，顶在眼圈的上角，虽然鱼和鸟的眼睛，不可能有这样的情态，但相反地由于这种突出的夸张的描绘，却增强了它的灵动性和特性。至于耸起了肩，或鼓起了肚子，展开了翅膀，或缩起了头颈的那些鸟的情态，通过一团团化开的水墨，也突出了它所要表达的部分。

朱耷 玉兰

其它花竹之类，也是这同一情感之下的表现。而他这种表现的高度能力，正是由于观察的深刻与感受的积累的艺术幻化，因为，他的双钩画笔，证明他对于鸟的组织与理解，是有全部的准确性的。

朱耷 涉事册之一

在豪放的水墨画派之中，在明代的代表作家之中，沈周与陈道复，风格虽然不同，但他们的创作态度，是循规蹈矩的。

徐渭不免过于放肆，包含笔墨在内所表现的内容也感到单调。

而朱耷的艺术性，在朴拙之中流露着巧妙，它的奇特的生动性、倔强性与创造性，不是一般寻常的想像所能范围它的。

朱耷 水仙

他的书法造诣，也是奇妙的创造，它的艺术特性，是从侧势、逆势、归纳到均势，这一种傲岸不驯的情态，善于用秃笔而格调是隽健的，开了书法中笔势所未有的情调。

朱耷 葡萄

其实，他也毫无例外地接收受了晋唐以来法书的传统典范，而真正形成他这种艺术风貌的，还是受到明王宠的书势所引发，从而升腾幻化，试以王宠的各种书体来与他相比，不难看出在精神上的密切关系。而在六十以前，却一手写董其昌的书体，偶尔也写黄山谷体。

朱耷 行楷书杜甫《戏题王宰画山水图歌诗》

很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全从董其昌而来，他自己说明完全临摹董其昌的画册，至今尚流传于世。

直到他的晚年，在书信中，还经常要寻索董其昌的书画。

朱耷 仿北苑山水图

董其昌的影响，可以产生清六家，也可以产生八大山人，这就足以说明个人内心的感受所发抒各自的灵感，不是绝对由于师承而受到限制约束。

八大山人与六家遭遇不同，思想情感殊途，虽在同一影响之下，而发抒艺术创造的特性，就显得天南地北，不是一家眷属了。

董其昌作品欣赏

葑泾访古图 纸本水墨 80×29.8cm

壬寅（1602）首春。董玄宰写。

时同顾侍御自槜李归。沮雨葑泾。捡古人名迹。兴至辄为此图。

画山水 纸本水墨 154.7×70cm

彩笔朱幡照郢都。客星容易落江湖。因君示我名山志。写得楚天清晓图。明卿年兄以所撰承天志见示。作此图报谢。壬子（1612）八月朝崑山道中。其昌识。

逊之画品。已在逸妙。而有昌独之嗜。收余此图。似谬相赞誉耳。深愧其意。乙丑（1625）八月重题。其昌。

虞山雨霁 绢本设色 112×48.7cm

黄子久居虞山之阴。其画专学吾家北苑。癸丑（1613）秋日。余放棹虞山。雨后新凉。点染此帧。亦有一段秀色可餐。而邯郸之步。终不逮古人远甚。董玄宰。

烟树茆堂 纸本水墨 107.6×37.4cm

烟岚屈曲树交加。新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大。经年不踏县门街。辛酉（1621）三月写于西湖兰若。玄宰。

仿燕文贵笔意 纸本设色 107.3×45.1cm

长安观郭金吾家藏燕文贵画卷。因仿其意为此。玄宰。壬戌（1622）冬。

仿倪黄合作 纸本水墨 87.1×44.3cm

仿倪黄合作。癸亥（1623）四月浴佛日。虎丘舟次。玄宰。

石磴飞流 纸本水墨 147.1×55.8cm

梯云石磴羊肠绕。转壑飞流碧玉斜。一段风烟春淡薄。数声鸡犬野人家。偶得朱晦翁手迹。若有当此图。因临以为题画。丙寅（1626）九月朔。玄宰在玉峰道舟中。

临倪瓒东冈草堂图 纸本水墨 87.4×65cm

希贤过林下。为言所居东冈草堂之胜。遂想像图之。戊寅岁七月九日倪瓒记。

东屯草堂知有无。东冈草亭新入图。老翰见此喜折屐。定知不为四腮鲈。庚辰岁四月三日立夏。张天雨。阳德馆写。

己巳（1629）长夏避暑。偶临倪迂此图。并存诗识。以知所自。其昌。

泉光云影 纸本水墨 127.8×63.9cm

泉光云影。翠绿空蒙。是无声诗。岂让杜翁。壬申（1632）秋日画为君常年丈。玄宰

青山倚艇图 纸本水墨 105.4×30.6cm

青山入帘翠滴滴。野艇倚岸云依依。玄宰画。

奇峰白云图 纸本水墨 65.5×30.4cm

奇峰白云。玄宰写。

悠悠白云里。独住青山客。林下昼焚香。桂花同寂寂。为澈如年兄书。其昌。

夏木垂阴图 纸本水墨 321.9×102.3cm

夏木垂阴。董北苑夏木垂阴图。观于长安吴太学所。始知黄子久出蓝之自。米元章评其书云。口能言而笔不随。余画政如此。董玄宰。

秋林书屋图 纸本水墨 54.4×58.1cm

仿云西老人秋林书屋。思翁。

霜林秋思 绢本设色 130.2×63.5cm

山明水净夜来霜。数树深红出浅黄。试上高楼清入骨。岂如春色嗾人狂。玄宰写唐人诗意。

仿倪瓒山阴丘壑图 纸本水墨 96.9×45.1cm

倪元镇山阴丘壑图。京口陈氏所藏。余曾借观。未及摹成粉本。聊以巨然关山雪霁图拟为之。玄宰。

春湖烟树 绢本水墨 121.4×53.7cm

幽人茶竈烟。每与宿云乱。凭轩望所思。春湖渺无岸。董玄宰画。

仿米芾山水 绢本水墨 104.5×53.1cm

山川出云。仿米元章笔。玄宰。

仿米潇湘白云 绢本水墨 123.2×51.9cm

仿米海岳潇湘白云图。此乃余家所藏。尝戏为摹之。董玄宰。

仿倪瓒笔意 纸本水墨 138.8×47cm

滩声嘈嘈杂雨声。舍北舍南春水平。拄杖穿花出门去。五湖波浪白鸥轻。烧灯过了客思家。独立衡门数暝鸦。燕子未归梅落尽。小窗明月属梨花。朝发羊肠暮鹿头。十三官驿是荆州。具车秣马晓将发。红烛催人话未休。倪云林画山水。书宋僧诗四绝于上。余见之吴门王承天守家。已忘其一。因仿云林画录三首。玄宰。

秋景山水 绢本设色 107.3×45cm

商气萧森落木时。山空如削见秋姿。青林多少迷蜷树。树里应多绿桂枝。董玄宰画。

山水 纸本水墨 48.2×31.4cm

富春大岭。玄宰。

赠珂雪山水图卷 明代 董其昌

此卷以米氏云山出之，并融以子久山石法。烟云变没，山色空蒙，用笔松秀，墨色腴润，为其难得的法米云山长卷。

潇湘白云图 明代 董其昌

图中远处云雾缥缈，与群山融合一体；山脉连绵不绝，树木郁郁葱葱；近处山谷中数座房屋隐于此，如若世外桃源。技法上，云之绘法有米氏之韵，云头以墨色晕染，间或白色，有种翻滚变幻的动感。

钟贾山阴望平原村景图 明代 董其昌

此卷绘层林参差，树木繁茂，山峦错落，青峰连绵，板桥卧波，屋舍隐现，远方云烟氤氲，湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓，继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意，注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔，呈现出江山无尽的悠远之趣。